Жан Фуке хоёр хэв маяг. Жан Фуке, Мадонна ба Хүүхэд. Цовдлолт - Хендрик ван Рижн

Төрсөн он сар өдөр Жан ФукеИхэнх намтар судлаачид үүнийг 1420-иод оны эхээр байрлуулсан байдаг. 1440-өөд оны эхээр Фуке. Парист суралцаж, дараа нь 1445-1447 онд. Итали руу явсан. Турс руу буцаж ирээд Фуке гэрлэж, өөрийн цехээ нээв. Түүний гүйцэтгэсэн анхны захиалгууд энэ үеэс эхэлжээ. 1461 он хүртэл тэрээр Чарльз VII-ийн шүүхэд ажилласан; Тэр жилийн намар, Чарльз нас барсны дараа Фуке шинэ хаан Луис Си-гийн Тур руу орох ёслолын бэлтгэлийг удирдаж байв. Түүний дор тэрээр албан тушаалаа алдаагүй төдийгүй хүчирхэгжүүлж, 1474 онд "хааны зураач" цолыг авч, Францын хамгийн язгууртнуудын тушаалыг биелүүлэв. Фуке амьдралынхаа эцэс хүртэл Турс хотод ажилласан. Яг огноотүүний үхэл тодорхойгүй байна. 1481 оны арваннэгдүгээр сарын нэгэн баримт бичигт зураачийн бэлэвсэн эхнэр болон түүний өв залгамжлагч хоёр хүүгийн тухай дурдсан байдаг.

Он жилүүд бүтээлч төлөвшилЖан Фуке Англитай хийсэн Зуун жилийн дайны улмаас Францад учруулсан хамгийн том гамшиг, сүйрлийн үетэй давхцаж байв. Олон хотууд балгас болж, олон зуун тосгонууд сүйрч, өлсгөлөн, тахал өвчин хаа сайгүй газар авав. Дайн нь тус улсын нийгмийн хүчний тэнцвэрийг өөрчилсөн. Хааны эрх мэдэл одоо сүйрлээс сэргэж, эдийн засаг, нийгэм, соёлын хөгжлийн төв болсон хотуудад бодлогоо түшиглэж байв. Гурав дахь үл хөдлөх хөрөнгө улам хүчирхэгжиж, гартаа асар том төвлөрч байв бэлэн мөнгө. Чарльз VII-ийн хамгийн ойрын хамтрагчид болох санхүүч Жак Кёр, канцлер Жувенел Десурчин, нярав Этьен Шевалье, түүний залгамжлагч Лоран Жирард нар хөрөнгөтнийхнөөс гаралтай. Тэд хааны ордны урлагийн гол ивээн тэтгэгчид болдог. Шевалье, Десурсен нарын гэр бүл ордны зураач Жан Фукегийн үйлчлүүлэгчид болжээ.

Дайн соёлын хөгжлийг удаан хугацаагаар хойшлуулж, шинэ эхлэлийг хойшлуулав уран сайхны хөдөлгөөн. Энх тайвны дараа Франц өмнөх хэв маягийн хэлбэрүүдээр сэтгэл хангалуун байж чадахгүй байв. Шинэ үе шат нь шинэ уран сайхны хэв маяг, хэлийг бий болгох шаардлагатай байв. 15-р зууны хоёрдугаар хагаст Францын бүх амьдралын гол төвлөрөл. Тур болдог. Чарльз VII, XI Луис нар энд суурьшсан бөгөөд тэдний оршин суух газарт ордны урлаг энд хөгжиж байв. Турсыг оршин суух газраа сонгосон нь санамсаргүй хэрэг биш юм. Аялал дайсагналаас зайлсхийсэн. Энэ бол эртний соёлын уламжлалтай хот байв. Жан Фуке Турс хотод төрсөн бөгөөд энд Парист сурч, Итали руу аялсны дараа бүх амьдралаа хааны ордонд өнгөрөөсөн.

Фуке Парист өнгөрүүлсэн залуу насандаа өмнөх болон үеийн хүмүүсийн урлагийн соёлтой танилцсандаа өртэй байв. Энэ хот Готик архитектурын үзэсгэлэнт жишээнүүдээрээ залуу зураачдад асар их сэтгэгдэл төрүүлсэн. Бяцхан зураач болох Жан Фукегийн авъяас чадварын цэцэглэлт нь өмнөх бүх үеийн Францын номын бяцхан зургийн боловсруулалтаас үүдэлтэй юм. Уламжлалт хэлбэр, төрөл, найруулгыг ашиглан Парисын сургуулийн нөлөөг мэдэрсэн Фуке багш нараа хол орхиж, Францын дүрслэх урлагийг чанарын хувьд өөр түвшинд хүргэв.

Тэр Нидерландын шинэ тосон будгийн бүтээлүүдийг нийслэл Фукет хотод харсан байх магадлалтай. Голландын мастеруудын бодит ололт амжилт Фукег хайхрамжгүй орхиж чадахгүй байв. Түүний уран сайхны идеал нь Ян ван Эйкийн нөлөөн дор бий болсон. Хөрөг дээрх дүрсийн дөрөвний гурвын эргэлт (италичуудад мэдэгдээгүй), загварын эргэн тойрон дахь хаалттай орон зай - Фуке эдгээр техникийг зээлж авсан нь дүрслэгдсэн хүнд анхаарлаа төвлөрүүлж, түүний хувийн шинж чанарыг илүү гүнзгий харуулах боломжийг олгосон. .

Жан Фуке Итали руу аялсан анхны Франц зураач юм. Жан Фуке Италид Сэргэн мандалтын үеийн урлагийн соёлын уур амьсгалд өнгөрүүлсэн сарууд түүнийг хүрээлэн буй бодит байдлыг шинэ байдлаар мэдрэхийг заажээ. Жан Фукегийн оюун санаанд шинэ ойлголт бий болсон хүний ​​зан чанар, идэвхтэй, зорилготой зан чанараараа сэтгэл татам. Мөн хамгийн чухал зүйл бол уран бүтээлч, бүтээгчийн нэр хүндийн тухай санааг баталсан. Фукегийн зураач болох Итали аяллын гол үр дүн нь хүний ​​дүрийг шинэчлэн тайлбарлахаас гадна хэтийн төлөвийн хуулиудыг нээсэн дээр үндэслэсэн зургийн орон зайн шинэ загвар юм.

Италиас өмнөх үеийн Фукегийн нэг ч найдвартай бүтээл хадгалагдаагүй гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. Италиас буцаж ирсэн зураачийн анхны бүтээлүүд нь үндэсний уламжлалтай холилдсон Итали, Голландын хэв маяг нь нэг уран сайхны системийг бүрдүүлдэг тод өвөрмөц байдал, өвөрмөц өвөрмөц байдлыг аль хэдийн илчилсэн юм. Жан Фуке гар бичмэл чимэглэлийн хожуу үеийн готик уламжлал, Голландын реалист уран зураг, Италийн Кваттросентогийн урлагийн нөлөөг өөрийн хувийн хэв маягт захируулжээ. Франц хэлээр түүний нэрээр дүрслэх урлагХөрөг зургийн анхны томоохон амжилт, номын бяцхан зургийн сүүлчийн цэцэглэлт хоорондоо холбоотой.

Хөргийн төрөл нь хожуу готик эрин үеийн дүрслэх урлагийн анхны иргэний төрлүүдийн нэг байв. Жан Фуке энэ төрөлд хандсан нь тухайн үеийн оюун санааны эрэл хайгуулд хариулсан юм. Түүний уран бүтээлд хөрөг нь уламжлалт готик ёс заншил, дүрсийг хүлж буй шашны салалтаас ангид байдаг. Францын уран зургийн түүхэнд Турс мастер үндэсний Сэргэн мандалтын үеийн хөрөг зургийн сургуулийг үндэслэгчийн дүрд тоглодог.

Фукегийн гурван жинхэнэ хөрөг нь хадгалагдан үлджээ: хаан Чарльз VII, нярав Этьен Шевалье (хөрөг нь Мелун диптичийн зүүн жигүүр) ба канцлер Жувенел Десурчин. Фуке өөрийн зурсан зургуудаа он сар өдрийг заагаагүй бөгөөд тэдгээрийн тухай тушаалын нөхцөлийг шүүх баримт бичиг үлдсэнгүй.

Чарльз VII-ийн хөргийн он цаг нь 1445-1461 он хүртэл бүтэн арван жил хагасын хугацаанд үргэлжилдэг. Уг хөрөг дээр хаан залбирлын үеэр хөшигтэй сүмийн хайрцагт байгаа бөгөөд гар нь дэрний дэрэн дээр хэвтэж байгааг харуулж байна. Хөрөг зургийн хүрээ нь "Францын хамгийн ялалт байгуулсан хаан, энэ нэрийн долоо дахь Чарльз" (өөрөөр хэлбэл "Долоо дахь Чарльз") гэсэн бичээсээр чимэглэгдсэн байдаг. Чарльз VII-ийн хөрөг зургийн дүрслэл нь дундад зууны үеийн хиератик хөрөг зургийн уламжлалаас үүдэлтэй (загварыг урд талд, хөшигөөр тэгш хэмтэй байдлаар дүрсэлсэн). Ийм учраас хөрөг нь анх харахад хуучинсаг юм шиг санагддаг. Гэхдээ энэ бол шашны гоо зүйн идеалтай цорын ганц холбоо юм. Фукегийн хөрөг зургийн үзэл баримтлал нь хуучин уламжлалаас шийдэмгий эвдрэлийг илэрхийлдэг. Мастер шинэ уран сайхны хэрэгслээр дүрсийг шингээж, шинэ төрлийн хөрөг бүтээдэг. Чарльз VII нь эрх мэдэл, ёслолын хэрэгслүүдийн уламжлалт шинж чанараас салсан: гадны нөлөөллөөс зайлсхийж, Фуке хааны нүүр царайнд бүхэлдээ анхаарлаа хандуулсан.

Та чөлөөт цагаа дэмий хоосон дэлгүүр хэсэх шаардлагагүй болсон худалдааны төвүүд. Танд хэрэгтэй бүх зүйл http://www.well-body.ru/ сайтад байна. Энэхүү барааны онлайн дэлгүүрээс та хүүхдэд зориулсан бэлэг, электрон бараа, компьютерийн тоног төхөөрөмж хүртэлх бүх зүйлийг олж авах боломжтой.

Чарльз VII-ийн хөрөг

Фуке энэ сонирхолгүй хүнийг илэн далангүй зурсан нь гайхалтай юм: хаан нь жижиг, болгоомжтой нүд, хэт том хамар, уруул нь нугалав. Зураач Карлын нүүрэн дээрх хайхрамжгүй байдал, зэвүүцлийн байнгын илэрхийлэлийг чадварлаг илэрхийлсэн нь зохисгүй юм. хамгийн тохиромжтой дүр төрх"хамгийн ялалт байгуулсан хаан." Жан Фукегийн хувьд хааны дүр төрхийг үнэн зөвөөр хуулбарлах нь чухал юм. Харин 15-р зууны дунд үеийн зураач. Хөрөг зураг дээрх хүний ​​дүрийг хүрээлэн буй орон зайтай харьцуулах нь илүү хэцүү ажил юм. Карлын товойлгон товойлгон нүүрийг хагас профиль болгон хувиргаж, мөрийг нь зургийн хавтгайтай зэрэгцүүлэн харуулсан байна. Бодитоор тайлбарласан царайтай харьцуулахад хааны дүр илүү хавтгай юм шиг санагддаг. Бие даасан хэсгүүдийн эмх замбараагүй байдал, чадваргүй байдал нь хуурамч юм.

Жан Фукегийн бичсэн Чарльз VII хаан сул дорой, сул дорой боловч хаан юм. Фуке бэлхүүс хүртэл зүсэлт, намхан өнцгийг сонгосон нь дүрслэгдсэн хүний ​​дүр төрхийг шууд дээшлүүлж, үзэгчийг зохих зайд холдуулдаг. Зургийн бараг дөрвөлжин хэлбэр нь хааны дүрийг илүү тогтвортой болгодог. Хөрөг зургийн албан ёсны, ёслолын шинж чанарыг өнгөний схемээр онцлон тэмдэглэв. Үндсэн өнгө - улаан, цагаан, ногоон нь Валуагийн сүлдний хүрээг бүрдүүлдэг. Харанхуй улаан, алтны хослол нь хатуу ёслолын мэдрэмжийг төрүүлдэг. Фукегийн хөрөг зургийн эдгээр онцлог нь хааны хамтрагчдын хөрөг зураг дээр онцгой тод харагддаг.

Мелен Диптичийг Фуке хааны нярав Этьен Шевальегийн захиалгаар Мелун хотын нэгэн сүмд зориулан бүтээжээ. diptych хүртэл сүмд байсан 17-р зууны дунд үев., дараа нь diptych-ийн хаалгыг сүмээс хулгайлсан. Этьен Шевальегийн хөрөг 19-р зууны эхээр дуусчээ. Германы цуглуулагч Брентано-Ларошэд, Мадонна ба Хүүхдийг Антверпен хотын дарга Ван Эртборн Парисаас авчирчээ. Диптичийн хаалганууд нь тархай бутархай хэлбэртэй хэвээр байна. Этьен Шевальег Гэгээн Стефаны хамт дүрсэлсэн зүүн хэсэг нь Берлин-Дахлемын музейд, баруун талынх нь Мадонна ба Хүүхдийн зургийг Хатан хааны музейд хадгалдаг. дүрслэх урлагАнтверпен хотод.

Зүүн жигүүр. Гэгээн Стефаны хамт Этьен Шевальегийн хөрөг

Баруун жигүүр. Мадонна ба хүүхэд

Этьен Шевальег дүрслэхдээ Фуке нь дундад зууны үеийн дүрс тэмдгийн төрлийг ашигладаг - хандивлагч ба гэгээнтэн. Том дүрсүүдийг зургийн доод ирмэг рүү шилжүүлж, бараг бүхэлд нь эзэлдэг. Хананы цайвар дэвсгэр дээр дүрсийг сонгодог дэг жаягаар чимэглэсэн нь хандивлагч ба гэгээнтний дүрсний тод, илэрхийлэлтэй байдлыг нэмэгдүүлсэн. Гэгээн Стефан хөшөө шиг зогсож, баруун гараараа хандивлагчийн мөрөнд бараг хүрч, зүүн гартаа Библи, чулуу барьдаг нь түүний алагдсан байдлын шинж юм. Гэгээнтний царай салсан мэт харагдавч толгойноос нь хүзүүн дээр нь зузаан цусны дусал дусаж байгаа нь үзэгчдэд түүний амьдралын үйл явдлыг сануулж байна.

Баруун жигүүрт Мадонна тансаг хувцастай, түүний ард баян тансаг сэнтийн арын хэсэг боссон байдаг. Түүний нүүрний хэлбэр (өндөр хуссан дух, жижиг ам), цагаан арьс, толгойн байрлал, гоёмсог дүр төрх, хувцаслалт нь загвар, амт, хүсэл зоригийг зааж сургаж дассан тэр үеийн шүүхийн эмэгтэйн онцлог юм.

Melen Diptych нь 1450-иад оны эхэн үеэс эхэлдэг. Хуучин тогтсон уламжлалын дагуу түүний тушаалыг Карл VII-ийн дуртай Агнес Сорел нас барсантай холбон тайлбарлах нь заншилтай байдаг бөгөөд түүний дүр төрх Фуке үйлчлүүлэгчийн хүсэлтээр баруун жигүүрт хуулбарлагдсан байдаг. Агнес Сорел ухаантай, боловсролтой эмэгтэй байсан нь түүхэнд мэдэгдэж байна. улс төрийн амьдралулс орнууд, хашаанд ойртож байна авъяаслаг хүмүүс. Этьен Шевалье бол түүний хамгийн дотны найз, үүрэг гүйцэтгэгч байсан. Агнес Сорел 1450 оны 2-р сарын 9-нд 41 насандаа таалал төгсөв.

Агнес Сорелын график ба баримал гэсэн хоёр зураг хадгалагдан үлджээ. Парис дахь Үндэсний номын санд эмэгтэй хүний ​​царайг дөрөвний гурваар эргүүлж дүрсэлсэн зураг, доод ирмэгийн дагуу франц хэлээр бичсэн "Үзэсгэлэнт Агнес" гэсэн бичээс байдаг. Уг зураг нь 1520-иод оны үеэс эхэлжээ. Энэ нь 15-р зууны дунд үеийн зургийн хуулбар бөгөөд магадгүй Фуке өөрөө хийсэн байж магадгүй юм. Мелен Диптичийн Мадоннатай ижил төстэй шинж чанарууд илт харагдаж байна. Аналогийн хувьд илүү найдвартай дэмжлэг бол Лош дахь Нотр-Дамын сүм дэх Агнес Сорелийн булшны чулуу юм. Үүнтэй төстэй байдал дахин эргэлзээгүй юм.

Агнес Сорелын хөрөг

Ариун ивээн тэтгэгчтэй хандивлагчийн дүрсийг дээш өргөгдсөн сийлсэн пиляструудын ёроолд байрлуулж, танхимын асар том хэмжээний тухай ойлголтыг өгдөг. Мэригийн сэнтийн бариулын бөмбөрцөг гадаргуу дээр туссан цонх харагдах бөгөөд цонхнууд Францын хамгийн баян хүмүүсийн байшинд байсан гэдгийг сайн мэддэг. Гэсэн хэдий ч танхимын асар том орон зай нь үйлчлүүлэгчийн баялаг, нийгмийн өндөр статусын цорын ганц дохио байж магадгүй юм. Хувцасных нь пуритан энгийн байдал, гадаад үзэмжийн хатуу байдал, хязгаарлагдмал байдал, зөөлөн, дуугүй өнгөний схем нь залбирлын хүчээр сувд, сувдны туяаны өмнө сүүдэрт ухарч байгаа мэт үйлчлүүлэгчийн гүн сүсэг бишрэлийг онцолж өгдөг. үнэт чулуунууд, Бурханы эхийг чимэглэсэн.

Зураач баруун, зүүн жигүүрийн дүрсийг уран баримал, авсаархан, биет байдлаар тайлбарладаг. Чарльз VII-ийн хөрөг дээрх шиг Фуке манай хатагтайн пирамид дүрсийг бүтээжээ. геометрийн биетүүд(бөмбөлөг, призм гэх мэтийг амархан анзаарч болно), Мэригийн өвдөг дээр хатуу нугалж унасан хөшиг, түүний нүүр, хүүхдийн баримал нь гантигаар сийлсэн мэт санагдах ба херуб, серафимууд нь хаан ширээг барьсан баримлын чимэглэл мэт харагдана. Баруун хавхлагын дүрсүүдийн эзэлхүүн-хуванцар шийдэл нь рельефтэй төстэй юм.

Фуке хоёр хаалганы орон зайг өөр өөрөөр тайлбарладаг, учир нь тэдгээр нь мөн чанараараа огт өөр юм. Зүүн талд нь танилцуулж байна дэлхийн ертөнц- Этьен Шевалье ордны танхимд дүрслэгдсэн байдаг. Энэхүү дэлхийн орон зай нь бодит, бетон бөгөөд гурван хэмжээст юм. Баруун жигүүрт Мариа эзэнт гүрэнд ирж буйг дүрсэлсэн байдаг (херубууд түүнийг сэнтийд залж, тэнгэрт аваачсан тул тэд хаан ширээг үргэлжлүүлэн дэмжиж, серафимууд түүнтэй мэндчилж, гараа зангидаж залбирдаг). Фуке хаан ширээг аль болох зургийн урд талын ирмэг рүү шилжүүлж, нөмрөгөөр бараг бүрэн бүрхсэн нь орон зайн гүнийг шүүх боломжгүй болгодог. энэ тохиолдолдхийсвэр бөгөөд хэмжигдэх боломжгүй.

Өмнөх зууны үеэс үүссэн хоёр ертөнцийг хооронд нь харьцуулах санаа нь Фукетэд шинэ уран сайхны шийдлийг хүлээн авдаг. Энэ нь зөвхөн зураач уламжлалт гэрэлт цагиргаас татгалзаж байгаа хэрэг биш юм. "The Melen Diptych" киноны баатруудыг илүү гүн гүнзгий, илүү амьд холболтууд нэгтгэдэг. Зохиолын гол төв нь нялх Христ юм. Гэгээн Стефан түүн рүү харж, Мадонна руу нүдээ өргөж зүрхлэхгүй, зөвхөн атираат гараа түүн рүү эргүүлж, тойргийнхоо төлөөх Бурханы эхийн өмнө зуучлах хүсэлтээ илэрхийлж байгаа мэт харав. Мария ч бас хүүгээ хараад, Бурханы өмнө Этьен Шевальегийн зуучлагч байхыг зөвшөөрч толгойгоо бөхийлгөж байна. Хүүхдийн дохио зангаа нь Мэригийн үйлчлүүлэгчид ханддагийг баталж байна.

Фуке Италид байх үеийн гол үр дүн нь бүхэлдээ орон зайн шинэ найрлага байв. Түүний бүтээлүүдийн сэргэн мандалтын үеийн сэтгэлгээ нь зураачийг Францад шинэ эриний туульч болгодог.

Луврын музейд Фукегийн өөр нэг хөрөг байдаг. Энэ нь Карл VII-ийн ордонд арван таван жилийн турш хааны канцлер, тамга дарж байсан Гийом Жувенел Десурчиныг дүрсэлсэн бөгөөд дараа нь хэдэн жил гутамшигт нэрвэгдүүлсний дараа Луис XI-ийн үед энэ албан тушаалд буцаж ирэв. Канцлерын хөрөг нь 1450-иад оны хоёрдугаар хагаст хамааралтай.

Guillaume Juvenel Desurcin-ийн хөрөг

Хааны канцлерыг нээлттэй номын өмнө залбирч буй байрлалд харуулсан байна. Жувенел Десурцины хөрөг дээр ивээн тэтгэгч гэгээнтэн байдаггүй бөгөөд залбиралтай байсан ч хөрөг нь бүрэн шашингүй шинж чанартай байдаг. Үүнээс гадна маш их анхаарал хандуулдаг гадаад шинж тэмдэгмөн хөрөг дээр дүрслэгдсэн нийгмийн өндөр албан тушаалын шинж чанарууд. Тэр ч байтугай хана нь илүү баялаг чимэглэгдсэн байдаг: сийлсэн алтадмал пиляструуд нь Десюрсинуудын сүлдтэй, гантиг хавтангууд нь амьтдын дүрс бүхий сийлсэн хээгээр хүрээлэгдсэн байдаг. Цагаан, улаан ба шар өнгөДесурсений сүлдний хүрээг бүрдүүлсэн.

Жувенел Десурцины хөрөг зургийн бэлтгэл зураг

Жувенел Десурцины хөрөг зурах амьдралын бэлтгэлийн ноорог гайхамшигт байдлаар хадгалагдан үлдсэн нь онцгой үнэ цэнэтэй юм. Энэ нь Фукегийн хөрөг зураг дээрх ажлын явцыг хянах цорын ганц боломжийг олгодог (Удаан хугацааны турш Холбейн зургийн зохиогч гэж тооцогддог). Энэхүү ноорог зургийг "пастел инкунабула" гэж нэрлэдэг: техникээрээ (үүнийг саарал цаасан дээр нүүрсээр хийсэн, бор, улаан өнгийн харандаагаар будсан) урьд өмнө хэзээ ч ашиглаж байгаагүй бөгөөд энэ зураг нь 16-р зууны харандаагаар хийсэн хөрөг зургуудыг урьдчилан таамаглаж байна. Байгалийг нарийвчлан хуулбарлаж, аяллын мастер зураачийн ер бусын урлагийг харуулдаг. Зураач зөвхөн хөрөг зурагтай адилхан амжилтанд хүрч чадсангүй. Тэрээр Десурсин эр, хааны канцлер Десурсин гэсэн хоёр өөр Десурсений дүрийг гайхалтай чадварлаг гаргаж чадсан. Зурган дээр тэр ядарсан, эелдэг, сайхан сэтгэлтэй хөгшин хүн юм - Фуке түүнийг гэртээ ингэж ажиглаж чадсан бололтой. Зурган хөрөг дээр эдгээр зан чанарын шинж чанарууд нь ар талдаа бүдгэрч, мастер Десурсинд төрийн зүтгэлтний эрх мэдэл, хүсэл зориг, төвлөрлийг онцолж өгдөг.

"Малгайтай хүний ​​хөрөг" ба "Папын төлөөлөгчийн хөрөг" гэсэн өөр хоёр зургийг Жан Фукэгийн бүтээл гэж үздэг. Маш сайн техник нь тухайн загварын хувь хүн, онцлог шинж чанарыг илэрхийлэх чадвартай хослуулсан байдаг.

Малгай өмссөн хүний ​​хөрөг

Папын төлөөлөгчийн хөрөг зураг

Пап лам Евгений IV-ийн хөрөг

Паалангын техникээр хийсэн хоёр медаль нь Жан Фуке нэртэй холбоотой. Тэдний нэг нь зураачийн өөрийн хөрөг нь Луврын музейд хадгалагдаж байгаа бол нөгөө нь "Ариун Сүнс итгэгчид ба үл итгэгчид дээр буух нь" гэж нэрлэгддэг сэдвээр Берлин дэх Шлоссмузейд байсан бөгөөд хоёрдугаар зууны үед алга болжээ. Дэлхийн дайн.

Луврын медальон нь зураачийн бүрэн хэмжээний хөрөг бөгөөд түүний толгойн эргэн тойронд "Johes Fouquet" гэсэн том үсгээр бичсэн бичээс нотлогддог. Францын дүрслэх урлагт энэ нь 15-р зууны дунд үеэс гарч ирсэн анхны алдартай хөрөг зураг юм. аяндаа. Фуке өөрийгөө гүн бодолд автсан мэт дүрсэлсэн: хөмсгөө зангидсан тул хамрынх нь гүүрэн дээр нугалж, төвлөрсөн харц нь үзэгчийн хажуугаар чиглэж, уруул нь чанга дарагдсан байна. Хамгийн бага уран сайхны хэрэгслийг ашиглан Жан Фуке дүрсний сэтгэл хөдлөлийн илэрхийлэлд хүрдэг. Түүний том хөрөг зургийн хувьд тийм ч гүн гүнзгий шинж чанар нь бидэнд мастерийн уран сайхны авьяасын өөр нэг талыг харуулж байна.

Өөрийгөө хөрөг зураг

Ариун Сүнсний итгэгчид болон үл итгэгчид дээр буух нь

Монументал урлагийн уламжлалын өв залгамжлагчийн хувьд Жан Фуке бол жинхэнэ шинийг санаачлагч юм: зургийн шинэ хэрэгслийг ашиглан зураач шинэ дүрслэлийн шийдлүүдийг олдог. Ноуанаас ирсэн Пиета нь 15-р зууны дунд үеийн Францын монументаль зургийн хамгийн чухал дурсгалуудын нэг болжээ. Энэхүү тахилын ширээг 1931 онд Турын ойролцоох Ноин-ле-Фонтейн сүмээс олжээ.

Нойны Пиета нь Жан Фукегийн онцлог шинж чанартай боть, хөшигний хүчирхэг уян хатан чанарыг хадгалсан бөгөөд энэ нь монументаль дүр төрхийг бий болгох санаатай холбоотой юм. Гэхдээ Нуан хандивлагчийн дүр төрхийг тайлбарлахдаа хүнд хандах шинэ хандлага нь агуу их багшийн талаар илүү тодорхой ярьдаг. Хандивлагчийн дүр нь сайн мэдээний домогт гардаг дүрүүдтэй ижил хэмжээтэй байна. Аяллын мастер ботьуудын энгийн харьцуулалтаар зогсдоггүй. Нуан канон нь Христ рүү шууд хардаг. Гэхдээ гол ялгаа нь гашуудлын дүр төрхийг зүүн тийш шилжүүлсэн явдал юм: хандивлагч нь хүүгийнхээ бие дээр Бурханы эхийн зовлон зүдгүүрийн ачааг үүрч байгаа мэт шууд оролцогч болж хувирдаг.

Вена дахь урлагийн түүхийн музейн танхимд шог зураач Гонеллагийн хөрөг байдаг. Д'Эстегийн Феррарагийн ордны алдарт шоглогч, Герцог Никколо III-ийн алба хааж байсан инээмсэглэж буй Гонелла бэлхүүсээс дээш, гараа зөрүүлж, бөхийлгөсөн толгойтой дүрслэгдсэн байдаг. Түүний дүрс нь түүнд хуваарилагдсан орон зайд шууд шахагдсан байдаг. Гонеллагийн хөрөг нь 1440-өөд оны дунд үеэс, өөрөөр хэлбэл Фуке Итали руу аялж байсан үеэс эхтэй.

Жестер Гонеллагийн хөрөг

Хувь заяаны хүслээр зураач Жан Фуке Францын уран зургийн түүхэнд хөрөг зургийн мастер, хөрөг зургийн шинэ хэв маягийг үндэслэгчээр оржээ. Фуке готик урлагийн шугам, өнгөний соёлыг өмнөх агуу хүмүүсээсээ өвлөн авсан. Гэхдээ 15-р зууны эхэн үеийн зураачдаас ялгаатай. Fouquet дүрүүдээ байрлуулдаг гурван хэмжээст орон зай, хэтийн төлөвийн хуулийн дагуу баригдсан.

Фукегийн хөрөг зургуудад шинэ бодит чиг хандлагууд хамгийн хүчтэй туссан. Зургийн дүрсийг бүтээхдээ зураач нь Голландын мастеруудын хөргийг ялгаж салгах сэтгэл зүй, дотоод хурцадмал байдлыг хараахан агуулаагүй ч түүний шинж чанарууд нь илүү төвөгтэй, гүнзгий байдаг. Түүний бүх дүрүүд ангийн шатлалын шатанд хамгийн өндөр түвшнийг эзэлдэг бөгөөд тэднийг харахад үзэгчид тэдний нийгмийн шинж чанарт нэг минут ч эргэлздэггүй. Эдгээр чанарууд нь Жан Фукегийн хөрөг зургийг тайлбарлах хувь хүний ​​хандлагыг тодорхойлдог бөгөөд үндэсний урлагийн үзэл санааг бүрдүүлэхэд түүний нөлөөлсөн нь маргаангүй юм.

Жан Фуке. Өөрийгөө хөрөг зураг.

Италиас өмнөх үеийн Фукегийн нэг ч найдвартай бүтээл хадгалагдаагүй тул бид нөлөөллийн талаархи бүх хэлэлцүүлгийг урлаг судлаачдад үлдээх болно. Тэд хоосон зайг сэгсрэх дуртай бөгөөд бид түүний үзэсгэлэнт Мелун диптичийг судлах болно .

Зүүн жигүүр:
Диптичийн үйлчлүүлэгч Этьен Шевалье баруун гараа хамгаалан тавьсан ивээн тэтгэгч гэгээн Стефаны дэргэд залбирч байна. Стефан зүүн гартаа судар, чулууг барьдаг бөгөөд энэ нь түүний алагдсан байдлын бэлгэдэл юм. Стефаны толгойн араас цус дусаж байна. Түүний нүүрний хувиралаас харахад тэр паринрвана байна.

Баруун жигүүр:
Мадонна ба Хүүхдийн дүр төрх нь Чарльз VII-ийн ордны анхны гоо үзэсгэлэн болох Агнес Сорелийг дүрсэлсэн байдаг.
Тэр сонирхолтой эмэгтэй байсан! Хатагтай де Гоотэ! Хаан түүнд хайртай байсан бөгөөд Анжугийн хатан хаан Мария арван дөрвөн хүүхдээ удирдаж байх хооронд Агнес хаанд гурван охин төрүүлж өгчээ. Энэ эмэгтэйн түүхийг домогт өгүүлсэн байдаг. Зарим нь түүнийг үрэлгэн гэж зэмлэсэн бол зарим нь Францыг Британичуудаас чөлөөлөхөд бараг гол гавьяа байгуулсан гэж үздэг. Гэхдээ Францын бүх шүүх түүнийг хамгийн их гэж үзсэн сайхан эмэгтэй. Пап лам: "Тэр энэ дэлхий дээр таны харж чадах хамгийн үзэсгэлэнтэй царайтай" гэж хэлэв.
Агнес Сорел нь удирдах албан тушаалыг зохих хүмүүсээр дүүргэхэд анхаарч байсан гавьяатай. Энэ хүн бол Этьен Шевалье байв. Мөлхөгч хааны нярав, Мелен diptych-ийн үйлчлүүлэгч.
Нялх Христ Мадоннагийн өвөр дээр суугаад Этьен рүү хуруугаа зааж байна. Тиймээс аврагч Чевальегийн залбирал сонсогдсон гэдгийг тодорхой харуулж байна. Тэдний эргэн тойронд улаан, цэнхэр хааны өнгийг өөртөө шингээсэн хөөрхөн сахиусан тэнгэрүүд байдаг. Оросоор үүнийг "хүчтэй" гэж нэрлэдэг.

Агнес загвар өмсөгч байсан. Түүний төлөө хаан өвөг дээдсийнхээ хүслийн эсрэг явж, титэмгүй хүмүүст очир алмааз зүүхийг зөвшөөрөв. Агнес үнэхээр гялалзахыг хүссэн бололтой! Тэрээр урт галт тэрэг зохион бүтээж, шүүх дээр маш хөнгөн хувцас өмссөн нь түүний үеийнхнийг цочирдуулсан. Жишээлбэл, нэг нүцгэн хөхтэй даашинз.

Диптихээс гадна ижил Фукегийн Агнес Сорелын хөргийг мэддэг. Энэ нь түүний алдартай даашинзтай харагдаж байна.

Агнес Сорел. Булшны чулуу.

Шашин, түүх, шашны сэдэвтэй бяцхан номонд ("Этьен Шевальегийн "Цагийн ном", 1450-1455, Конде музей, Шантилли болон бусад цуглуулгууд; "Францын хааны агуу шастир", 1458, Парис, Үндэсний номын сан ; Франц орчуулгаЖованни Боккаччогийн "Алдартай эрэгтэй, эмэгтэй хүмүүсийн амьдрал", 1458, Улсын номын сан, Мюнхен; Францын Эрт Сэргэн мандалтын үеийн урлагийг үндэслэгчдийн нэг Иосефусийн "Еврейчүүдийн эртний дурсгалууд", 1470-1476, Парис) Фуке нь агаарын болон шугаман хэтийн төлөвийн элементүүдийг ашиглаж, яруу найргийн хөдөөгийн ландшафт руу шилжүүлсэн. Францын хотуудын гудамжууд гэрэл, агаараар дүүрч, төлөвлөгөөг босоо байдлаар байрлуулах дундад зууны зарчмаас татгалзав. Фукегийн шашны зохиолууд ("Мадонна ба Хүүхдийн" диптичийн баруун хэсэг, ойролцоогоор 1451 он, Хааны дүрслэх урлагийн музей, Антверпен) нь объектив ертөнцийг хайрлах хайр, найрсаг найргийн хэмнэл, дуу чимээтэй, баялаг өнгөөр ​​ялгагдана. Фуке (Францын хаан VII Чарльз, канцлер Гуллиам Жувенел де Урсинс, Парисын Лувр дахь зургууд) хийсэн хөрөг зургууд нь үнэхээр үнэн бөгөөд маш онцлог юм.

Жан Фукегийн "Мадонна ба Хүүхэд" зураг.
Хаан ширээнд заларсан Мадонна ба Хүүхдийн шашны дүр төрх нь илүү дэлхийн сэдвийг дүрсэлсэн байдаг. Мадонна бол үнэндээ Францын хаан VII Чарльзын амраг Агнес Сорелын хөрөг гэж олон нийт үздэг. Түүний шүтэн бишрэгч нь мөн Фукегийн анхны ивээн тэтгэгч болох Шевалье байв. Энэ зургийг Агнес нас барсан жил гүйцэтгэсэн бөгөөд түүний дурсгалд зориулж захиалсан байж магадгүй юм. Агнес Сорел (ойролцоогоор 1422 он - 1450 оны 2-р сарын 9), Францын хаан VII Чарльзын амраг, Францын хаадын ордны анхны албан ёсны эзэгтэй. Тэр ядуу язгууртнуудаас гаралтай бололтой. Тэрээр Сицилийн хатан хаан, Анжу хааны Ренегийн эхнэр, эгч, Чарльз VII Анжугийн Мэритэй гэрлэсэн Лотарингийн Изабеллагийн ордны хүндэт шивэгчин байв. Хаантай түүний харилцаа 1444 онд эхэлсэн. 1445 онд түүний анхны хүүхэд мэндэлсний дараа Агнес хатан хаан Мэритэй дотно найзууд болж, түүний хүндэт шивэгчин болжээ. Орчин үеийн хүмүүс түүнийг эмэгтэйчүүдийн хамгийн үзэсгэлэнтэй гэж дуу нэгтэй дууддаг (Пап лам II Пиус хүртэл түүний гадаад төрхийг биширсэн шүүмж үлдээсэн). Шүүх дээр Агнес Сорел нэг хөхөө ил гаргасан намхан хүзүүтэй, бариу даашинзыг загвар болгон танилцуулав. 1448 онд тэрээр хаанаас гурван хүүхэдтэй болоход хайртай хүнээсээ "Сайхан хатагтай" цол хүртжээ. Франц Dame de Beaute гэдэг нь Beauté-sur-Marne цайзын эзэн гэсэн утгатай). Чарльз VII хааны дуртай хүмүүст цайз, газар нутгийг өгсөн; тэр их хэмжээний мөнгөн орлого олж авсан. Тэрээр дөрөв дэх хүүхдээ төрүүлээд нас баржээ.

Францад Агнес Сорелийг эх оронч хэмээн төлөөлж, эх орноо Британичуудаас чөлөөлөхөд хувь нэмрээ оруулсан баатар Жоан Дь Аркийн хамт өргөн тархсан домог байдаг 15-р зууны арван жил, хаан нь ертөнцийн таашаалаас цэргийн мөлжлөгт шилжсэн нь түүний нөлөөгөөр тодорхойлогддог, ялангуяа Вольтерын "Орлеаны онгон" шүлэгт 15-р зууны дунд үеийн нэгэн Тэр үеийн Францын хамгийн том зураач, бяцхан бүтээлээрээ алдартай Жан Фуке Пьеро Франческа болон бусад Сэргэн мандалтын үеийн уран бүтээлчдийн бүтээлийг үзэх ёстой байсан тул Итали руу аялж байсан Ян ван Эйк зэрэг хойд зураачдад энэ нь үнэт чулуугаар чимэглэсэн Мадоннагийн титэм, янз бүрийн бүтэцтэй хувцас, үслэг эдлэл, тунгалаг хөшигний чимэглэлд мэдэгдэхүйц юм.

Уг хөрөг нь хааны нярав Этьен Шевальег онгон Мэригийн өмнө залбирч буйг дүрсэлсэн бөгөөд энэ нь хааны саяхан нас барсан эзэгтэйн дүр юм.

Ван Эйкийн реализм дэлхий даяар хурдан хүлээн зөвшөөрөгдсөн. Италид 1455-56 онд Бартоломео Фацио Фламанд зураачийг "Манай зууны зураачдын ханхүү" гэж магтжээ. Мөн Бургундын урлагийг аль хэдийн мэддэг байсан Францад шинэ хэв маягнэрээр хурдан хүлээн зөвшөөрөгдсөнla nouvelle pratique. Энэ нөлөөний ул мөрийг Энгерран Картоны бүтээлээс, түүнчлэн алдарт "Вильнев-ле-Авиньоны Пиета" (43-р хавтсыг үз) бичсэн в. 1470 онд Францын өмнөд нутгийн нэргүй зураач.

Үл мэдэгдэх зураач (Anguerrand Carton?), "Villeneuve-le-Avignon-ийн Пиета", 1457 оноос өмнө, Лувр

Нүүрийг нь бодитоор дүрсэлсэн Хандивлагчийг Пьетагийн зүүн доод буланд өвдөг сөгдөн гараа зангидаж залбирч буйг дүрсэлжээ. Түүний цагаан нөмрөг, мөн алтан дэвсгэр дээр дорно дахины архитектурын шинж чанар (Иерусалим дахь Ариун булшны сүм) нь түүнийг Иерусалимд мөргөл үйлдсэн болохыг харуулж байна.

Зураач "Загалмайн удам" бүлгийн гишүүдэд уй гашуугаа хүчтэй илэрхийлсэн бөгөөд тэдний бүлэгт хандивлагч оруулах санаа нь маш тодорхой харагдаж байна. Гэсэн хэдий ч хандивлагчийн харц, дохио зангаа (одоохондоо) ариун баатруудад ямар ч сэтгэгдэл төрүүлэхгүй байгаа тул түүний биеийн хэлэмж нь тэдний өгүүлэмжээс гадуур үлддэг. Хэдийгээр зурагны нэг хэсэг ч донор нь дотроо ямар нэгэн байдлаар тусгаарлагдсан мэт санагддаг. Түүний харц нь хөгжиж буй үйл явдлуудад шууд чиглүүлэх зорилготой байсан боловч зураач үйлчлүүлэгчийнхээ хүсэлтийг биелүүлэхийн оронд түүнийг найруулгын төв рүү биш, харин диагональ байдлаар нь зуржээ.

Үүнтэй адилаар Этьен Шевальегийн үзэл бодлыг Жан Фуке Шевальегийн захиалгаар зурсан зурагт дүрсэлсэн байдаг - магадгүй 1451 онд Италиас Турс руу буцаж ирснийхээ дараа (тэр амьдралынхаа ихэнх хугацааг Францын хааны ордны нэгэнд ажиллаж өнгөрөөсөн) байж магадгүй юм. Chevalier-ийг хандивлагчийн төрсөн газрын нэрээр "Мелен диптих" гэж нэрлэдэг диптихийн зүүн жигүүрт (одоо Берлинд) дүрсэлсэн байдаг.

Чарльзын ордны өндөр албан тушаалтан Чевалье VII ба Луис XI , энгийн хэрнээ дэгжин улаан дээлээр дүрслэгдсэн байна. Цайвар, бага зэрэг суларсан арьс нь нүүрнийх нь хүрэн өнгөтэй эрс ялгаатай түүний урт туранхай гар нь залбирсан шинжтэй эвхэгддэг.

Түүний хөрөг зураг нь диптичийн баруун жигүүрт байгаа Бурханы эхийн дүртэй хослуулсан байдаг. Хандивлагчаас ялгаатай нь түүнийг урд талаас нь дүрсэлсэн бөгөөд эртний шүтлэгийн объект болгон дүрсэлсэн байдаг. Этьен Шевалье дөрөвний гурвыг нь харж байгаа тул түүний харц хэдийгээр онгон охин руу чиглэсэн боловч түүний хажуугаар өнгөрөв. Энд ч гэсэн хөрөг зургийн зорилго буюу хандивлагчийг харуулах нь хандивлагчийн зургийн ариун мизансцены нэг хэсэг болох хүсэлтэй зөрчилддөг.

Нэргүй зураач. Агнес Сорелын хөрөг, 16-р зуун, хувийн цуглуулга. Агнес Чевальег үүрэг гүйцэтгэгчээр томилсон нь тэдний хоорондын ойр дотно харилцааг илтгэнэ.

Домогт өгүүлснээр, онгон охиныг энд Чарльз VII-ийн дуртай Агнес Сорелын царайгаар дүрсэлсэн байдаг. . Эрмин дээл, сувдан титэм өмсөж, духаа хуссан, тэр үеийн шүүхийн загварын дагуу онгон охин даруухан нүдээ доошлуулж, хөхөө Хүүхдэд өргөв. Түүний сэнтийн ард олон тооны улаан, хөх өнгийн путти сахиусан тэнгэрүүд холилдсон байдаг.

Этьен Шевальегийн хөрөг нь зарим талаараа төстэй юм. Фуке мөн язгууртны бус цолноос феодалын абсолютист улсын хамгийн өндөр албан тушаалд хүртэл дэвшиж, өөртөө дурсгалын цогцолбор бүтээх хүсэл нь түүний төлөө тэмцэх хэрэгцээгээ урвасан албан тушаалтныг бичихийг даалгажээ. нийгмийн байдалязгууртантай. Үүний зэрэгцээ diptych нь тахилын өргөл байж болно.хуучин санал , 1451 онд Францын Канцлер (Тресориер)-ээр томилогдсонд нь талархал илэрхийлжээ. Энэ нь 1450 оны 2-р сарын 9-нд нас барсан хааны хүндтэй эзэгтэйн тухай сануулах зорилготой байж магадгүй юм.

Жан Фуке. "Этьен Шевальегийн цагийн ном". OK. 1452-1460 Номын бяцхан зураг: Этьен Шевалье, Гэгээн Стефан нарыг онгон Мариагийн өмнө өвдөг сөгдөн буйг дүрсэлсэн товхимол

Ван Эйк Дарь хатагтайг шүтэн биширч буй хандивлагчийг оюун санааны болон өгүүлэмжийн цогц болгон нэгтгэх асуудлыг шийдэх "дэвшилтэт" шийдлийг олсон бол 1475 он хүртэл албан ёсны peintre du roi байгаагүй ч олон жилийн турш ордны ерөнхий зураач байсан Фуке Шевальег харуулжээ. мөн түүний нэрээр нэрлэгдсэн ивээн тэтгэгч Гэгээн Стефан нэг дүрст.

Контурын цэвэр байдал, тод том талбайн өнгө нь гантиг хана, пиляструудын цайвар дэвсгэр дээр онцлон тэмдэглэсэн бөгөөд үүн дээр хандивлагчийн нэрийг фриз хэлбэрээр давтсан байдаг. Голландын хандивлагчийн хөрөг зурагнаас Фукегийн шинэлэг алхам бол хамгийн бага цэвэр, илэрхийлэлтэй бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн төлөө сэдвийн нарийн төвөгтэй байдлыг багасгах явдал юм.

Ван Эйкийн зохиолууд дахь шахагдсан, олон тооны өдөөн хатгасан дэлгэрэнгүй мэдээлэл нь Фукегийн энгийн, тансаг бэлгэдэлтэй зөрчилддөг: жишээлбэл, арьсан хавтастай залбирлын ном дээр алтан ирмэгтэй чулуу нь зураачийн геологийг сонирхож байгаагийн тод илрэл юм. Гэгээнтний хүзүүвчний хүзүүнд цус дусдаг гэгээнтний тонсур дээрх шарх шиг чулуу нь ариун ивээн тэтгэгчийн алагдсан байдлын төрлийг илэрхийлдэг. Шантилли дахь Кондегийн музейд хадгалагдаж буй Шевалье (1452-60)-д зориулан бүтээсэн цагийн номонд Фуке Гэгээн Стефаныг чулуугаар цохисон бяцхан зургийг бүтээжээ.

Жан Фуке. Өөрийгөө хөрөг зураг. Лувр. Жижиг медалиар нь диптичийн хадгалагдаагүй гаднах хаалгыг чимэглэсэн хэд хэдэн медалийн нэг байв. Энэ бол барууны урлагийн хамгийн эртний гарын үсэгтэй өөрийн хөрөг зураг юм.

Уг зургийг Чарльз VII-ийн нярав Этьен Шевалье Лоч дахь сүмд зориулж Жан Фукед тахилын ширээний диптич болгон захиалсан байна. Одоо Берлиний музейд байрладаг хаалган дээр үйлчлүүлэгч өөрөө ариун ивээн тэтгэгчийн хамт дүрслэгдсэн байдаг. Мадоннагийн дүрээр орчин үеийнхэн нь хааны хайртай, арьсны онцгой цагаан арьстаараа "цагаан хун" гэж хочилдог алдарт Агнес Сорелийг хүлээн зөвшөөрдөг байв. Фуке түүний одоо байгаа хөрөг зураг болон түүний тухай Шевальегийн дуртай түүхийг ашигласан гэж үздэг. Энэ нугалах нь өмнө нь түүний оршуулсан, булш нь харагдахуйц байсан төрөлх хотын сүмийг чимэглэдэг байв. Сэнтийн ойролцоох тэнгэр элчүүдийн хөх, улаан өнгийг литургийн каноноор тогтоосон байдаг: улаан нь хайр, цэнхэр нь цэвэр ариун байдлыг илэрхийлдэг.

Франсуа Клоует

Францын хааны ордонд ажиллаж байсан Флеминг хүн Франсуа Клоуэгийн бүтээсэн Фрэнсис II-ийн дур булаам хүүхдийн хөргийг мөн эргэн санах нь зүйтэй.

Цовдлолт - Хендрик ван Рижн

Гэхдээ хэрэв та алдарт Эртборны цуглуулга байрладаг хуучин Голландын уран зургийн танхимд очвол 14-р зуунд "Хендрикийн загалмайд цовдлогдсон" тахилын ширээний бүтээлийг олж харах боломжтой ван Рижн” гэж Хойд Нидерландын үл мэдэгдэх мастер хийсэн. Уран зураг дээрх бичээс нь тахилын ширээг 1363 онд бүтээсэн болохыг харуулж байна. Мэри, Жон болон зургийн үйлчлүүлэгч нар цовдлогдсон Христийн дэргэд зогсож байна. Зүүн дээд буланд нар, баруун талд нь сар, загалмайн ёроолд Адамын гавлын яс, яс байдаг. Жон Гэгээн Петрийн сүмийн тэргүүн, хамба лам Хендрик ван Райны толгойд хүрэв. Утрехт дахь Жон, ингэснээр түүнд ивээн тэтгэж буйн шинж тэмдэг болжээ. Ёс заншлын дагуу түүний дүр төрхийг ариун баатруудын дүрстэй харьцуулахад багасгасан. Арын дэвсгэр нь алтан өнгөтэй, бие нь эфирийн бөгөөд уламжлалт байдлаар зурсан, нэг үгээр хэлбэл, бид хэд хэдэн удаа дурдсан "олон улсын хэв маяг" гэж нэрлэгддэг шинж тэмдгүүдийг эндээс олж болно.

Ян ван Эйк - Гэгээн Барбара ба усан оргилуурын дэргэдэх манай хатагтай

Ян ван Эйкийн гарын үсэгтэй, огноотой хоёр бүтээлтэй. Тэдний нэг нь “Гэгээн. Варвара” бол жинхэнэ урлагийн гайхамшиг, гайхалтай гоо үзэсгэлэн, төгс төгөлдөр байдлыг харуулсан, өнгөлсөн самбар дээр хамгийн нарийн бийрээр хийсэн зураг юм. Чулуу шиг будсан уг хүрээ нь латинаар "IOHES DE EYCK ME FECIT 1437" гэсэн бичээстэй. (Жон ван Эйк намайг бүтээсэн, 1437).

Ихэнх эрдэмтдийн санал бодол энэ бол бэлтгэл зураг биш, харин дууссан ажил бөгөөд агуу зураач өөрийн зургийн төгс мэдлэгээ энд харуулахаар шийдсэн гэдэгтэй санал нийлдэг.

Уран зургийн өндөр яруу найргийн бүтэц нь нимгэн нарийн зураас, зураас, зөөлөн сүүдэр, сүүдэр, сүүдэр, заримдаа хэлбэр дүрсийг бий болгож, заримдаа агаартай тунгалаг давхаргад хайлдаг гайхалтай баялаг юм. Идэвхитэй амьдрал дээд зэрэглэлийн эргэцүүлэл, эргэцүүлэл зэрэгцэн оршдог энэ амар амгалан дүр төрхөд мастер хичнээн их урлаг, хайр, гоо сайхныг амьсгалсан бол. Энэхүү даруухан, хайрт гэгээнтний төлөө хүмүүс түүний ёс суртахууны эр зоригийн нэрээр ажлаа хийдэг бөгөөд ван Эйк тэдний хөдөлмөрийн сайхан шагналыг эндээс хардаг. St. Зурган дээр зэрлэг ноёрхож байгаа бөгөөд түүний давамгайлал нь түүний ер бусын, дээд зэргийн цэвэр ариун байдал, сэтгэл татам эмэгтэйлэг чанараараа зөвтгөгддөг гайхалтай байгалийн юм. Зүүн гартаа далдуу модны мөчир барьж, баруун гар нь номын илгэн хуудсан дээр бага зэрэг хүрдэг. Зовхины зовхины доороос харахад бодол санаатай, тайван байдаг. Нүүр царай нь бараг л хүүхэд шиг, зөөлөн, бөөрөнхий тоймтой, язгууртан, тайван даруу зангаараа тэмдэглэгдсэн байдаг. Энэ нь цамхгийн барилгын ажил руу харсан толгод дээр байрладаг. Түүний туранхай дүрийг урт, хүнд даашинзны том нугалаагаар хүрээлүүлсэн. Түүний хөлд хачирхалтай хэмнэлтэй долгионоор хэвтэж, тэд толгодыг бараг бүхэлд нь бүрхэж, түүнтэй хамт түүний нэгэн төрлийн индэр болдог. Нарийхан охидын дүр төрх, даруухан дүр төрхийг тэнгэрт өргөгдсөн готик цамхаг онцлон тэмдэглэв. Энэ нь зөвхөн хоёр давхарт баригдсан. Ван Эйк барилгын үйл явцыг хамгийн их сонирхдог: чулууг хаалтаар өргөх, чулууг тээвэрлэх, нунтаглах, бэхэлгээний нэгдлүүдийг оруулах. Зураач энд маш бодит бүтцийг олж авсан гэж бодохгүй байхын аргагүй юм.

Ван Эйкийн өөр нэг бүтээл болох "Усан оргилуур дахь манай хатагтай" нь 1939 онд бүтээгдсэн бөгөөд энэ нь мөн мастерын онцлог уриатай: "ALS IXH XAN; IOHESDE EYCK ME FECIT CPLEVIT ANO 1439.” Хэмжээ нь 19X12.5 см. Ийм жижиг форматаар Мэригийн дүр нь өвөрмөц сүр жавхлантай байдаг ч эзний гол үүрэг нь түүний гадаад төрх байдлын сэтгэл татам эмзэг байдлыг илэрхийлэх явдал байв. Үүнийг хийхийн тулд тэр нялх хүүхдээ хайрын туяанд шингэж, хамгаалалтыг хайж байгаа мэт халуун эхийн хүзүүнд нүүрээ наасан маш жижигхэн эвгүй амьтан болгосон. Нимгэн цагаан хүрээтэй Бурханы эхийн хөх нөмрөгийг хоёр сахиусан тэнгэрийн барьсан улаан хээтэй энгэрийн даавуугаар зоригтойгоор зэрэгцүүлсэн байна. Уран зурагт босоо хэмнэл давамгайлж байгаа бөгөөд энэ нь орон нутгийн эрчимтэй цэнхэр өнгөний хамт зогсож буй дүрийг тодотгож, монументал байдлын сэтгэгдэл төрүүлэхэд хувь нэмэр оруулдаг. Үүнийг фреск руу шилжүүлэхэд хялбар байх шиг байна. Хэмжээ ихсэх тусам энэ нь шинж чанараа алдахгүй, учир нь гүн гүнзгий ерөнхий ойлголт нь түүний зургийн мөн чанарт оршдог.