Balet Poskromienie złośnicy Teatr Bolszoj. Balet Jeana-Christophe'a Maillota w Teatrze Bolszoj. Bilety na balet Poskromienie złośnicy

Dom

Tynk

Zamiast zamienić Poskromienie złośnicy w praktyczny przewodnik po budowie domu – jak uspokoić niesforną żonę – sztuka opowiada o spotkaniu dwóch niesamowitych silne osobowości, z których każdy ostatecznie rozpoznaje się w drugim. Ponieważ są niekontrolowane, idą pod prąd normy społeczne zachowaniu – w samotności, na jaką są skazani wśród zwykłych ludzi, w tym, że żaden z nich nie spotkał jeszcze równego sobie. To dwa albatrosy wśród stada wróbli. Mówimy tu o miłości wykraczającej poza ogólnie przyjęte normy. Przecież Petruchio, którego, jak się zdaje, pociąga jedynie los przyszłego teścia Baptisty, po ślubie nie opuszcza Katariny, ale zabiera ją ze sobą, choć mógł szczęśliwie roztrwonić jej posag . Ta kobieta go pociąga. Ona jest jego prawdziwym posagiem, jego prawdziwym skarbem. I po serii testów jest przekonany, że nie pomylił się w Katarinie, to właśnie ta kobieta, która jest proporcjonalna do jego ogromnej osobowości. Nie mylił się. I nie myliła się. Jeśli ulega żądaniom męża, to nie dlatego, że uważa go za silniejszego, ale dlatego, że rozpoznaje w nim siebie. Udaje raczej uległość, niż faktyczne poddanie się. I nie ma znaczenia, że Księżyc nazywa się teraz Słońcem, dwoje kochanków ma swoje własne ciała niebieskie. Poddanie żony nie wprowadziło Petruchia w błąd. Jednak dla otaczających ją osób – tych, którzy wcześniej znali tę kobietę jako dzikusa – obowiązujące w społeczeństwie kodeksy postępowania są przestrzegane i każdy może odetchnąć z ulgą, bo nawet najodważniejsi zmuszeni są przyjść zgodnie z ogólnie przyjętymi zasadami. Rzeczywiście Katarina i Petruchio wykonują swoją specjalną partyturę z niezwykłą harmonią, a mistrzowsko zainscenizowany numer pozwala im wyrwać się z ram utartych wyobrażeń o kochankach.

PISMO

Baptysta- zamożny szlachcic, ojciec Katariny i Bianki. Wszystko byłoby dobrze, gdyby ówczesne zasady nie wymagały od niego wydania za mąż najpierw najstarszej córki, podczas gdy wszyscy potencjalni zalotnicy w domu zabiegali o względy jego uroczej najmłodszej córki. Tak naprawdę mało go obchodzi szczęście swoich córek. Interesuje się swoim zięciem. Jednak to zachowanie Katariny, najstarszej córki, pozbawia go nadziei na osiągnięcie celu.

Katarina- ma doskonały posag, który mógłby uwieść najbardziej wybrednych zalotników, ale oprócz tego ma wstrętny charakter, który odpycha wszystkich możliwych zalotników. Najwyraźniej za jej surowością kryje się pogarda, jaką czuje do bladych wielbicieli swojej siostry. Nic jej nie pasuje. Co to jest - ostra forma mizantropii lub przejaw nadmiernych żądań? Igra ze swoim życiem lekkomyślnie i ryzykownie.

Bianka- najmłodsza córka, zakładniczka zachowania Katariny. Podczas gdy jej siostra odrzuca potencjalnych zalotników, Bianca będzie patrzeć tylko obojętnie na niekończący się szereg pretendentów do jej ręki i serca. To okrutne, bo jeśli jej starsza siostra jest kłótliwa i uparta, to Bianca ma wszystko. Wszystko można uznać za idealne z punktu widzenia ogólnie przyjętych norm: ma bogaty posag, jest urocza, piękna i ma łagodne usposobienie. Jednak starsza siostra nie przejmuje się tym.

Gremio- pana, który doskonale nadawałby się do roli jednego z lubieżnych starców, którzy szpiegowali Zuzannę podczas wykonywania ablucji w jej ogrodzie. Rozszalała Katarina nie mogła stać się taką Zuzanną dla Gremio; bezlitośnie przepędzałaby nieproszonych szpiegów. Dla Gremio Zuzanna może być jedynie niedoświadczoną Biancą. Wiek i odrażający wygląd nie są zdaniem Gremio przeszkodą w trwałych zalotach, co po raz kolejny potwierdza, że duży majątek sprzyja zawyżonej samoocenie.

Hortensio- kolejny wielbiciel Bianki. To dandys, który dba tylko o siebie i zasady szanującego się społeczeństwa. U dziewczyny szuka jedynie lustra dla własnego odbicia. Sytuację rozwiąże zupełne przeciwieństwo samego Hortensio, niegrzeczny mężczyzna imieniem Petruchio, który jest obojętny na przyjęte w społeczeństwie konwencje.

Lucentio- przedstawiciel złotej młodzieży. Pochodzi z dobrej rodziny, jest uroczy, sprawia wrażenie wykształconego. Ona i Bianca są dla siebie stworzone, są w tym samym wieku, należą do tego samego kręgu. W tym miejscu wypadałoby przypomnieć piosenkę Juliette Greco: „Pobierzmy ich, pobierzmy ich, bo są do siebie tak podobni”1. Nikt nie miał nic przeciwko.

Petruchio- prawdziwy potwór. To właśnie on uważa Hortensio za zdolnego, jeśli nie schwytać Katarinę, to przynajmniej poślubić ją. Według Hortensio Petruchio nie będzie wybredny. Ale się myli, nadal nic nie rozumie na temat osoby, której nazywa siebie przyjacielem. Nie ma nikogo bardziej „wybrednego” niż ten pozornie niegrzeczny i bezkrytyczny mężczyzna, który zgadza się spotkać z Katariną. Petruchio stwierdza, że Katarina jest do niego całkiem proporcjonalna. Wykracza poza ogólnie przyjęte konwencje. Gdzie staje się jasne, że tylko potwory nie są ślepe.

Grumio- sługa Petruchia; umiarkowanie tchórzliwy, umiarkowanie służalczy. To wszystko, co musi zrobić. Wspólnik sztuczek swego pana.

Wdowa— najwyraźniej wcale nie niepocieszony. Nie ma zamiaru pozostać wdową. Jednak pod pewnymi warunkami: drugi mąż musi być osobą z jej kręgu i posiadać wystarczający majątek. Ona dostosuje się do reszty. Wdowa szybko decyduje się na Hortensio.

Gospodyni domowa- uważa, że ma prawa do właściciela domu, Baptisty, odkąd prowadzi w tym domu gospodarstwo domowe. Ma jednak na myśli tylko córki, dlatego sądząc, że dom wkrótce będzie pusty – w końcu dziewczyny wyjdą za mąż – traci cierpliwość i zgadza się przyjąć zaloty staruszka Gremio. Zapewni jej to spokojną, wygodną starość, choć bez miłości, i da jej możliwość wejścia do tego samego wyższego społeczeństwa, które jest takie tylko dzięki arogancji i pieniądzom.

Część I

W dużym domu bogatego szlachcica baptystów służba naśmiewa się ze swego pana, wykorzystując jego nieobecność. Portretują Baptistę, ojca, który bezskutecznie próbuje poślubić swoją najstarszą córkę, szaloną Catarinę i odmawia zalotnikom swojej najmłodszej córki, wrażliwej Bianki o świętym sercu. Muszą być cierpliwi. Sam Baptista niespodziewanie powraca i gwałtownie przerywa odgrywaną przez służbę komedię.

Spotkanie z dwiema córkami Baptisty. Oczy wszystkich zwrócone są na najmłodszą – uroczą Biankę; ale nikt i nic nie jest w stanie zdobyć przychylności zbuntowanej i odważnej Katarzyny, może z wyjątkiem jej własnego ojca. Ryjówka – to ona.

Do domu Baptisty przybywają fani urody Bianki. Jest ich trzech: stary Gremio, głupkowaty Hortensio i czarujący Lucentio. Obnoszą się ze swoimi atutami przed dziewczyną, próbując zwrócić jej uwagę. Oczywiście preferowany jest uroczy Lucentio. Ulegając rodzącemu się uczuciu, Bianca tańczy marzycielską wariację. Ojciec musi jednak przestrzegać ogólnie przyjętych konwencji. Po pierwsze, najstarsza córka musi zostać wydana za mąż. Wcześniej nie przyjmie ani jednej propozycji małżeństwa od wielbicieli Bianki. Baptista posyła po najstarszą córkę, chce ją przedstawić potencjalnym zalotnikom w nadziei, że któryś z nich zdecyduje się jej oświadczyć, jednak zachowanie Katariny wcale temu nie sprzyja. Widać, że robi wszystko, żeby odstraszyć potencjalnych zalotników. Wyraźnie woli samotność domu ojca od komedii zwanej małżeństwem.

Powstaje pytanie: jak pozbyć się takiego dzikusa? I wtedy Hortensio przypomina sobie, że ma niezbyt pretensjonalnego przyjaciela, który chce zawrzeć opłacalne małżeństwo. Mógł poślubić upartą Katarinę i tym samym otworzyć drogę Biance. Hortensio spieszy się, aby zabrać go do domu Baptisty. Przyjaciel ma na imię Petruchio, jest równie nieokrzesany, jak Katarina uparty, ale perspektywa wzbogacenia się dzięki posagowi panny młodej zmusi go do znalezienia atrakcyjnych cech w tej odrażającej kobiecie.

Wreszcie pojawia się zbawiciel. Ale gdzie jest jego narzeczona? Ten, który zdaje się zieć ogniem? Świetnie, on się tym zajmie! Jest pewien, że uwiedzie Katarinę, aranżuje przed nią prawdziwy występ małżeński, w którym każde otrzymane od panny młodej „odwrócenie się od bramy” tylko potęguje jego zapał miłosny. Dwa potwory spotykają się w pojedynku, w którym Petruchio udaje dobrego dobrze wychowana osoba, potrafiący nie zauważyć wybuchu gniewu wybrańca, a Katarina, próbując go zniechęcić, zachowuje się coraz bardziej wyzywająco. Niemniej jednak Petruchio nie jest obcy romantycznym uczuciom.

Może miłość przyniesie słodycz i sprawi, że zadrży czułe serce? Katarina jest prawie gotowa się poddać. Co jednak od razu odbiera jako atak na własną słabość. Ale jest już za późno, już się zdradziła i być może właśnie z tego sekretnego powodu, dzięki rozbudzonej nadziei, zgadza się przyjąć propozycję małżeńską tego uczynnego, niegrzecznego mężczyzny.

Zgoda Katariny otwiera drogę fanom pięknej Bianki. Baptista mówi im, że starsza siostra wreszcie się osiedliła. Wielbiciele przygotowują się do oświadczeń Biance.

Najpierw próbuje szczęścia stary Gremio. Przewidując, że on podeszły wiek może stać się przeszkodą, przynosi Biance luksusowy naszyjnik, który chciałby założyć jej na szyję. Jego wysiłki nie zostały uwieńczone wielkim sukcesem; dziewczyna uważa, że nawet najpiękniejszy naszyjnik nie jest wart zaangażowania, jakiego pragnie jego dawca. Scena rozgrywa się na oczach zaciekawionej gospodyni, której wkrótce grozi utrata pracy. Martwi się o nią przyszły los i nie chce przegapić Gremio, który nie ma szans na zdobycie uczuć uroczej Bianki.

Potem kolej Hortensio na zasłonę. Nie ma potrzeby przynosić prezentów. Już sama jego obecność jest darem. Jednak Bianca nie jest pod wrażeniem jego narcyzmu, przyjmuje go z rezerwą i scena miłosna wychodzi wdowa, znajoma rodziny, która jest całkiem zadowolona z tego przystojniaka.

Wreszcie pojawia się Lucentio, pochodzący z zamożnej rodziny. Jego sytuacja finansowa gwarantuje przychylność ojca, a urok młodości gwarantuje przychylność córki. Na potwierdzenie swojej miłości Lucentio daje Biance zbiór wierszy. Piękności wystarczy otworzyć książkę na stronie oznaczonej zakładką, aby upewnić się, że czuje do niej uczucia młody człowiek wzajemne. Ich duet nie pozostawia wątpliwości co do uczuć, jakie darzą siebie nawzajem. Jeśli więc z Katariną wszystko ułoży się pomyślnie, ta para również wyjdzie za mąż.

Jednak nie wszystko jest takie proste. Na próżno Katarina czeka na swojego narzeczonego – tego niegrzecznego mężczyznę, któremu udało się rozpalić w niej ogień. Dręczy ją wściekłość, ustępując miejsca smutkowi i rozpaczy, wścieka się, wścieka i w końcu się poddaje.

Rozpoczyna się uroczystość na cześć zaręczyn dwóch dzikich drapieżników. Baptista próbuje pocieszyć najstarszą córkę pod nieobecność pana młodego, podczas gdy pozostali oddają się zabawie. Wreszcie pojawia się Grumio, którego niepohamowane zachowanie zapowiada jeszcze bardziej bezwstydny żart właściciela. Jego pan jest zajęty pilniejszymi sprawami niż małżeństwo; pojawi się we właściwym czasie, gdy się napije i naje do syta.

Wreszcie pojawia się Petruchio, który już zaczął świętować swoje zaręczyny. Jednak nie spieszy się z spotkaniem z narzeczoną i, jak się wydaje, nie spieszy się z zawarciem małżeństwa. Ale ponieważ po to tu jest, w końcu postanawia skontaktować się ze swoją przyszłą żoną. Wszyscy są ciekawi, jaki prezent przygotował dla swojej narzeczonej. Petruchio wyjmuje z walizki naszyjnik przeznaczony dla Bianki i zakłada go na szyję Katariny. Tego jest za wiele dla upartej Katariny i wściekle uderza męża w twarz.

Obecni są zdumieni. Ta głupia zepsuła wakacje swoją nieumiarkowaniem, pan młody odwraca się urażony, ledwo powstrzymując się przed uderzeniem jej w plecy. Wygląda na to, że naprawdę bardzo by mu się to podobało. Wygląda na to, że to koniec. Kolejny pan młody gotowy poślubić tę ryjówkę bojową najprawdopodobniej wkrótce się nie znajdzie.

Petruchio ma ochotę uderzyć Katarinę w twarz, po czym wyjść, trzaskając drzwiami, ale nagle zmienia zdanie. Ta kobieta, myśli, ta kobieta ze swoim nieznośnym charakterem jest dokładną kopią mnie, została po prostu stworzona dla mnie. Musimy tylko sprawić, żeby coś zrozumiała. Po pierwsze, nie mogę być tak traktowany. Ciągnie Katarinę na oczach przerażonych gości, którzy zastanawiają się, czy ta gra nie zaszła za daleko. Nie wróży to dobrze upartej Katarinie. Jednak czyn dokonany, ślub się odbył. Muzyka, taniec!

Część II

Rozpoczyna się dziwny miesiąc miodowy. W drodze do domu Petruchia para musi przejść przez przerażający las. Wyczerpana, ledwo utrzymująca się na nogach, Katarina błaga o litość, z trudem idzie do przodu, potrzebuje odpoczynku, oddechu. Petruchio jednak nie chce niczego słyszeć; wydaje się, że jest gotowy porzucić ją w głębokim lesie, jeśli nie pójdzie za nim. Przestraszona kobieta, która do tej pory znała jedynie wygodę domu ojca, wstaje ponownie i prosi o przerwę, ale wszystko na próżno. Jej mąż jest nieugięty. W czasie podróży niewielka procesja (małże towarzyszy wszechobecny Grumio, który nagle znika Bóg wie gdzie) zostaje zaatakowana przez rabusiów; Otaczają Katarinę i zabierają jej naszyjnik. Wygląda na to, że Petruchio nie słucha wezwań przestraszonej żony o pomoc. Sama doskonale się zabezpieczy – przynajmniej teraz jest świetna okazja, aby to sprawdzić. Trwa to do czasu, aż Petruchio zdecyduje się interweniować, rozprasza napastników, wśród których jest ukryty pod maską służący Grumio. Ten lokaj to prawdziwy łajdak, co jednak nie jest zaskakujące. A co z jego panem, czy on też jest wspólnikiem? Czy to on zorganizował atak rabusiów, aby wystawić na próbę Katarinę? Na razie pozostaje to tajemnicą.

Następnego ranka, wraz z pierwszymi promieniami słońca wpadającymi do sypialni kochanków, rozpoczyna się błogie przebudzenie. Pierwszy spokojny poranek w ich życiu. Jednak nie będą mogli cieszyć się nim długo. Pojawia się Sługa Grumio z listem. Para będzie musiała wrócić, aby uczcić ślub Bianki i Lucentio. Dla Petruchia jest to okazja do wprowadzenia nowej Katariny do domu Baptisty.

Przed wyjazdem Grumio zwraca skradziony naszyjnik właścicielowi. Petruchio jest zaskoczony i karci swojego sługę. Nie jest jasne, czy jego zdziwienie jest szczere, czy udawane. Katarina, podejrzewając, że coś jest nie tak, znów wpada w wściekłość, Petruchio udaje urażonego, kolejna potyczka, po której następuje szczęśliwe pojednanie. Para przygotowuje się do podróży.

W domu Baptisty trwają przygotowania do ślubu Bianki i Lucentio. Hortensio i wdowa, Gremio i gospodyni ogłaszają swój związek. Wszyscy pamiętają burzliwe odejście zbuntowanych kochanków, wszyscy z ciekawością czekają na powrót upartej Katariny i jej diabelskiego męża.

Wyobraź sobie zaskoczenie wszystkich, gdy pojawiają się Petruchio i Katarina. Są elegancko ubrani i wzorowo uprzejmi: Petruchio wykazuje maniery wręcz świeckie, Katarina – oczywistą pokorę. Wszyscy cieszą się z tej przemiany i uznają, że małżonkowie wywierają na siebie korzystny wpływ. Mąż i żona tak doskonale odpowiadają ideałom małżeństwa w szanowanym społeczeństwie, że Catarina i Petruchio zostają nawet zaproszeni na ceremonię parzenia herbaty.

Premierowy balet

Na Nowej Scenie Teatru Bolszoj odbyła się światowa premiera baletu „Poskromienie złośnicy” w inscenizacji Jeana-Christophe’a Maillota do mieszanej kompozycji muzycznej Dmitrija Szostakowicza. Po obejrzeniu dwóch premier z dwiema różnymi obsadami TATYANA KUZNETSOVA przeżyła atak euforii.

Ten dwuaktowy spektakl powstał nie z powodu, ale pomimo. Po pierwsze, Jean-Christophe Maillot, dziś najlepszy choreograf we Francji, od 20 lat (nie wyłączając Opery Paryskiej) – odkąd został szefem Baletu Monte Carlo – nie wystawiał oryginalnych baletów na obcej ziemi. Po drugie, po drodze piętrzyły się góry przeszkód, począwszy od zamachu na Siergieja Filina, inicjatora projektu, a skończywszy na napiętych terminach realizacji produkcji. Osobną historię stanowiły trudne negocjacje ze spadkobiercami Szostakowicza, z którego muzyki filmowej utkano partyturę nowego baletu. „Poskromienie złośnicy” to fabuła od dawna dojrzała i odczuwalna, Mayo chciał ustawić ją konkretnie dla Szostakowicza, wierząc, że jego ulubiony kompozytor ma podobieństwa z bohaterką sztuki: obaj wcale nie są tacy sami tak, jak widzą je otaczający ich ludzie. Ale wszystkie balety Szostakowicza były już w repertuarze Bolszoj; potem choreograf zwrócił się w stronę kina i odkrył, że „to wyjątkowa muzyka, przejawia się w niej cały on (Szostakowicz). „Ъ”) groteskową, satyryczną esencję, jakby był to swobodny oddech, na który nie mógł sobie pozwolić w symfoniach.” Do miksu muzyki do „Gadfly”, „Alone”, „Oncoming”, „Moscow-Cheryomushki” nie mógł sobie pozwolić.” i inne filmy „Symfonia kameralna” i pod batutą dyrygenta Igora Dronowa ten winegret zabrzmiał jak solidna partytura z dość nieoczekiwanymi dla rosyjskiego ucha skojarzeniami.

Podobieństwa dźwiękowe często potęgowały komizm sytuacji scenicznych, efektownie trafiając w sedno. Do słynnego „Poranku wita nas chłód” bohaterowie baletu świętowali świt nowego życia, radośnie tańcząc na cześć zaręczyn Katariny, która strząsnęła ręce. Petruchio, choć pijany, pojawił się na własnym weselu przy dźwiękach bębnów „Mojego przedpokoju, przedpokoju”. Cytowany przez Szostakowicza temat rewolucyjnej pieśni „Pastaliśmy ofiarą śmiertelnej walki” ubarwił dodatkową ironią trudną drogę wyczerpanej bohaterki przez zimowy las do domu Petruchia. Ale były też kategoryczne rozbieżności: tragiczny rozkład „Symfonii kameralnej” wydawał się nieproporcjonalny i nie odpowiadał statycznemu „łóżkowemu” adagio – ostatniej walce ego bohaterów na drodze do harmonijnego seksu.

Francuska ekipa również traktowała Szekspira bez nadmiernej czci, interpretując fabułę jego sztuki jako wieczne poszukiwanie „bratniej duszy”. Renesansowych Włoch Szekspira nie było w scenografii Ernesta Pignona-Ernesta, który zbudował ruchome, śnieżnobiałe szczytowe schody i sześć trójkątnych kolumn, które były w stanie zamienić scenę w pałacową salę, w las lub w kameralną sypialnię; ani projektanta kostiumów Augustina Dol Maillota, który zaprezentował stylową czarno-białą kolekcję przeplataną czystymi kolorami i lekką nutą historyzmu w postaci pełnych spódnic lub elementów podkoszulek; a zwłaszcza nie od samego choreografa, który obdarzył bohaterów nowoczesnym słownictwem i niemal codziennymi reakcjami, co sprawiało wiele trudności tancerzom klasycznym, przyzwyczajonym do wyolbrzymiania uczuć bohaterów i nie umiejących nawet przejść scenę bez niepotrzebnego patosu.

Jednak nad choreografem pracowali także wirtuozi Bolszoj, wywołując szereg nietypowych dla niego radości widza, takich jak wielki piruet, podwójne zgromadzenia i podwójne bunty. Wzajemny zachwyt reżysera i aktorów przytłacza ten zespołowy balet, pieniący się plastyczną pikantnością i przeplatany siecią detali - psychologicznie trafnych i homerycznie zabawnych. Dwie obsady wykonawców (reżyser nie miał czasu tak naprawdę pracować z drugą, co jednak nie wpłynęło na jasność dzieła) utworzyły galerię niepowtarzalnych typów, z których każdy zasługuje na osobny akapit, a nie na żałosne zdanie. Niesamowity aktor i wszechmocny plastik Wiaczesław Łopatin (Gremio). Igor Tsvirko, który zmienił swojego Hortensio w zabawnie wojowniczego samca alfa. Opatentowany przez Bolszoj autor tekstów Siemion Chudin, który stworzył parodię siebie w roli Lucentio. Kolejnym Lucentio jest przystojny Artem Ovcharenko, który wcielił się w spiętego „kujona” z inteligentnej rodziny. Dwie Bianki – żywiołowa Anastazja Staszkiewicz, która już w pierwszym błogim adagio daje do zrozumienia, że w jej „cichym basenie” kryją się podłe diabły, oraz drażliwa arystokratka Olga Smirnova, której sukinsynu w pełni ujawnia się dopiero w ostatniej scenie. Silna, pewna siebie Katarina Maria Aleksandrowa, nie oswojona, ale samodzielnie powstrzymująca swój temperament. Petruchio – Denis Savin, ironiczny i życzliwy, udający dziką nieokiełznanie tylko ze względu na miłość.

Ale głównymi bohaterami premiery i prawdziwymi uczniami Mayo byli Vladislav Lantratov i Ekaterina Krysanova, pierwsi Petruchio i Katarina, którzy w swoich rolach pokazali, czego nikt się nie spodziewał po tych zamożnych premierach o stabilnych nawykach i określonych rolach. Publiczność wstrzymała oddech, gdy huragan w czarnej chmurze płaszcza z piór przeleciał przez powietrze od górnej kurtyny do dolnej; nikt nie rozpoznał wytwornego premiera, znanego z opanowania nawet w roli zdeprawowanego Krassusa, w tym szalonym Rogożynie z opuszczonymi szelkami i nawykami wściekłego bandyty. I nikt wcześniej nie widział baletnicy Krysanowej tak delikatnie erotycznej, tak swobodnej plastycznie i otwartej jak aktor. Na szczycie listy jej osiągnięć znajdzie się odcinek, w którym jej bohaterka, wychodząc z władczych rąk Petruchia, który zapieczętował jej usta pocałunkiem, nagle uświadamia sobie swoją kobiecą naturę, dosłownie „unosząc się” całym swoim zrelaksowanym ciałem od nieznanej pieszczoty - wszystkie fouetté, z których słynie ta szkoła techniczna, bledną w porównaniu z baletnicą.

Poskromienie złośnicy Jeana-Christophe’a Maillota wywarło taki sam efekt, jak inna komedia baletowa Szostakowicza „Jasny strumień”, pierwszy pełnometrażowy balet Aleksieja Ratmańskiego, wystawiony w Bolszoj 11 lat temu: eksplozja oszałamiających przedstawień i przeczucie nowego życia. Być może jest to oszukiwanie samego siebie i euforia udanej premiery rozpłynie się w akademickiej codzienności teatru, jak to niejednokrotnie miało miejsce w przypadku przedstawień współczesnych zachodnich autorów. Jednak dyrektor generalny Urin przyrzekł, że nie będzie ukrywał sztuki w magazynie. Dlatego nieokiełznany optymizm, jakiego doświadczono na premierze, może podsycać się na dłużej niż jeden sezon.

LIBRETTO

Zamiast zamienić Poskromienie złośnicy w praktyczny przewodnik po budowie domu – jak uspokoić zbuntowaną żonę – spektakl opowiada historię spotkania dwóch niezwykle silnych osobowości, z których każda ostatecznie rozpoznaje się w drugiej. Powodem ich niekontrolowanych zachowań, sprzecznych z normami społecznymi, jest samotność, na jaką są skazani wśród zwykłych ludzi, gdyż żadne z nich nie spotkało jeszcze równego sobie. To dwa albatrosy wśród stada wróbli. Mówimy tu o miłości wykraczającej poza ogólnie przyjęte normy. Przecież Petruchio, którego, jak się zdaje, pociąga jedynie los przyszłego teścia Baptisty, po ślubie nie opuszcza Katariny, ale zabiera ją ze sobą, choć mógł szczęśliwie roztrwonić jej posag . Ta kobieta go pociąga. Ona jest jego prawdziwym posagiem, jego prawdziwym skarbem. I po serii testów jest przekonany, że nie pomylił się w Katarinie, to właśnie ta kobieta, która jest proporcjonalna do jego ogromnej osobowości. Nie mylił się. I nie myliła się. Jeśli ulega żądaniom męża, to nie dlatego, że uważa go za silniejszego, ale dlatego, że rozpoznaje w nim siebie. Udaje raczej uległość, niż faktyczne poddanie się. I nie ma znaczenia, że księżyc nazywa się teraz słońcem; dwoje kochanków ma swoje własne ciała niebieskie. Poddanie żony nie wprowadziło Petruchia w błąd. Jednak dla otaczających ją osób – tych, którzy wcześniej znali tę kobietę jako dzikusa – obowiązujące w społeczeństwie kodeksy postępowania są przestrzegane i każdy może odetchnąć z ulgą, bo nawet najodważniejsi zmuszeni są przyjść zgodnie z ogólnie przyjętymi zasadami. Rzeczywiście Katarina i Petruchio wykonują swoją specjalną partyturę z niezwykłą harmonią, a mistrzowsko zainscenizowany numer pozwala im wyrwać się z ram utartych wyobrażeń o kochankach.

PISMO

Baptysta - zamożny szlachcic, ojciec Katariny i Bianki. Wszystko byłoby dobrze, gdyby ówczesne zasady nie wymagały od niego wydania za mąż najpierw najstarszej córki, podczas gdy wszyscy potencjalni zalotnicy w domu zabiegali o względy jego uroczej najmłodszej córki. Tak naprawdę mało go obchodzi szczęście swoich córek. Interesuje się swoim zięciem. Jednak to zachowanie Katariny, najstarszej córki, pozbawia go nadziei na osiągnięcie celu.

Katarina - ma doskonały posag, który mógłby uwieść najbardziej wybrednych zalotników, ale oprócz tego ma wstrętny charakter, który odpycha wszystkich możliwych zalotników. Najwyraźniej za jej surowością kryje się pogarda, jaką czuje do bladych wielbicieli swojej siostry. Nic jej nie pasuje. Co to jest - ostra forma mizantropii lub przejaw nadmiernych żądań? Igra ze swoim życiem lekkomyślnie i ryzykownie.

Bianka - najmłodsza córka, zakładniczka zachowań Katariny. Podczas gdy jej siostra odrzuca potencjalnych zalotników, Bianca będzie patrzeć tylko obojętnie na niekończący się szereg pretendentów do jej ręki i serca. To okrutne, bo jeśli jej starsza siostra jest kłótliwa i uparta, to Bianca ma wszystko. Wszystko można uznać za idealne z punktu widzenia ogólnie przyjętych norm: ma bogaty posag, jest urocza, piękna i ma łagodne usposobienie. Jednak starsza siostra nie przejmuje się tym.

Gremio - dżentelmena, który doskonale nadawałby się do roli jednego z lubieżnych starszych, którzy szpiegowali Zuzannę, gdy kąpała się w jej ogrodzie. Rozszalała Katarina nie mogła stać się taką Zuzanną dla Gremio; bezlitośnie przepędzałaby nieproszonych szpiegów. Dla Gremio Zuzanna może być jedynie niedoświadczoną Biancą. Wiek i odrażający wygląd nie są zdaniem Gremio przeszkodą w trwałych zalotach, co po raz kolejny potwierdza, że duży majątek sprzyja zawyżonej samoocenie.

Hortensio - kolejny wielbiciel Bianki. To dandys, który dba tylko o siebie i zasady szanującego się społeczeństwa. U dziewczyny szuka jedynie lustra dla własnego odbicia. Sytuację rozwiąże zupełne przeciwieństwo samego Hortensio, niegrzeczny mężczyzna imieniem Petruchio, który jest obojętny na przyjęte w społeczeństwie konwencje.

Lucentio - przedstawiciel złotej młodzieży. Pochodzi z dobrej rodziny, jest uroczy, sprawia wrażenie wykształconego. Ona i Bianca są dla siebie stworzone, są w tym samym wieku, należą do tego samego kręgu. W tym miejscu wypadałoby przypomnieć piosenkę Juliette Greco: „Pobierzmy się za nich, pobierzmy się, bo są do siebie tak podobni” 1. Nikt tego nie zrobił sprzeciwiłoby się. Nikt oprócz Katariny.

Petruchio - prawdziwy potwór. To właśnie on uważa Hortensio za zdolnego, jeśli nie schwytać Katarinę, to przynajmniej poślubić ją. Według Hortensio Petruchio nie będzie wybredny. Ale się myli, nadal nic nie rozumie na temat osoby, której nazywa siebie przyjacielem. Nie ma nikogo bardziej „wybrednego” niż ten pozornie niegrzeczny i bezkrytyczny mężczyzna, który zgadza się spotkać z Katariną. Petruchio stwierdza, że Katarina jest do niego całkiem proporcjonalna. Wykracza poza ogólnie przyjęte konwencje. Gdzie staje się jasne, że tylko potwory nie są ślepe.

Grumio - sługa Petruchio; umiarkowanie tchórzliwy, umiarkowanie służalczy. To wszystko, co musi zrobić. Wspólnik sztuczek swego pana.

Wdowa - najwyraźniej wcale nie jest niepocieszony. Nie ma zamiaru pozostać wdową. Jednak pod pewnymi warunkami: drugi mąż musi być osobą z jej kręgu i posiadać wystarczający majątek. Ona dostosuje się do reszty. Wdowa szybko decyduje się na Hortensio.

Gosposia - uważa, że ma prawa do właściciela domu, Baptisty, odkąd prowadzi w tym domu gospodarstwo domowe. Ma jednak na myśli tylko córki, dlatego sądząc, że dom wkrótce będzie pusty – w końcu dziewczyny wyjdą za mąż – traci cierpliwość i zgadza się przyjąć zaloty staruszka Gremio. Zapewni jej to spokojną, wygodną starość, choć bez miłości, i da jej możliwość wejścia do tego samego wyższego społeczeństwa, które jest takie tylko dzięki arogancji i pieniądzom.

Część I

W dużym domu bogatego szlachcica baptystów służba naśmiewa się ze swego pana, wykorzystując jego nieobecność. Przedstawiają Baptistę, ojca, który bezskutecznie próbuje poślubić swoją najstarszą córkę, szaloną Katarinę, i odmawia zalotnikom swojej najmłodszej córki, wrażliwej Bianki o świętym sercu. Muszą być cierpliwi. Sam Baptista niespodziewanie powraca i gwałtownie przerywa odgrywaną przez służbę komedię.

Spotkanie z dwiema córkami Baptisty. Oczy wszystkich zwrócone są na najmłodszą – uroczą Biankę; ale nikt i nic nie jest w stanie zdobyć przychylności zbuntowanej i odważnej Katarzyny, może z wyjątkiem jej własnego ojca. Ryjówka – to ona.

Do domu Baptisty przybywają fani urody Bianki. Jest ich trzech: stary Gremio, głupkowaty Hortensio i czarujący Lucentio. Obnoszą się ze swoimi atutami przed dziewczyną, próbując zwrócić jej uwagę. Oczywiście preferowany jest uroczy Lucentio. Ulegając rodzącemu się uczuciu, Bianca tańczy marzycielską wariację. Ojciec musi jednak przestrzegać ogólnie przyjętych konwencji. Po pierwsze, najstarsza córka musi zostać wydana za mąż. Wcześniej nie przyjmie ani jednej propozycji małżeństwa od wielbicieli Bianki. Baptista posyła po najstarszą córkę, chce ją przedstawić potencjalnym zalotnikom w nadziei, że któryś z nich zdecyduje się jej oświadczyć, jednak zachowanie Katariny wcale temu nie sprzyja. Widać, że robi wszystko, żeby odstraszyć potencjalnych zalotników. Wyraźnie woli samotność domu ojca od komedii zwanej małżeństwem.

Powstaje pytanie - jak pozbyć się takiego dzikusa? I wtedy Hortensio przypomina sobie, że ma niezbyt pretensjonalnego przyjaciela, który chce zawrzeć opłacalne małżeństwo. Mógł poślubić upartą Katarinę i tym samym otworzyć drogę Biance. Hortensio spieszy się, aby zabrać go do domu Baptisty. Przyjaciel ma na imię Petruchio, jest równie nieokrzesany, jak Katarina uparty, ale perspektywa wzbogacenia się dzięki posagowi panny młodej zmusi go do znalezienia atrakcyjnych cech w tej odrażającej kobiecie.

Wreszcie pojawia się zbawiciel. Ale gdzie jest jego narzeczona? Ten, który zdaje się zieć ogniem? Świetnie, jest w niej zakochanywaham się! Jest pewien, że uwiedzie Katarinę, aranżuje przed nią prawdziwy występ małżeński, w którym każde otrzymane od panny młodej „odwrócenie się od bramy” tylko potęguje jego zapał miłosny. Dwa potwory spotykają się w pojedynku, w którym Petruchio udaje człowieka dobrze wychowanego, potrafiącego nie zauważyć wybuchu gniewu swego wybrańca, a Katarina, próbując go zniechęcić, zachowuje się coraz bardziej wyzywająco. Niemniej jednak Petruchio nie jest obcy romantycznym uczuciom. Może miłość przyniesie słodycz i sprawi, że zadrży czułe serce? Katarina jest prawie gotowa się poddać. Co jednak od razu odbiera jako atak na własną słabość. Ale jest już za późno, już się zdradziła i być może właśnie z tego sekretnego powodu, dzięki rozbudzonej nadziei, zgadza się przyjąć propozycję małżeńską tego uczynnego, niegrzecznego mężczyzny.

Zgoda Katariny otwiera drogę fanom pięknej Bianki. Baptista mówi im, że starsza siostra wreszcie się osiedliła. Wielbiciele przygotowują się do oświadczeń Biance.

Najpierw próbuje szczęścia stary Gremio. Przewidując, że jego zaawansowany wiek może stać się przeszkodą, przynosi Biance luksusowy naszyjnik, który chciałby założyć jej na szyję. Jego wysiłki nie zostały uwieńczone wielkim sukcesem; dziewczyna uważa, że nawet najpiękniejszy naszyjnik nie jest wart zaangażowania, jakiego pragnie jego dawca. Scena rozgrywa się na oczach zaciekawionej gospodyni, której wkrótce grozi utrata pracy. Martwi się o swój dalszy los i nie chce tęsknić za Gremio, który nie ma szans na zdobycie uczuć uroczej Bianki.

Potem kolej Hortensio na zasłonę. Nie ma potrzeby przynosić prezentów. Już sama jego obecność jest darem. Jednak Bianca nie jest pod wrażeniem jego narcyzmu, przyjmuje go z rezerwą, a na scenę miłosną wkracza wdowa, przyjaciółka rodziny, która jest całkiem zadowolona z tego przystojnego mężczyzny.

Wreszcie pojawia się Lucentio, pochodzący z zamożnej rodziny. Sytuacja finansowa gwarantuje mu przychylność ojca, a urok młodości gwarantuje przychylność córki. Na potwierdzenie swojej miłości Lucentio daje Biance zbiór wierszy. Piękności wystarczy otworzyć książkę na stronie oznaczonej zakładką, aby upewnić się, że jej uczucia do młodego mężczyzny są odwzajemnione. Ich duet nie pozostawia wątpliwości co do uczuć, jakie darzą siebie nawzajem. Jeśli więc z Katariną wszystko ułoży się pomyślnie, ta para również wyjdzie za mąż.

Jednak nie wszystko jest takie proste. Na próżno Katarina czeka na swojego narzeczonego – tego niegrzecznego mężczyznę, któremu udało się rozpalić w niej ogień. Dręczy ją wściekłość, ustępując miejsca smutkowi i rozpaczy, wścieka się, wścieka i w końcu się poddaje.

Rozpoczyna się uroczystość na cześć zaręczyn dwóch dzikich drapieżników. Baptista próbuje pocieszyć najstarszą córkę pod nieobecność pana młodego, podczas gdy pozostali oddają się zabawie. Wreszcie pojawia się Grumio, którego niepohamowane zachowanie zapowiada jeszcze bardziej bezwstydny żart właściciela. Jego pan jest zajęty pilniejszymi sprawami niż małżeństwo; pojawi się we właściwym czasie, gdy się napije i naje do syta.

Wreszcie pojawia się Petruchio, który już zaczął świętować swoje zaręczyny. Jednak nie spieszy się z spotkaniem z narzeczoną i, jak się wydaje, nie spieszy się z zawarciem małżeństwa. Ale ponieważ po to tu jest, w końcu postanawia skontaktować się ze swoją przyszłą żoną. Wszyscy są ciekawi, jaki prezent przygotował dla swojej narzeczonej. Petruchio wyjmuje z walizki naszyjnik przeznaczony dla Bianki i zakłada go na szyję Katariny. Tego jest za wiele dla upartej Katariny i wściekle uderza męża w twarz.

Obecni są zdumieni. Ta głupia zepsuła wakacje swoją nieumiarkowaniem, pan młody odwraca się urażony, ledwo powstrzymując się przed uderzeniem jej w plecy. Wygląda na to, że naprawdę bardzo by mu się to podobało. Wygląda na to, że to koniec. Kolejny pan młody gotowy poślubić tę ryjówkę bojową najprawdopodobniej wkrótce się nie znajdzie.

Petruchio ma ochotę uderzyć Katarinę w twarz, po czym wyjść, trzaskając drzwiami, ale nagle zmienia zdanie. Ta kobieta, myśli, ta kobieta ze swoim nieznośnym charakterem jest dokładną kopią mnie, została po prostu stworzona dla mnie. Musimy tylko sprawić, żeby coś zrozumiała. Po pierwsze, nie mogę być tak traktowany. Ciągnie Katarinę na oczach przerażonych gości, którzy zastanawiają się, czy ta gra nie zaszła za daleko. Nie wróży to dobrze upartej Katarinie. Jednak czyn dokonany, ślub się odbył. Muzyka, taniec!

Część II

Rozpoczyna się dziwny miesiąc miodowy. W drodze do domu Petruchia para musi przejść przez przerażający las. Wyczerpana, ledwo utrzymująca się na nogach, Katarina błaga o litość, z trudem idzie do przodu, potrzebuje odpoczynku, oddechu. Petruchio jednak nie chce niczego słyszeć; wydaje się, że jest gotowy porzucić ją w głębokim lesie, jeśli nie pójdzie za nim. Przestraszona kobieta, która do tej pory znała jedynie wygodę domu ojca, wstaje ponownie i prosi o przerwę, ale wszystko na próżno. Jej mąż jest nieugięty. W czasie podróży niewielka procesja (małże towarzyszy wszechobecny Grumio, który nagle znika Bóg wie gdzie) zostaje zaatakowana przez rabusiów; Otaczają Katarinę i zabierają jej naszyjnik. Wygląda na to, że Petruchio nie słucha wezwań przestraszonej żony o pomoc. Doskonale się zabezpieczy – przynajmniej teraz jest świetna okazja, aby to sprawdzić. Trwa to do czasu, aż Petruchio zdecyduje się interweniować, rozprasza napastników, wśród których jest ukryty pod maską służący Grumio. Ten lokaj to prawdziwy łajdak, co jednak nie jest zaskakujące. A co z jego panem, czy on też jest wspólnikiem? Czy to on zorganizował atak rabusiów, aby wystawić na próbę Katarinę? Na razie pozostaje to tajemnicą.

W końcu podróżnicy docierają do domu Petruchia, którego nie można porównać z domem Baptisty. Samotna, wyczerpana Katarina, widząc, co ją teraz czeka, pogrąża się w rozpaczy. Ona mdleje. Petruchio, który ją obserwował, podbiega do niej, podnosi ją i ostrożnie niesie do łóżka, podziwiając odwagę tej kobiety, podziwiając jej odważną urodę. Pewny, że Katarina śpi, daje upust swoim uczuciom, swojej czułości i miłosnej pasji. Kiedy Katarina odzyskuje przytomność, Petruchio szybko siada na ławce w oddali i rozpoczyna dziwną grę. Wiadomo, że jego dom nie jest zbyt wygodny, a właściciel nie jest bogaty, ale jednak nie na tyle, by udawać, że ogrzewa się wyimaginowanym ogniem! Katarina jest zaintrygowana, podchodzi do Petruchia i upewniając się, że nie ma kominka, zastanawia się, czy jej mąż nie oszalał, grzejąc dłonie w pobliżu wyimaginowanego ogniska. Potem zdaje sobie sprawę, że to tylko gra. Cienki. Oczywiście jest kominek. Dmucha na węgle, żeby rozpalić ogień. Często proponuje mężowi herbatę. I chociaż ta herbata nie jest prawdziwa, niestety właścicielowi domu nie przypadła do gustu, Petruchio ją wypluwa. Para nadal odgrywa spektakl, w którym stopniowo się poznają. Zerwano maski, które nosili dla widzów. Koniec wojny. Miłość powaliła ich na miejscu.

Następnego ranka, wraz z pierwszymi promieniami słońca wpadającymi do sypialni kochanków, rozpoczyna się błogie przebudzenie. Pierwszy spokojny poranek w ich życiu. Jednak nie będą mogli cieszyć się nim długo. Pojawia się Sługa Grumio z listem. Para będzie musiała wrócić, aby uczcić ślub Bianki i Lucentio. Dla Petruchia jest to okazja do wprowadzenia nowej Katariny do domu Baptisty.

Przed wyjazdem Grumio zwraca skradziony naszyjnik właścicielowi. Petruchio jest zaskoczony i karci swojego sługę. Nie jest jasne, czy jego zdziwienie jest szczere, czy udawane. Katarina, podejrzewając, że coś jest nie tak, znów wpada w wściekłość, Petruchio udaje urażonego, kolejna potyczka, po której następuje szczęśliwe pojednanie. Para przygotowuje się do podróży.

W domu Baptisty trwają przygotowania do ślubu Bianki i Lucentio. Hortensio i wdowa, Gremio i gospodyni ogłaszają swój związek. Wszyscy pamiętają burzliwe odejście zbuntowanych kochanków, wszyscy z ciekawością czekają na powrót upartej Katariny i jej diabelskiego męża.

Wyobraź sobie zaskoczenie wszystkich, gdy pojawiają się Petruchio i Katarina. Są elegancko ubrani i wzorowo uprzejmi: Petruchio wykazuje maniery wręcz świeckie, Katarina – oczywistą pokorę. Wszyscy cieszą się z tej przemiany i uznają, że małżonkowie wywierają na siebie korzystny wpływ. Mąż i żona tak doskonale odpowiadają ideałom małżeństwa w szanowanym społeczeństwie, że Catarina i Petruchio zostają nawet zaproszeni na ceremonię parzenia herbaty.

1 „Marions-les, marions-les, je crois qu'ils se ressemblent”.

Wydrukować

Specjalnie dla Teatru Bolszoj wystawiono balet „Poskromienie złośnicy”. Światowa premiera odbyła się 4 lipca 2014 roku. Balet wystawił Francuz Jean-Christophe Maillot (ur. 1960, Tours, Francja), choreograf Baletu Monte Carlo.

fot. Michaił Logwinow

Jean-Christophe miał zaskakująco udaną karierę twórczą. Mając wszystkie dane tancerza klasycznego, ale nie kończąc edukacja zawodowa został przyjęty do trupy Johna Neumeiera. Po kontuzji uniemożliwiającej karierę tancerza baletowego wrócił do Tours, gdzie zebrał grupę miłośników tańca, ale niezbyt się go uczyli. Jego pierwsze małe występy zaczęły zyskiwać na popularności. Kilka lat później stał na czele Ballet du Grand Thétre w Tours, a następnie – Centrum Narodowe choreografia. W 1987 roku stworzył dla Baletu Monte Carlo sztukę „Wspaniały mandaryn”, która odniosła ogromny sukces. A rok później Caroline, księżna Monako, zaprasza go do poprowadzenia trupy jako reżyser-choreograf. Sprowadza tam cały swój zespół i zaczyna się życie pełne kreatywności. Wszystko idzie fantastycznie: własny teatr, finansowanie, realizacja wszystkich kreatywnych projektów. Dzięki kreatywności Mayo Balet Monte Carlo posiada unikalny repertuar. Gdziekolwiek choreograf był zapraszany, wyjazd z Monte Carlo nigdy nie był w jego planach: doskonale rozumiał, że nigdzie nie mógłby dostać tak bajecznych warunków. Mayo produkuje towary jednoczęściowe i pracuje nad nimi w szczególny sposób. Potrafi godzinami doskonalić ten sam ruch, zmuszając wykonawcę do jego powtarzania dziesiątki razy, doprowadzając go do perfekcji, ćwicząc tyle, ile artysta potrzebuje, aby poczuć istotę obrazu. Dlatego niedopuszczalne jest, aby przenosił lub wystawiał swoje występy na innych scenach, gdyż z założenia nie będzie tam czasu na osiągnięcie wymaganej przez niego jakości.

Zdjęcie: Elena Fetisova

Szczęśliwym trafem było zgodzić się z Mayo na wystawienie pełnoprawnego baletu dla Teatru Bolszoj (a to zasługa Siergieja Filina). Choreograf przyjechał na spektakl ze swoim zespołem: stenografem, projektantem kostiumów (a jednocześnie debiutującym w tym balecie synem) i oczywiście Bernice Coppieters – muzą, żoną, stałą prima wszystkich jego baletu, a obecnie asystent choreografa. „Poskromienie złośnicy” dla Mayo to historia miłosna między dwiema osobowościami, przełożona na mowę ciała, którą kiedyś chciał, aby Bernice „opowiedziała”.

Wybierając muzykę do baletu, choreograf zdecydował się na twórczość swojego ukochanego Dmitrija Szostakowicza: dzieła napisane do filmów okazały się dla choreografa najbardziej odpowiednie. Pomyślnie skomponowana, z różnorodnych fragmentów, także zaczerpniętych z dzieł symfonicznych, partytura, przepojona swobodą twórczą, ironią i groteską, stworzyła nastrój całego przedstawienia. Wybór muzyki trwał długo, komplikowały trudne negocjacje ze spadkobiercami kompozytora: maestro wybrał - Teatr Bolszoj zgodził się, Mayo wybrał ponownie - Bolszoj ponownie się zgodził. I tak kilka razy. Stenografka i projektantka kostiumów postanowiła nie wiązać się ze średniowieczną Italią i nadała nowoczesne akcenty ponadczasowym scenografiom i kostiumom. Minimalistyczny wystrój sceny skutecznie podkreślił styl i dramaturgię przedstawienia, dodając aktualności do współczesnych wydarzeń.

Współpraca z artystami Teatru Bolszoj dla Mayo nieoczekiwanie okazała się nie tylko udana, ale także przepełniona wzajemną sympatią. Nieoczekiwanie – bo miał wiele obaw związanych z wystawieniem baletu dla cudzej trupy, a sam teatr budził złożone uczucia – był bardzo duży, pod każdym względem. Rzemiosło i szkolenie zawodowe Artyści zainspirowani choreografem starali się włączyć do spektaklu jak największą liczbę wykonawców. Posunięto się nawet do wprowadzenia fikcyjnych postaci – pod warunkiem, że każdy dostał role. Tak pojawiła się guwernantka, młody ojciec Katariny i zalotnicy. W rezultacie w przedstawieniu wzięło udział ponad 20 osób - wszystkie najlepsze baletnice i tancerze teatru: Ekaterina Krysanova, Olga Smirnova, Vladislav Lantratov, Siemion Chudin, Igor Tsvirko i wielu innych, z których każdy stworzył swój własny żywy wizerunek bohatera tego czarującego przedstawienia. Chociaż obie obsady wykonawców są równie dobre i każdy na to zasługuje poszczególne słowa, chciałbym powiedzieć o Ekaterinie Krysanovej i Władysławie Lantratowie. Jean-Christophe Maillot właściwie odkrył tych artystów na nowo: Krysanova, wyczuwszy styl choreografa, zdawała się tylko czekać na okazję, aby wykazać się większą swobodą plastyczności, dodając ruchom erotyzmu, tak skutecznie wpisując go w charakter swojej bohaterki i Lantraci – nieokiełznana wolność męskości.

Balet okazał się spektakularny, piękny, pełen energii i humoru. Polecamy każdemu do obejrzenia!

Sezony muzyczne

Teatr Bolszoj prezentuje koneserom baletu, a także tym, którzy chcą zapoznać się z prawdziwą sztuką teatralną i muzyczną, zaktualizowany balet „Poskromienie złośnicy”. Ta komiksowa produkcja zachwyci Państwa pięknem tańca baletowego, a także urzekającą muzyką i ciekawą choreografią. Będzie to premierowa produkcja w tym sezonie. Po raz pierwszy widzowie zobaczą balet „Poskromienie złośnicy” na scenie Teatru Bolszoj 4 lipca 2014 roku, a po premierze balet będzie prezentowany w teatrze w pozostałe dni. Bilety na nadchodzący balet „Poskromienie złośnicy” w Teatrze Bolszoj można kupić online na naszej stronie internetowej. Oferujemy również bezpłatną dostawę biletów na spektakl baletowy „Poskromienie złośnicy” na scenie Teatru Bolszoj w Moskwie.

Fabuła baletu „Poskromienie złośnicy” oparta jest na słynnym dziele Williama Szekspira, które przepojone jest subtelnym humorem i ironią. Na podstawie tego klasycznego dzieła Jacques Rouault stworzył zaktualizowane libretto, a choreografem, który stworzył ten balet, był Jean-Christophe Maillot. W baletowym przedstawieniu „Poskromienie złośnicy” wystąpią najlepsi artyści trupy baletowej Teatru Bolszoj. W spektaklu wykorzystano lekką i melodyjną muzykę wielkiego kompozytora Dmitrija Szostakowicza w wykonaniu orkiestry pod przewodnictwem Igora Dronowa. Podstawowy fabuła Balet ten to historia miłosna Petruchia i Katariny, która słynie z upartego charakteru i niezależności.

Na naszej stronie przekonasz się, że jest ona dostępna dla każdego i nie powinna odstraszać widzów teatralnych. Z pomocą naszych konsultantów lub wygodnych filtrów, znajdziesz wydarzenie na swój gust.

Sekcje