Stackenschneider Andrej Ivanovics jelentése egy rövid életrajzi enciklopédiában. Stackenschneider jelentése Andrej Ivanovics egy rövid életrajzi enciklopédiában Stackenschneider művei

STAKENSCHNEIDER ANDREY IVANOVICH

Stackenschneider (Andrej Ivanovics) - a maga idejében híres szentpétervári építész, I. Pál Brunswick-i császár által Oroszországba küldött tímár unokája, apja malmában, Gatchina mellett született 1802. február 22-én, és ekkoriban. tizenhárom éves korában saját művészeti hallgatójaként belépett a császári akadémiára Mivel a kurzus során nem mutatott be különösebben fényes sikert, azonnal befejezése után, 1821-ben, az Építési és Vízügyi Bizottságban fogalmazói állást kapott, ahonnan négy év múlva átkerült építész-rajzoló szolgálatra. a Szent Izsák-székesegyház építésének megbízása. A templom építője, Montferan a fiatal művész képességeire és kemény munkájára fordította figyelmét, és sok komoly munkával bízta meg, és többek között lehetőséget adott neki, hogy kitűnjön azzal, hogy általános és részletes rajzokat készített az építkezéshez. halottaskocsik és a Péter és Pál-székesegyház gyászdíszítése I. Sándor császár, valamint Erzsébet Alekszejevna császárné és Mária Fedorovna temetésekor. 1831-ben Stackenschneider otthagyta szolgálatát a fent említett bizottságban, hogy szabadon foglalkozzon magánépületekkel, főként egy kastély építésével A.Kh. gróf számára. Benckendorf birtokán Fall, Revel környékén. A gróf elégedett volt építészével, a császárnak ajánlotta, és ettől kezdve a boldogság egyre jobban mosolygott Stackenschneiderre. Gyorsan elnyerte I. Miklós tetszését, sorra kezdett tőle fontos megbízásokat kapni, és hamarosan királyi és nagyhercegi paloták kiváltságos építőjévé vált. Udvari szolgálatát építészmérnöki rangban kezdte Mihail Pavlovics nagyherceg udvarában, majd élete végén az apanázsok osztályának főépítésze, Őfelsége saját palotájának építésze és az építész vezetője volt. a császárné vidéki palotái. 1834-ben a Stackenschneider által meghatározott program szerint kidolgozott „kis császári palota” projektjéért az Akadémia akadémikusi címet adományozott neki. 1837-1838-ban Kormányzati segélyekkel külföldre utazott fejlesztése érdekében, és ellátogatott Olaszországba, Franciaországba és Angliába. 1844-ben az Akadémia professzori rangra emelte a programfeladat teljesítése nélkül, mint már nagy hírnévvel rendelkező művészt, majd 1854-ben főállású professzor-tanárnak nevezték ki az Akadémiára. IN utóbbi évekbenÉlete során Stackenschneider egészsége, amelyet az állandó megerőltető munka kimerített, jelentősen meggyengült; felépülése érdekében 1865 tavaszán az orvosok tanácsára kumys-kezelésre ment Orenburg tartományba. Úgy tűnt, hogy az ott töltött nyár jót tett neki, de visszaúton Szentpétervárra ismét rosszul érezte magát, és ugyanazon év augusztus 8-án Moszkvában meghalt. Stackenschneider számos munkája stílusok tekintetében igen sokrétű, amit azonban nem vett teljes szigorral be, a nagyobb luxus, önkényes változtatások, kiegészítések érdekében beemelte őket. Legfontosabb és legjobb alkotásai a Mariinsky-palota (az Államtanács jelenlegi épülete). Rajta kívül Szentpéterváron felépítette Idősebb Nyikolaj Nyikolajevics nagyherceg (ma Kszenjevszkij Intézet) és Mihail Nyikolajevics nagyherceg palotáit, gyermekkórházat, kápolnát a Nyikolajevszkij hídon, az udvar néhány épületét. osztály és több magánház, köztük Beloselszkaja hercegnő háza (később Szergiusz Alekszandrovics nagyherceg palotájává alakították át). Peterhof és közvetlen környéke különösen gazdag épületekben. Itt van tulajdona: egy vidéki ház a tartalék tó közelében, pavilonok a Caricyn és Olginsky-szigeteken, valamint a Szamsonovszkij-csatornán és egy templom a Babigonon, Maria Nikolaevna dacha palotája Szergijevkában, Őfelsége saját dácsája stb., paloták a Mihailovskaján és Znamenskaya dachas, a Renella pavilon ezen az utolsón és így tovább. Tsarskoe Seloban Stackenschneider emlékművet épített Alexandra Nikolaevna nagyhercegnőnek, a Sztrelna melletti Szergijev Ermitázsban - Koshelev gróf templom-sírja, Gostilitsyben, Peterhof kerületben - Protasov gróf háza, Orianda-ban, a Krím-félszigeten - a palota Alexandra Fedorovna császárné és így tovább. Stackenschneider további munkái közül említést érdemelnek a Téli-, Márvány- és Anicskov-palotában készült épületek, belső dekoráció A Régi Ermitázs Nyikolaj Alekszandrovics Tsarevics várható szentpétervári tartózkodásához, valamint néhány átalakítás az Oranienbaum és a Sztrelnyinszkij palotákban.

Rövid életrajzi enciklopédia. 2012

Tekintse meg a szó értelmezéseit, szinonimáit, jelentését és azt is, hogy STACKENSCHNEIDER ANDREY IVANOVICH mi az orosz szótárak, enciklopédiák és segédkönyvek:

• STAKENSCHNEIDER ANDREY IVANOVICH
  (1802-65) orosz építész. Ő építette a császári és a nagyhercegi palotákat, történelmi építészeti stílusok felhasználásával az eklektika jegyében - a Mariinszkijt (ma Szentpétervár városháza; ...
• STAKENSCHNEIDER ANDREY IVANOVICH
  Andrej Ivanovics orosz építész. Tanulmányait a Szentpétervári Művészeti Akadémián végezte (1815-21, 1834-től akadémikus). Egyetemi tanár...
• ANDREY
  András a kereszténység tizenkét apostolának egyike. Péter galileai testvére a Tibériai-tavon ("Galileai-tenger") halászott, és belépett...
• ANDREY a görög mitológia szereplőinek és kultikus tárgyainak jegyzékében:
  (görög???????) a keresztény mitológiában a tizenkét apostol egyike. Péter galileai testvére a Tibériai-tavon ("Galileai-tenger") halászott, és belépett...
• ANDREY a tábornokok szótárában:
  Olgerdovich (1325-1399), orosz. könyv A fia vezetett. könyv Megvilágított. Olgerda, Vladislav Jagiello bátyja. Pszkovban, Polotszkban, Trubcsevszkben uralkodott. A Kulikovskaya tagja...
• IVANOVICS a Pedagógiai Enciklopédiai Szótárban:
  Kornelij Agafonovich (1901-82), tanár, a tudomány doktora. APN USSR (1968), neveléstudományok doktora Tudományos és professzor (1944), agrároktatás specialistája. tanár volt...
• IVANOVICS a Nagy enciklopédikus szótárban:
  (Ivanovici) József (Ion Ivan) (1845-1902), román zenész, katonazenekarok karmestere. A "Duna hullámai" című népszerű keringő szerzője (1880). A 90-es években élt...
• STACKENSCHNEIDER
  (Andrey Ivanovich) - a maga idejében híres szentpétervári építész, egy tímár unokája, akit I. Pál császár küldött Oroszországba Brunswickből; nemzetség. ...
• ANDREY V Enciklopédiai szótár Brockhaus és Euphron:
  -St. Jézus Krisztus apostola, Péter testvére volt, és vele horgászott Kapernaumban, a Galileai-tónál, amikor...
• STACKENSCHNEIDER
  STACKENSCHNEIDER Andok. IV. (1802-65), felnőtt. építészmérnök. Építette imp. és nagyhercegek. paloták, a művészetet az eklektika jegyében használva. építészmérnök stílusok - Mariinsky (most...
• IVANOVICS a Nagy orosz enciklopédikus szótárban:
  IVANOVIC (Ivanovici) József (Ion, Ivan) (1845-1902), rum. zenész, katonai karmester. zenekarok. A "Duna hullámai" című népszerű keringő szerzője (1880). A 90-es években ...
• ANDREY a Nagy orosz enciklopédikus szótárban:
  ANDREY AZ ELSŐ HÍVÁST az egyház szerint. legenda, apostol, Krisztus egyik első (innen a becenév) és legközelebbi tanítványa. Rus. krónikák nevezett az első...
• ANDREY a Nagy orosz enciklopédikus szótárban:
  ANDREY OLGERDOVICH (1325-99), orosz. Herceg, fia vezette. könyv Megvilágított. Olgerda. Pszkovban és Polotszkban uralkodott. A kulikovoi csata résztvevője és a...
• ANDREY a Nagy orosz enciklopédikus szótárban:
  KRÉTAI ANDREW (660-740 körül), keresztény. prédikátor. Érsek Fr. Kréta. A szerző számos. templom himnuszok és énekek, valamint a bűnbánó „Nagy kánon” (mintegy 250 troparia), ...
• ANDREY a Nagy orosz enciklopédikus szótárban:
  ANDREY IVANOVICS (1490-1537), Sztanyickij apanázs herceg, ml. Iván fia III. 1537-ben fellázadt Elena Glinskaya ellen. ben halt meg...
• ANDREY a Nagy orosz enciklopédikus szótárban:
  ANDREY BOGOLYUBSKY (legkorábban 1100-1174), vezető. könyv Vladimirsky (1157-től), herceg fia. Jurij Dolgorukij. Segített apjának a harcban...
• ANDREY a Nagy orosz enciklopédikus szótárban:
  ANDREY ALEXANDROVICH (1261-1304 előtt), vezető. könyv Vlagyimirszkij (1281-83 és 1293-tól), könyv. Gorodetsky; a herceg fia Alekszandr Nyevszkij. Ő tartotta a nagyherceget. asztal…
• ANDREY a Nagy orosz enciklopédikus szótárban:
  ANDREY (a világban Al-dr. Al. Ukhtomsky herceg, herceg) (1872-1937), Ufa és Menzelinsky püspöke (1913-21). 1925-ben csatlakozott az óhitűekhez. IN…
• STACKENSCHNEIDER
  (Andrey Ivanovics)? a maga idejében híres szentpétervári építész, egy tímár unokája, akit I. Pál brunswicki császár küldött Oroszországba; nemzetség. ...
• ANDREY az orosz nyelv szinonimák szótárában.
• ANDREY teljesen helyesírási szótár Orosz nyelv:
  Andrej, (Andrejevics, ...
• STACKENSCHNEIDER
  Andrej Ivanovics (1802-65), orosz építész. Ő építette a császári és a nagyhercegi palotákat, történelmi építészeti stílusokat használva az eklektika szellemében - a Mariinsky ...
• IVANOVICS in Modern magyarázó szótár, TSB:
  (Ivanovici) József (Ion, Ivan) (1845-1902), román zenész, katonazenekarok karmestere. A „Duna hullámai” című népszerű keringő szerzője (1880). A 90-es években ...
• ANDREY az orosz nyelv nagy modern magyarázó szótárában:
  én m. Férfi név. II m. A július 17-i nap népszerű elnevezése, amely a gazdálkodók számára jelentős nap; ...
• JASZENEV ANDREY IVANOVICS
  Nyissa meg a "HÁROM" ortodox lexikont. Jaszenyev Andrej Ivanovics (1868-1938), főpap, mártír. Emlékezés február 22-én...
• GOLOSZAPOV SZERGEJ IVANOVICS az ortodox enciklopédia fájában:
  Nyissa meg a "HÁROM" ortodox lexikont. Goloschapov Szergej Ivanovics (1882-1937), főpap, mártír. Emlékezés december 6-án...
• ANDREY STRATILAT az ortodox enciklopédia fájában:
  Nyissa meg a "HÁROM" ortodox lexikont. Andrei Stratelates, tauriai (+ 302 körül), harcos, mártír. Emlékezés augusztus 19. Andrew mártír...
• ANDREY AZ ELSŐ HÍVÁST az ortodox enciklopédia fájában:
  Nyissa meg a "HÁROM" ortodox lexikont. Elsőhívott András (+ 67 körül), apostol november 12-től, november 30.; június 30-án (a…
• ANDREY KRITSKY az ortodox enciklopédia fájában:
  Nyissa meg a "HÁROM" ortodox lexikont. Krétai András (görögül Andreas ho Krites, Hiersolumites) (660-740 körül), érsek, tiszteletes ...
• ANDREY KONSTANTINOVICS az ortodox enciklopédia fájában:
  Nyissa meg a "HÁROM" ortodox lexikont. Andrej Konstantinovics (legkésőbb 1323-1365), Nyizsnyij Novgorod szent nemes hercege. Emlékeztető június 2...
• ANDREY (UKHTOMSZKIJ) az ortodox enciklopédia fájában:
  Nyissa meg a "HÁROM" ortodox lexikont. Andrey (Ukhtomsky), (1872-1937), Ufa és Menzelinsky volt püspöke, régi hívő érsek, a ...
• DENISOVS (ANDREY ÉS SEMJON) röviden életrajzi enciklopédia:
  Denisov testvérek, Andrei (1674-1730) és Szemjon (1682-1741) - az óhitűek híres vezetői. A Myshetsky hercegek leszármazottja...
• ANDREY BOGOLYUBSKY a Nagy enciklopédikus szótárban:
  (kb. 1111-74) Vlagyimir-Szuzdal hercege (1157-től), Jurij Dolgorukij fia. Vlagyimir fővárossá tette. A bojárok megölték a lakhelyén. Bogolyubovo.* …
• MENDELEJEV DMITRIJ IVANOVICS a Bolsojban Szovjet enciklopédia, TSB:
  Dmitrij Ivanovics, orosz kémikus, aki felfedezte időszakos törvény kémiai elemek, sokoldalú tudós, tanár és közéleti személyiség. ...
• BAKHTIN NYIKOLAY IVANOVICS a Brockhaus és Euphron enciklopédikus szótárában:
  január 3-án született 1796-ban Tulában. Apja (lásd Bahtyin I. I.), intelligens, tanult, nagy feddhetetlenséggel rendelkező, de szenvedélyes, ...
• DENISOV, ANDREY ÉS SEMJON a Brockhaus és Efron Encyclopediában:
  (testvérek: Andrej, 1664?1730 és Szemjon, 1682?1741) ? a szakadár Vygovskaya remeteség apátjai, a 18. század első felében a szakadás fő vezetői. Sami...
• BAKHTIN NYIKOLAY IVANOVICS a Brockhaus és Efron Encyclopediában:
  ? január 3-án született 1796-ban Tulában. Apja (lásd I. I. Bahtyin), egy intelligens, tanult ember, aki nagy feddhetetlenséggel rendelkezik, de...
• ANDREY, ST. Collier szótárában:
  (i.sz. 60 körül), egyike a tizenkét apostolnak, Jézus Krisztus tanítványai. Isten országát hirdette Kappadókia, Galácia és Bithynia lakóinak, a nomádoknak...
• ANDREY BOGOLYUBSKY a Modern magyarázó szótárban, TSB:
  (kb. 1111-74), Vlagyimir-Szuzdal hercege (1157-től), Jurij Dolgorukij fia. Vlagyimir fővárossá tette. A bojárok megölték a lakhelyén. Bogolyubovo.* …
• 6. KAMARA a Wiki-idézetkönyvben:
  Adatok: 2009-05-19 Időpont: 06:20:23 Idézetek a „Ward Number 6”, 1892 (szerző Anton Pavlovich Chekhov) * Azok, akik hivatalos, ...
• NLS AGENCY a Wiki idézetfüzetben:
  Adatok: 2009-02-11 Időpont: 11:14:07 Ügynökség szokatlan személyes helyzetekben élő emberek segítésére - NLS. = 1. évad = = Epizód...
• TRINITY-SERGIEV PESTIN az ortodox enciklopédia fájában:
  Nyissa meg a "HÁROM" ortodox lexikont. Trinity-Sergius Primorskaya remeteség, kolostor. Cím: Oroszország, 193000, Szentpétervár, Petersburg autópálya, ...
• MOSZKVA PIMENOV TEMPLOM NOVIJE VOROTNIKIBEN az ortodox enciklopédia fájában:
  Nyissa meg a "HÁROM" ortodox lexikont. Moszkvai Szt. Nagy Pimen (Életadó Szentháromság) Novye Vorotnikiben. Cím: 103030, Oroszország, Moszkva…
• MACARIUS (TILLIRIDIS) az ortodox enciklopédia fájában:
  Nyissa meg a "HÁROM" ortodox lexikont. Macarius (Tilliridis) (született 1945), Kenya metropolitája. A világban Andrei Tiliridis, 1945-ben született...

Egy tímár unokája, akit I. Pál Brunswickből küldött Oroszországba, apja malmában, Gatchina mellett született 1802. február 22-én, majd tizenhárom évesen beiratkozott a Birodalmi Művészeti Akadémiára. saját elhatározásból. Mivel a kurzus során nem mutatott be különösebben fényes sikert, azonnal befejezése után, 1821-ben, az Építési és Vízügyi Bizottságban fogalmazói állást kapott, ahonnan négy év múlva átkerült építész-rajzoló szolgálatra. a Szent Izsák-székesegyház építésének megbízása. Auguste Montferrand bevonta a Téli Palotában való munkába. 1831-ben Stackenschneider otthagyta a fent említett bizottság szolgálatát, hogy szabadon magánépületekkel foglalkozhasson, főként egy kastélyt építsen gróf A. H. Benckendorff számára Fall birtokán, Revel (Keila-Joa) környékén. A gróf elégedett volt építészével, a császárnak ajánlotta, és ettől kezdve a boldogság egyre jobban mosolygott Stackenschneiderre.

Az építész gyorsan elnyerte I. Miklós tetszését, és sorra kezdett tőle fontos megbízásokat kapni, és hamarosan királyi és nagyhercegi paloták kiváltságos építőjévé vált. Udvari szolgálatát építészmérnöki rangban kezdte Mihail Pavlovics nagyherceg udvarában, majd élete végén az apanázsok osztályának főépítésze, Őfelsége saját palotájának építésze és az építész vezetője volt. a császárné vidéki palotái.

1834-ben a Stackenschneider által meghatározott program szerint kidolgozott „kis császári palota” projektjéért az Akadémia akadémikusi címet adományozott neki. 1837-1838-ban a javulás érdekében külföldre utazott a kormány támogatásával, és ellátogatott Olaszországba, Franciaországba és Angliába. Az Akadémia 1844-ben a programfeladat teljesítése nélkül a Szentpétervári Művészeti Akadémia II. fokozatának professzorává emelte, mint már nagy hírnévvel rendelkező művészt.

1848 óta a császári udvar építésze.

Dolgozott Szentpéterváron, Carszkoje Selóban, Peterhofban, Novgorodban, Moszkvában, Taganrogban, a Krím-félszigeten.

A szentpétervári Stackenschneider-ház a Millionnaya utca 10. szám alatt (a második homlokzat a Moiki 9. rakpart felé néz) a kulturális és közélet a főváros művészi értelmisége. Az építész M. E. és D. E. Petrov címzetes tanácsadójától vásárolta meg, és 1852-1854-ben újjáépítette családja számára. A kastélyban tartották Stackenschneider „Szombatjait”, ahol költők, írók, színészek és festők gyűltek össze, és amatőr előadásokat rendeztek. Itt volt V. G. Benediktov, I. A. Goncsarov, F. M. Dosztojevszkij, I. S. Turgenyev, Ya P. Polonszkij és mások. 1865-ben Stackenschneiderék a tulajdonos betegsége miatt eladták ezt a házat. Az épületet ben átépítették bérház.

Stackenschneidernek vidéki birtoka is volt - az Ivanovka-kastély, amely Gatchina közelében található, és az 1850-es évek végén apjától örökölte.

Élete utolsó éveiben Stackenschneider egészsége, amelyet az állandó intenzív vajúdás kimerített, jelentősen meggyengült; felépülése érdekében 1865 tavaszán orvosok tanácsára kumys-kezelésre ment Orenburg tartományba. Úgy tűnt, hogy az ott töltött nyár jót tett neki, de visszaúton Szentpétervárra ismét rosszul érezte magát, és ugyanazon év augusztus 8-án Moszkvában meghalt. Az építészt Szentpéterváron a Szentháromság-Sergius Remeteségben temették el, az általa épített Gergely Teológus-templomban (sírját megőrizték).

Szentpéterváron dolgozik

Stackenschneider számos munkája stílusok tekintetében igen sokrétű, amit azonban nem vett teljes szigorral be, a nagyobb luxus, önkényes változtatások, kiegészítések érdekében beemelte őket.

Legfontosabb alkotása a Mariinszkij-palota (ma a Szentpétervári Törvényhozó Nemzetgyűlés székhelye), amely 1839-1844 között épült a Szent Izsák téren.

Rajta kívül Szentpéterváron építette:

• Idősebb Nyikolaj Nyikolajevics nagyherceg palotája (Nikolajevszkij-palota a Truda téren), 1853-61.
• Mihail Nyikolajevics nagyherceg palotája (Novo-Mihajlovszkij palota a Palota rakparton, 18), 1857-1861. Jelenleg itt található az Orosz Tudományos Akadémia Keleti Kéziratok Intézete.
• Beloselszkij-Belozerszkij palota (Nevszkij sugárút 41.), 1846-1848 között épült neobarokk stílusban. 1884-ben a palota III. Sándor testvére, Szergej Alekszandrovics nagyherceg birtokába került. Most itt található kulturális központés múzeum viaszfigurák.
• gyermekkórház
• kápolna a Nikolajevszkij-hídon, Szent István tiszteletére megvilágítva. Nicholas the Wonderworker (1853-1854).
• bírósági osztály egyes épületei
• -on Stone Island az építész a Kamennoostrovsky-palota átalakításaival foglalkozik, a Dolgoruky dacha újjáépítésével (S. L. Shustov építész), amelyet P. G. Oldenburgsky vásárolt meg. 1835-ben az ő terve szerint a Kamennyre épült Zsenyes színész dachája, 1836-38-ban. - Zvantsov dachája. 1834-ben Stackenschneider befejezte a M. I. Mordvinov dacha újjáépítését.

Peterhofban dolgozik

Peterhof és közvetlen környéke különösen gazdag épületekben. Itt van a tulajdonosa:

• két tájpark - Kolonistsky és Lugovoi - elrendezése
• Tsaritsyn és Olgin pavilonok a Kolonistsky Parkban
• "Ozerki" és a Belvedere pavilonok a Lugovoy parkban
• Őfelsége saját dachája
• Szentháromság-templom a saját Dachában
• Maria Nikolaevna vidéki palotája Szergijevkában
• palota, két üvegház és egy kertészház Mihajlovkában
• palota és Renella pavilon Znamenkában
• Oroszlánvízesés, 1854-1857.
• 1842-1843-ban az Alexandria Parkban épített egy gazdálkodói palotát, és egy márványterasszal ellátott étkezőt is hozzáépített a házikóhoz (1826-1829, A. A. Menelas építész).

Egyéb épületek

• Carskoe Seloban Alexandra Nikolaevna nagyhercegnő emlékműve
• a Sztrelna melletti Szergijevszkaja Ermitázsban - G. G. Kuselev gróf (fia) templom-sírja
• Gostilitsyben, Peterhof kerületben - Protasov gróf háza
• Taganrogban - Alferaki Akhilleusz palotájában
• Oreandában, a Krím-félszigeten - Alexandra Fedorovna császárné palotájában és így tovább.

Stackenschneider egyéb munkái közül a Téli-, Márvány- és Anicskov-palotában készült épületek, a Régi Ermitázs belső dekorációja, Nyikolaj Alekszandrovics Tsarevics várható szentpétervári tartózkodására, valamint az Oranienbaum és a Sztrelnyinszkij paloták néhány átalakítása, érdemes megemlíteni.

Galéria

Mariinsky palota Szentpéterváron

Nyikolajevszkij-palota Szentpéterváron

Alferaki palota Taganrogban

Beloselsky-Belozersky palota Szentpéterváron

A leendő építész nagyapja tímár volt Németországban, és sok más orosz szolgálatra meghívott szakember mellett érkezett Oroszországba I. Pál császár idejében. Tímár Friedrich Stackenschneider Gatchina mellett telepedett le. Fia, Johann telket bérelt és malmot épített a Pudost folyón.
A birtok Ivanovka kúria néven vált ismertté. 1802. február 22-én itt született Andrej Ivanovics Stackenschneider leendő építész. Ivanovka közelsége Gatchina parkjaihoz és építészeti emlékeihez előnyösnek bizonyult legfiatalabb fia molnár - beteges és befolyásolható Andrej. Gyermekkora óta a fiú szeretett rajzolni, és lelkesen épített játékszerkezeteket. Az apa felfigyelt fia hobbijára, és barátai tanácsára elküldte a szentpétervári Művészeti Akadémiára tanulni. Így tizenhárom évesen a fiatal Andrej diák lett. A szülőknek kellett fizetniük az akadémiai kurzusért. 1820 decemberében fejeződött be a kiképzése.
A szerényen, díjak nélkül, nagy mecénások nélkül tanuló fiatal építésznek meg kellett találnia a saját útját az életben. Eleinte nagy szüksége volt, mivel csak kisebb magánrendeléseket hajtott végre. 1821 januárjában a fiatalember csatlakozott az Építési és Vízügyi Bizottsághoz, mint rajzoló. Négy évvel később felvették építész-rajzolónak a Szent Izsák-székesegyház építésével foglalkozó bizottságba. Itt dolgozott több évig Auguste Montferrand irányításával.
Egy híres építész felügyelete alatt végzett munka kiváló iskola volt a fiatal építész számára. A Szent Izsák-székesegyház és a Sándor-oszlop szerzőjének alkotása kapocs volt a késő klasszicizmus és az eklektika korszaka között. Stackenschneider a közelgő új szakasz egyik legtehetségesebb építésze lett.
Egy fiatal, tapasztalatlan építész számára Montferrand támogatása sokat jelentett. A híres építész még támogatást is kapott Stackenschneider külföldi útjára, de Andrej Ivanovics betegsége miatt nem tudta ezt igénybe venni.
1831-ben Stackenschneider lemondott a Szent Izsák-székesegyház építésével foglalkozó bizottságtól, és megkezdte Benckendorff gróf birtokának újjáépítését Revel (ma Tallinn) közelében. Ebben a kinevezésben Montferrand ajánlása is meghatározó szerepet játszott.
A balti birtokon dolgozni olyan volt, mint egy kezdő építész próbaüzeme, de a megrendelő nagyon elégedett volt. A fiatal építészt még a királynak is bemutatta. I. Miklós is érdeklődni kezdett az építész munkássága iránt, és bevonta a palotaépítésbe. Stackenschneider híressé válik, új megrendelések érkeznek hozzá, és megváltozik az anyagi helyzete. Andrej Ivanovicsot ismét elfogadják közszolgálat. 1833 novembere óta Mihail Pavlovics nagyherceg udvarába osztották be.
Az építész az akkoriban a nagyherceghez tartozó Kamenny-szigeten építkezik, és részt vesz palotáinak belsőépítészetében.
1834-ben Andrej Ivanovics építészeti akadémikusi címet és címzetes tanácsosi rangot kapott. Még mindig sok a munka. Ebben az időben Stackenschneider egy projektet dolgozott ki a Moszkva melletti Kolomenszkoje faluban található palota újjáépítésére. Az építész nem csak a palota újjáépítését, hanem egy egész együttes létrehozását is javasolja a Moszkva folyó partján. A projektet azért nem valósították meg, mert meghaladta az építésére elkülönített összeget. Az építész másik jelentős munkája a Peterhof közelében található Znamenka birtok rekonstrukciós projektje. Stackenschneider projektje azonban csak részben valósult meg.
1837-ben végre valóra vált az építész álma a külföldi utazásról. A bizottság biztosította az utazáshoz szükséges összeget. Az építész közel egy évet töltött Olaszországban, Franciaországban, Angliában és Németországban, a leghíresebb építészeti emlékek tanulmányozásával. Onnan sok ceruzával és akvarellel készült vázlatot hozott. Stackenschneider nagyon jól rajzolt, és a rajzolás egész életében töltötte szabadidejét.
Külföldről hazatérve Stackenschneider azonnal erőteljes tevékenységbe kezdett. A korábban megkezdett munkák közül sokat befejezett, folytatta a znamenkai termek díszítését, valamint megtervezte a K. I. Rossi által épített új Mihajlovszkij-palota több termét. Az 1830-as évek végén. az építész megtervezi és elkezdi építeni a Mariinsky-palotát.
Úgy gondolják, hogy ez a munka lezárja az építész kreatív kutatásának időszakát, és megnyitja alkotói érettségének időszakát.
A Mariinsky-palota I. Miklós lányának, Mária nagyhercegnőnek épült - ez magyarázza a nevét. Az építkezés öt évig tartott, ami akkoriban rövid ideig tartott, tekintettel a szerkezet méretére és a belső dekoráció összetettségére. A tér meghatározó eleme az volt, hogy a Szent Izsák-székesegyházzá váljon, ami addigra még nem készült el, és Stackenschneidernek ezt figyelembe kellett vennie. A palotával egy időben kiszolgáló épületek is épültek: kamarás, istállók, mosoda és egyebek. Egy ilyen volumenű munkához nagy létszámú asszisztensre volt szükség, az építész pedig bátran felvette az Akadémiára végzett fiatalokat, segítette őket és minden lehetséges módon gondoskodott róluk.
A Mariinszkij-palota után számos épület jelent meg, amelyek Stackenschneider tervei szerint épültek. A leghíresebb közülük a Beloselsky-Belozersky palota
a Nyevszkij sugárúton, a Nyikolajevszkij-palota a téren. Munkaügyi és Novomihajlovszkij-palota a palota rakpartján. A fővárosban és környékén végzett építkezések mellett Andrej Ivanovics Moszkvában, a Krím-félszigeten és Taganrogban épít épületeket.
Az építész művészete nemcsak a városi épületek és paloták építésében nyilvánult meg. Az 1850-es években Stackenschneider a péterhofi Babigonon építette a Belvedere-palotát és az „Alexandra királyné” templomot (a templom nem maradt fenn).
Stackenschneider munkái során a klasszicizmus, a gótika, a reneszánsz, a barokk, az óorosz építészet technikáit alkalmazta és kreatívan fejlesztette, és magas művészi eredményeket ért el. Mivel K. I. Rossihoz hasonlóan egész utcák és terek fejlődését nem tudta alakítani, inkább az együttesek megőrzésére, kiegészítésére, semmint lerombolására törekedett.
Stackenschneider munkásságát nagyra értékelték. 1844-ben építészprofesszori, 1851-ben államtanácsosi, 1858-ban tényleges államtanácsosi rangot kapott. 1856 végétől az építészt „a Legfelsőbb Bíróság építészének” kezdték nevezni. Ez a nagy horderejű cím csak új gondokat és bajokat hozott, felelősséget sok műért, nemcsak saját, hanem másokéért is. Az építész különböző bizottságok és bizottságok tagja volt, és el kellett fogadnia más építészek munkáját
és ráadásul sokat épített maga is, nemcsak az udvarra, hanem magánrendelésre is.
1854 óta az Akadémia bevonta a tanításba. Az első tanítási évben az új professzornak négy év után több mint húsz diákja volt, már több mint hatvan diák tanult nála – lényegesen többen, mint más professzorok. Ezt nemcsak az építész hírneve magyarázta, hanem óriási munkabírása és tanári tehetsége.
A kortársak szerint a diákok nagyon szívesen keresték fel, az építész mindig támogatta őket erkölcsileg és anyagilag egyaránt. Ez a kissé száraz külsejű, mindig megfontolt és fáradt férfi tanítványai számára mindig is a rendkívüli őszinteség, felelősségvállalás, ugyanakkor érzékenység és kedvesség példája volt.
Andrei Ivanovicsnak nagy családja volt, nem volt kormányzati lakása, és nagyon hosszú ideig az építész bérelt lakásokban élt. 1852-ben Stackenschneiderék házat vásároltak a Millionnaya utcában, és az építész teljesen újjáépítette. Kisebb változtatásokkal ez a ház a mai napig fennmaradt. Az építkezés befejeztével a Millionnaya-i ház Szentpétervár egyik kulturális központja lett. Ott tartották az úgynevezett „szombatokat”. Néha 50-60 ember gyűlt össze náluk. A szombati látogatók köre igen széles volt – írók, költők, művészek, szobrászok, építészek, színészek. Köztük I. S. Turgenyev, F. M. Dosztojevszkij, I. A. Goncsarov, D. V. Grigorovics, G. P. Danilevszkij írók, G. A. Bosse, A. P. Brjullov építészek és a Nagy Károly testvérek. I. K. Aivazovsky a Millionnayára festett. A Stackenschneiderek a költő Ya P. Polonsky és a művész N. A Maykov családjával voltak barátok.
De nagy számban a munka és a folyamatos foglalkoztatás negatív hatással volt az építész egészségére. Tüdőbetegsége, amelyben szenvedett, egyre rosszabb lett. A szentpétervári éghajlat is rossz hatással volt a betegségre, a Stackenschneiderek szinte soha nem hagyták el Szentpétervárt.
Végtelen projektek, építkezés, tanítás – a munka, amit nagyon szeretett –, mindez hatalmas energiaráfordítást igényelt, és ez egyre csökkent. 1865. augusztus 8-án halt meg Andrej Ivanovics Stackenschneider Moszkvában. Az építészt a Szentpétervár melletti Sergius-remeteségben temették el az általa épített Szent Gergely teológus-templomban.

Az oroszországi eklektikus építészek első generációjának kiemelkedő képviselői A. P. Bryullov (1798-1877), A. I. Stackenschneider (1802-1865), K. A. Ton (1794-1881) és mások.

Andrej Ivanovics Stackenschneider (1802. február 22., Stackenschneider birtok, Gatchina kerület, Szentpétervár tartomány - 1865. augusztus 8., Moszkva) - orosz építész, aki számos palotát és egyéb épületet tervezett Szentpéterváron és Peterhofban.

Egy tímár unokája, akit I. Pál brunswicki császár küldött Oroszországba, apja malmában, Gatchina mellett született.

Fiúként szeretett rajzolni, és lelkesen épített játékszerkezeteket. Az apa odafigyelt fia hajlamaira, és a tizenhárom éves Andreit a Szentpétervári Művészeti Akadémiára küldte, ahol 1820-ban végzett.

1802. február 22-én saját növendékeként belépett a Birodalmi Művészeti Akadémiára.

Mivel a kurzus során nem mutatott be különösebben fényes sikert, azonnal befejezése után, 1821-ben, az Építési és Vízügyi Bizottságban fogalmazói állást kapott, ahonnan négy év múlva átkerült építész-rajzoló szolgálatra. a Szent Izsák-székesegyház építésének megbízása.

Auguste Montferrand bevonta a Téli Palotában való munkába. A híres építésszel való együttműködés nemcsak jó iskola volt a fiatal építész számára.

Auguste Montferrand felfigyelt rá, és pártfogója lett. Vonzotta A.I. Stackenschneider, aki már építészsegédként átalakította Mária Fedorovna császárné szobáit a Téli Palotában, segített megszerezni az első önálló munkavégzés— pavilon építése egy ősi templom formájában Nyikolaj báró birtokán, Viborg közelében.

A.I.Stackenschneider. Peterhof. Belvedere-palota a Babigonon. Fő homlokzat. Tervezési rajz. 1850

1831-ben A.I. Stackenschneider kilépett a Bizottságból, miután ismét O. Montferrand ajánlására parancsot kapott A. Kh. gróf birtokának és udvarházának újjáépítésére. Benckendorf őszi birtokán, Revel (Keila-Joa) közelében, ma Tallinn - Észtország fővárosa. A gróf elégedett volt építészével, a császárnak ajánlotta, és ettől kezdve a boldogság egyre jobban mosolygott Stackenschneiderre. I. Miklós, miután érdeklődni kezdett a fiatal építész munkássága iránt, a szentpétervári palotaépítéshez vonzotta.

Az építész gyorsan elnyerte I. Miklós tetszését, és sorra kezdett tőle fontos megbízásokat kapni, és hamarosan királyi és nagyhercegi paloták kiváltságos építőjévé vált. Udvari szolgálatát építészmérnöki rangban kezdte Mihail Pavlovics nagyherceg udvarában, majd élete végén az apanázsok osztályának főépítésze, Őfelsége saját palotájának építésze és az építész vezetője volt. a császárné vidéki palotái.

Novo-Mihajlovszkij palota - Építési évek: 1857-1861.. Andrej Ivanovics Stackenschneider építész...

1833-ban Andrej Ivanovics Szentpétervár egyik szigetén, a Kamenny-szigeten dolgozott, amely Mihail Pavlovics nagyherceghez tartozott. Az előzmények megjegyzik, hogy ezen a fontos megrendelésen végzett munka tökéletes hozzáértéssel, erővel és a „megtakarítások” betartásával történt.

1834-ben A.I. Stackenschneider csillár- és kandeláberterveket készített az Imperial Glass Factory megbízásából. Példa az építész munkájára iparművészet Az Ermitázsban őrzött malachitból és bronzból készült állólámpák az ő rajzai alapján készültek 1836-ban.

1834-ben A.I. Stackenschneider építészeti akadémikus címet kapott. Ugyanebben az évben feleségül vette Maria Fedorovna Kholchinskaya-t, egy szentpétervári tisztviselő lányát.

1834-ben a Stackenschneider által meghatározott program szerint kidolgozott „kis császári palota” projektjéért az Akadémia akadémikusi címet adományozott neki. 1837-1838-ban a javulás érdekében külföldre utazott a kormány támogatásával, és ellátogatott Olaszországba, Franciaországba és Angliába. Az Akadémia 1844-ben a programfeladat teljesítése nélkül a Szentpétervári Művészeti Akadémia II. fokozatának professzorává emelte, mint már nagy hírnévvel rendelkező művészt.

1848 óta a császári udvar építésze. Dolgozott Szentpéterváron, Carszkoje Selóban, Peterhofban, Novgorodban, Moszkvában, Taganrogban, a Krím-félszigeten.

Andrej Ivanovics szokatlan szorgalma feltűnő. Amellett, hogy maga is sokat és eredményesen dolgozott, udvari és magánmegrendeléseket teljesített nemcsak Szentpéterváron és külvárosában, hanem különböző sarkok Oroszország (különösen sokat dolgozott a Krím-félszigeten), a tanítás mellett különböző bizottságok és bizottságok tagjaként részt kellett vennie az üléseken, részt kellett vennie más építészek épületeinek átvételében.

Még több munka és gond volt, amikor A.I. Stackenschneidert nevezték ki a vidéki császári paloták minden munkájának irányítására. Ő maga is sokat dolgozott ott építészként. Andrej Ivanovics meghatározó szerepet játszott a 19. századi Peterhof parképítésében. Tervei alapján számos szökőkutat korszerűsítettek és újakat hoztak létre az Alsó Parkban, valamint átdolgozták a Tengercsatorna menti szökőkutakat. A kőfaragó művészet fejlődése lehetővé tette, hogy az ólombevonatú fából készült, rozoga szökőkutakat új gránitból és márványból cseréljék ki. A Nagy Kaszkád előtt két márványpad szökőkút jelent meg, és kiderült, hogy 1854-ben 113 év után teljesült I. Péter vágya.

Az A.I. projektjei szerint Stackenschneider nemcsak a régieket újította fel, hanem új palotákat és pavilonokat is épített. Az építész a Nagy Péterhof-palota keleti szárnyára épített, és nagyon gondosan korszerűsítette számos helyiség dekorációját.

Andrej Ivanovics tervei szerint nagy munkákat végeztek a Szentpétervártól Peterhofig vezető út mentén, amely mentén I. Péter kora óta a királyi család tagjainak és a nemesek palotái és parkjai voltak. Itt is, akárcsak Peterhofban, sokat korszerűsítettek és sok újat építettek, figyelembe véve a korábban történteket, a terület jellegét, valamint az idő és a tulajdonosok igényeit.

Ez a munka még mindig folyamatban volt, a munkát Pavlovszkban, Szentpétervár másik külvárosában végezték, és A.I. Stackenschneidert egy új fontos és felelősségteljes feladattal bízták meg - a Nyevszkij prospekt és a Fontanka rakpart sarkán található Beloselszkij-Belozerszkij hercegek palotájának újjáépítését. Ma ez a palota fenséges megjelenésével hívja fel magára a figyelmet. De az eredetiségével megkülönböztetve nem nyomja el a szomszédos épületeket, és jól illeszkedik a Nyevszkij Prospekt megjelenéséhez. Érdekes a palota belső díszítése is, különösen a dísztermek.

Nem messze a Nyevszkij sugárúti Beloselszkij-Belozerszkij hercegek palotájától, a Péter és Pál evangélikus templom egyik házban, több évig Stackenschneiders lakása volt. Az építész népes családja számára szűk lett. 1852-ben pedig a Stackenschneiderek megvásárolták a régi ház, amelyet a projekt szerint és a tulajdonos vezetésével teljesen átépítettek. A háromemeletes kastély nemcsak egy nagy család otthona lett, hanem maga az építész és segítői rajzműhelye is.

Ez a ház fokozatosan Szentpétervár kulturális életének egyik központja lett. Írók és költők, művészek és színészek, szobrászok és építészek gyűltek itt össze szombatonként. Házimozit is szerveztek a házban.

A Stackenschneider-ház Szentpéterváron, a Millionnaya utca 10. szám alatt (a második homlokzat a Moiki rakpart 9. szám alatt állt) a fővárosi művészeti értelmiség kulturális és társadalmi életének központja volt.

Az építész M. E. és D. E. Petrov címzetes tanácsadójától vásárolta meg, és 1852-1854-ben újjáépítette családja számára. A kastélyban tartották Stackenschneider „Szombatjait”, ahol költők, írók, színészek és festők gyűltek össze, és amatőr előadásokat rendeztek. Itt volt V. G. Benediktov, I. A. Goncsarov, F. M. Dosztojevszkij, I. S. Turgenyev, Ya P. Polonszkij és mások.

1865-ben Stackenschneiderék a tulajdonos betegsége miatt eladták ezt a házat. Az épületet bérházzá építették át. Stackenschneidernek vidéki birtoka is volt - az Ivanovka-kastély, amely Gatchina közelében található, és az 1850-es évek végén apjától örökölte.

Először az építész tervei szerint épült saját péterhofi dacháját adták el, majd a család megvált a háztól, és az építész kedvenc Ivanovkába költöztek, amit apjuktól kaptak ajándékba. Itt született A. I. Stackenschneider, és itt töltötte élete utolsó három évét.

Mire a Stackenschneiderek Ivanovkába költöztek, a tulajdonosaikról elnevezett Novo-Mihajlovszkij és Nyikolajevszkij paloták építése befejeződött: az elsőt Mihail Nyikolajevics nagyhercegnek, a másodikat Nyikolaj Nyikolajevics nagyhercegnek hozták létre.

A paloták építésekor A. I. Stackenschneider az akkori összes technikai újítást felhasználta. Az építész minden városi és vidéki palotában vízvezetéket épített ki, ami még a városi épületeknél sem volt kötelező; Fűtésére nemcsak kandallókat, hanem pneumatikus kályhákat is használt. Ez azonban nem vette meg az épületeket egyéniségüktől.

A Novo-Mihajlovszkij-palota a Palota rakpartján található, főhomlokzata a Néva felé néz. A vékony öntöttvas oszlopokon nyugvó, könnyű tetővel ellátott központi bejáratot áttört rácsok díszítik, csavart oszlopokkal a lámpások számára. A második és harmadik emeleten elegáns keretes ablakok találhatók. Egyedülálló, dekoratív vázákkal díszített erkély teszi teljessé a palota főhomlokzatát. A belső dekoráció megegyezik a nevükkel. A második emelet különösen ünnepélyes állami nappalival, étkezővel, tánc- és banketttermekkel.

A Névára néző Blagovescsenszkaja téren épült Nyikolajevszkij-palota Novo-Mihajlovszkijhoz hasonlít, megjelenése azonban szigorúbb, nem annyira monumentális. Ennek a palotának is három emelete van. Akárcsak Novo-Mihajlovszkijban, a Nyikolajevszkij-palotában is a második emeleten helyezkedtek el a dísztermek, így magas ablakok emelik ki. A Nikolaevsky-palota fő homlokzata a térre néz. A főbejárat felett egy nagyméretű, áttört rácsos erkély található. Az előkertet gránit alapon magas kerítés választja el a tértől - az áttört rácsot díszvázas öntöttvas oszlopok támasztják alá. Az ünnepi helyiségek díszítésekor A. I. Stackenschneider széles körben használta a stukkó dekorációit, a palotatemplom díszítésében pedig a petrin előtti orosz építészet motívumait.

Az épület belső térfogatának és külső művészi kifejezésének elválasztása, amely már Rossi későbbi munkáiban elkezdődött, a paravános homlokzatok és a síkhomlokzatok megszületéséhez vezetett. Ha a klasszicizmusban az ilyen laposságot erős plasztikus akcentusok szakították meg, akkor az új irányban a részletek kiegyenlítése és kisimítása oda vezetett, hogy a kötet több, egymással szögben elhelyezett síkból állt össze.

A homlokzatok jól olvasható szélei inkább egyfajta héjat alkottak, nem pedig az épülettestet, amely már nem tűnik tömör térfogatnak. Ugyanakkor – és ez volt az eklektika egyik sajátossága – a kompozíció mélyen a tömbbe való beépítésének igénye a belső tér megépítésének egészen speciális módszereinek kialakulásához vezetett, amelyek ritka kivételektől eltekintve nem kaptak visszatükröződést. a homlokzatok kialakításában.

Sőt, erre még egyfajta meglepetéseffektus is épült, amely akkor üti meg a nézőt, amikor a viszonylag kicsi, alacsony ajtókon belépve, a sokszintű, egyhangú, monoton homlokzat hátterében elveszett, hirtelen szabad, levegős teret látott. fénnyel átjárva. Ez abszolút új trükk Az eklektikára jellemző belső térmegoldások előre meghatározták a 19. század második felének számos igen változatos épületének összetételét, a gazdag bérházaktól és kúriáktól kezdve a nagy lépcsőházakkal, városi palotákkal, a kilátásokkal. az állami csarnokok és a nagy középületek- színházak, bankok, játéktermek végtelen fedett galériáikkal. A vizsgált időszakban ez a technika a legélénkebb, leglenyűgözőbb kifejezést Stackenschneider számos művében találta meg, főleg nagy palotákban – a Mariinszkij (1839-1844), Nyikolajevszkij (1853-1861), Novo-Mihajlovszkij (1857-1861) , karakterében nagyon hasonló a választott stílusbeli eltérés ellenére.

A Mariinszkij-palota homlokzatának „klasszikus”, a Novo-Mihajlovszkij-palota „barokk” és a Nyikolajevszkij-palota „reneszánsz” homlokzati részletei egyaránt nagyon grafikusak, vékonyak és szárazon rajzoltak, és ragasztottnak tűnnek. a homlokzatok síkjához. Ezekben az épületekben nyomon követhető, hogyan formálódnak fokozatosan azok a vonások, ellentmondások, amelyek később az eklektika meghatározó tulajdonságai lesznek. A homlokzatok hangsúlyos többszintű tagolása egyrészt a többszintes épületek lépcsőzetes szerkezetét hivatott feltárni. Másrészt az azonos ablakok és pilaszterek ismétlődő ritmusa miatt e hosszú, monoton végtelen homlokzatok mögött sokszor alapvetően új, merész, a homlokzatok szerkezetének nem megfelelő térbeli megoldások rejtőznek.

Nehéz kitalálni például, hogy a viszonylag kis ablakokkal rendelkező Mariinszkij-palota lapos falai mögött a szimmetrikusan kiegyensúlyozott, még mindig klasszikus főhomlokzati kompozíció mellett egy ritka merész térkompozíció rejtőzik egy egész sorozatból. dísztermek, a Nikolaevszkij-palotában pedig az egyforma ablaksorok kiterjesztett síkhomlokzatain a belépő tekintete hirtelen feltárja a főlépcső fénnyel és levegővel átitatott terét, mintha az épület mélyére repülne, „széttolni” a falait. Ezek az új technikák az építészeti térrel kapcsolatos teljesen új attitűd megjelenéséről beszéltek.

A barokk enfiládokban, a klasszicizmus dísztermeinek láncolatában az egyes termek tere valójában egymástól elszigetelten, a bejáratok középső tengelye mentén csak egy pontból látható együtt. A barokk enfilád szerkezet hatása a perspektíva végtelenségén és a nyitott ajtók motívumának ismétlődésén alapult. A klasszicizmus főtermei a váltakozó benyomások, a művészi kontrasztok elve alapján épültek fel az egyik teremből a másikba való mozgás során, térben, építészeti kialakításban, méretben, színben és néha magasságban is eltérve tőle. A klasszicista csarnokok rendszere még a térkialakításilag legegyedibb Tauride-palotában is axiális és zárt marad. A Mariinsky Palotában a terem tengelyirányú elhelyezkedése ellenére teljesen új térhatás érhető el.

Itt az egész rendszert a központi tengelyhez képest eltolt főlépcsőből különböző formájú és méretű terem megy a palota mélyére. A kilépéskor megnyíló, különböző pontokról teljesen látható csarnokok egy, bizarr formájú térnek tekinthetők, amelyet könnyű, kétszintes, végponttól-végig érő oszlopsorok osztanak külön kötetekre. A több helyiség terének ez az összevonása egészen rendkívüli perspektívát teremt. Az ember minden mozgása új nézőpontokat teremt az építészetről, új perspektívákat, új szögeket, dinamikusokat és váratlanokat. Számuk végtelen. S ugyanakkor az ember a hatalmas „áramló” terek ellenére sem téved el bennük, nem borul el tőlük, mert e termek arányai, építészetük arányos vele.

Jellemző, hogy itt nincs nagy rend, ami általában a klasszicizmus kétemeletes termeinek terét egyesíti. Kétszintes, egymásra helyezett, mintha szabadon „lebegnének” a levegőben, a nyitott oszlopsorok méretükben szinte azonosak, léptékükben sem elsöprőek. Ez a kétszintes szerkezet, amely Stackenschneider állami palotáira jellemző, nagyon tüneti. Van egy bizonyos minta abban, hogy az épületek egyre növekvő abszolút méretével és a belső terek egyre merészebb térbeli megoldásaival az építészek elkezdtek arra törekedni, hogy olyan jellemzőket adjanak nekik, amelyek közelebb hozzák őket egy valódi személyhez, lehetővé téve számára, hogy helyet találjon. magának az építészetben. Nyilvánvalóan ez volt az egyik oka annak, hogy a növekvő épületek egyre kisebb, egy személyhez mérten oszlanak meg.

Talán a Szent Izsák-székesegyház oldalkupoláinak részleteinek oly gyakran és joggal emlegetett finomítása volt tisztelgés e tendencia előtt, amelynek a négy karzat oszlopsorának és a koronázókupolának az embertelen pompáját kell tompítania, és valami átlagos léptéket találnia. köztük és az ember között. Nem véletlen, hogy a két szintet összefogó nagy rend fokozatosan teljesen eltűnik az épületek belső tereiről és homlokzatairól, és az 1840-1850-es évek legtöbb új épületénél a lépcsőzetes tagolás válik meghatározóvá. Nemcsak a nagy középületekre és bérházakra jellemzőek, hanem a kicsikre is lakóépületekés kúriák. A város karakterét fokozatosan megváltoztató tömeges hétköznapi lakossági fejlesztésben a sokszínűség és a „kegyelem” vágya válik meghatározóvá. Eleinte, a klasszikus Szentpétervár hátterében, ezeknek az első új házaknak még idegennek, néha túlságosan igényesnek, sőt ízléstelennek kellett volna tűnniük. De abból, hogy milyen lelkesen fogadtak minden új épületet, milyen részletesen leírták, sőt elemezték az összes újítást, látható, hogy a kortársak mennyire érzékenyek voltak az építészeti irányultság legapróbb változásaira is.

„A durván a Nyevszkij sugárúton épült házak közül homlokzatáról és belső elrendezés A. F. Shishmarev háza, amelyet Gornosztajev akadémikus tervezett... Külső homlokzat Négy emeletre oszlik, és a végein két fénykiemelkedés található. A homlokzat közepén széles öv extrudált (eu creux) görög díszítéssel. Az alsó szint rusztikus vonásokkal díszített... A kényelmes elhelyezkedéséről, a merész lépcsőházáról és a magasföldszinti mennyezet gyönyörű formájáról figyelemreméltó ház belseje hamarosan pompás kivitelezésre vár.”

Már a leírásból is látszik, hogy ennek a háznak a megjelenése már nagyon távol állt a klasszicizmustól, bár egy széles „görög” díszövet említ. „Görög dísz”, „görög ház” - ezek a fogalmak most teljesen más, szűkebb és specifikusabb jelentéssel bírtak, mint a klasszicizmus időszakában.

Élete utolsó éveiben Stackenschneider egészsége, amelyet az állandó intenzív vajúdás kimerített, jelentősen meggyengült; felépülése érdekében 1865 tavaszán orvosok tanácsára kumys-kezelésre ment Orenburg tartományba. Úgy tűnt, hogy az ott töltött nyár jót tett neki, de visszaúton Szentpétervárra ismét rosszul érezte magát, és ugyanazon év augusztus 8-án Moszkvában meghalt. Az építészt Szentpéterváron a Szentháromság-Sergius Remeteségben temették el, az általa épített Gergely Teológus-templomban (sírját megőrizték).

Stackenschneider számos munkája stílusok tekintetében igen sokrétű, amit azonban nem vett teljes szigorral be, a nagyobb luxus, önkényes változtatások, kiegészítések érdekében beemelte őket.

Legfontosabb alkotása a Mariinszkij-palota (ma a Szentpétervári Törvényhozó Nemzetgyűlés székhelye), amely 1839-1844 között épült a Szent Izsák téren.

Andrej Ivanovics Stackenschneider Orosz építész, aki számos palotát és egyéb épületet tervezett Szentpéterváron és Peterhofban. Stackenschneider számos munkája stílusok tekintetében igen sokrétű, amit azonban nem vett teljes szigorral, a nagyobb luxus elérése érdekében mutatta be. Legfontosabb alkotása a Mariinszkij-palota (ma a Szentpétervári Törvényhozó Nemzetgyűlés székhelye), amely 1839-1844 között épült a Szent Izsák téren. Rajta kívül Szentpéterváron ő épített: palotát Idősebb Nyikolaj Nyikolajevics nagyherceg (Nikolajevszkij-palota a Truda téren), 1853-61 Mihail Nyikolajevics nagyherceg palotája (Novo-Mihajlovszkij palota a Palota rakpartján, 1857-1861). Jelenleg itt található az Orosz Tudományos Akadémia Keleti Kéziratainak Intézete. A Beloselszkij-Belozerszkij-palota (Nevszkij Prospekt 41.) 1846-1848 között épült neobarokk stílusban. 1884-ben a palota bátyja, III. Sándor, Szergej Alekszandrovics nagyherceg birtokába került. Napjainkban egy kulturális központ és egy viaszmúzeum található a Nikolaevsky-hídon, és egy gyermekkórház és egy kápolna van megvilágítva Szent István tiszteletére. Nicholas the Wonderworker (1853-1854). A Kamenny-sziget bírósági osztályának néhány épületét az építész a Kamennoostrovsky-palotában átalakításokat végez, újjáépíti a Dolgoruky dachát (építész S. L. Shustov), ​​amelyet P. G. Oldenburgszkij. 1835-ben tervei szerint Zsenyes színész dacháját a Kamennyre építették [, 1836-38-ban. - Zvantsov dachája. 1834-ben Stackenschneider befejezte a M. I. Mordvinov dacha újjáépítését. Működik Peterhof Peterhof és közvetlen környéke különösen gazdag épületekben. Itt van a tulajdonosa: két tájpark elrendezése - Kolonisztszkij és Lugovoye Tsaritsyn és Olgin pavilonok a Kolonisztszkij Parkban az "Ozerki" pavilonok és a Belvedere a Lugovoye Parkban Őfelsége saját dacha Szentháromság-templom a saját dachájában, Maria Nikolaevna vidéki palotájában Szergijevka , két üvegház és egy házkertész a Mikhailovka palotában és a Renella pavilon a Znamenka Lion Cascade-ban, 1854-1857. 1842-1843-ban az Alexandria Parkban épített egy gazdálkodói palotát, és egy márványterasszal ellátott étkezőt is hozzáépített a házikóhoz (1826-1829, A. A. Menelas építész). Carskoe Selo további épületei: Alekszandra Nyikolajevna nagyhercegnő emlékműve a Sztrelna melletti Szergijev Ermitázsban - G. G. Kuselev gróf (fia) templomsírja Gostilicyben, Peterhof kerületben - Protasov gróf háza Taganrogban - Alferaki Akhilleusz palotája Oreandában, a Krím-félszigeten - Alexandra Fedorovna császárné palotája és így tovább. Stackenschneider egyéb munkái közül a Téli-, Márvány- és Anicskov-palotában készült épületek, a Régi Ermitázs belső dekorációja, Nyikolaj Alekszandrovics Tsarevics várható szentpétervári tartózkodására, valamint az Oranienbaum és a Sztrelnyinszkij paloták néhány átalakítása, érdemes megemlíteni.

15. Schröter építész építész munkája Viktor Alekszandrovics Shreter 1839. április 27-én született a Baga kocsigyártó házában (Voznesensky Ave., 30.). Tizenhét évesen belépett a Művészeti Akadémia építészeti osztályába. Mentora, L. Bonstedt tanácsára Berlinben, az Építőipari Akadémián tanult tovább, a Művészeti Akadémián természettudományi osztályba is járt és akvarell magánórákat kapott. Tanulmányai befejezése után Schröter beutazta az európai országokat, tanulmányozta Olaszország, Ausztria, Németország, Belgium, Franciaország és Svájc építészetét. Schröter munkásságához kapcsolódott az utolsó szakasz az eklektikus stílus fejlődése. 1876-ban Victor Schröter megnyerte a városi Hiteltársaság épületének tervezésére kiírt pályázatot. Telek a Közkönyvtár és Színház mellett (Osztrovszkij tér 7.) 1880-ban Schröter felépítette a festék- és gyógyszerárukkal foglalkozó Shtol és Schmidt cég házát (M. Morskaya u. 11.). A neoreneszánsz motívumokkal díszített főhomlokzat gránittal, sziléziai téglával és Revel márvánnyal borított. Ezt a téglát és márványt először Szentpéterváron használták épületek építésénél. A Schröter egy új típusú épületben az elsők között oldotta meg a köz- és lakófunkciók egyesítésének összetett problémáját úgy, hogy az épületben raktárakat, üzletet és kényelmes lakásokat helyezett el a dolgozók és alkalmazottak számára. 1881-ben a Megváltó Krisztus-templomban (Podolskaya u. 2.) tervezett ötemeletes kőházat istentiszteletekkel, jellegzetes „orosz stílusú” motívumokkal. Az épületnek nemcsak lakóépülete volt, hanem iskola és árvaház is működött benne. 1887-ben Schroeter felépítette az „Orosz Külkereskedelmi Bank” épületét (Bolsaja Morszkaja u. 32.). Szentpéterváron az első jellegzetes „téglastílusú” épületek között volt egy bérházból és A. Nissen-féle selyemgyárból álló épületegyüttes (Fontanka rakpart, 183), Schroeter terve alapján 1872-ben. 1873-ban felépült W. Strauss kereskedő háza (2. sor, 9). 1877-ben Schröter tervei szerint egy házat építettek G. Vuchikhovsky orvosdoktornak (Rimszkij-Korszakov Ave., 33), mór motívumokat használva az építészetben. Az építész a „téglastílus” technikáit variálva, domborműves falazattal mutatta be ennek az építőanyagnak a nagyszerű dekoratív lehetőségeit a Kavalergardskaya utca 20. szám alatti bérház (1876-1877), valamint egy bérház építése során. az építész atyjáé volt (Zoologichesky Lane, 3; 1880). Az eklektika időszakának egyik legjobb épülete Szentpéterváron az építész saját kúriájának tekinthető (Moiki töltés, 114; 1890). Shreter 1897-ben a kastély mellé egy ötemeletes, padlásos bérházat tervezett művészek számára (Moiki rakpart, 112). V. Schröter nevéhez fűződik számos színházépület felépítése Szentpéterváron és Oroszország más városaiban. 1882-ben Schröter a Fővárosi Császári Színházak Igazgatóságának főépítésze lett. Legjelentősebb munkája a Mariinsky Színházban történt 1900-ban Schröter tervei szerint a Pisareva utca 20. szám alatt egy nagyméretű díszlet tárolására és írására szolgáló épületet emeltek, amely „középkori” megjelenésével hívta fel magára a figyelmet.

Jegy 16. Charles Garnier. Építészeti stílus: eklektika, Beaux-Arts A legfontosabb épületek: Opera Garnier - Jean Louis Charles Garnier (szül. 1825. november 6., Párizs - meghalt 1898. augusztus 3., Párizs). Garnier építészként 1861-ig kevéssé ismert a párizsi művészeti körökben. Ekkor sikerült megnyernie mindkét pályázatot a Párizsi Opera új épületének tervezésére. - Egy grandiózus projekt megépítéséhez az építész rendelkezésére bocsátott hatalmas tőkének köszönhetően a Garniernek lehetősége nyílt arra, hogy ritka és drága anyagokat használjon fel az épülő épület díszítésére. - A párizsi Grand Opera grandiózus, eklektika jegyében tervezett épülete (1861-1875; építési terület 11 ezer négyzetméter), eltúlzott reneszánsz-barokk építészeti formavilággal, pompás belső díszítéssel a fő alkotás Garnier építészeti tevékenysége. Ugyanez a bravúros eklektika jellemző a többi Garnier épületre is. - Inkább a szobrászat bősége miatt a neobarokk stílushoz köthető - ez Carpeaux „Táncára” is utal (Például a homlokzat páros oszlopai a Louvre keleti homlokzatának „idézete”. - A főlépcső előcsarnoka az Opera Garnier egyik leghíresebb helyszíne. Különböző színű márvánnyal bélelt, kettős lépcsősor vezet a színház előterébe és a színházterem négy részébe a festett mennyezet különböző zenei allegóriákat ábrázol. - Az előcsarnok a közönség sétálóhelye - tágas és gazdagon díszített még tágasabbá teszi a galériát A galéria végén található a Mirror Salon - egy tiszta és fényes rotunda, a mennyezeten bacchantes és faunok kerek tánca, clair festéssel - a Red and Gold Auditorium. Olasz stílusban patkó alakúra készült. Hatalmas kristálycsillár világítja meg, a mennyezetet 1964-ben Marc Chagall festette. A vörös bársonnyal díszített terem 1900 néző férőhelyes. Tények: Az operának nem kevesebb, mint 17 szintje van, a lépcsők, folyosók, liftek, lépcsők és rámpák igazi labirintusa. A nagy előcsarnok végén szoborszerű női mellszobrok ábrázolják az évszázadok során kialakult világítási módszereket: zsírt, olajat, gázt, elektromosságot. 1) Opera Garnier2) Theatre Marigny3) Casino Monte Carlóban

17. Viollet-le-Duc.Name stílusrestaurációi : Eugene-Emmanuel (1814-1879), Franciaország Párizsban született. Építészképzését 1830 körül kezdte Houvé és Leclerc vezetésével, ókori és középkori építészetet tanult Franciaországban és Olaszországban. 1840-ben megbízást kapott a Wetzel-apátsági templom helyreállítására, és a párizsi Sainte-Chapelle helyreállításának igazgatója lett. 1845 óta együtt dolgozott Lassussal a Notre Dame de Paris helyreállításán. Helyreállították Amiens és Lyon katedrálisait. 1863-1870-ben. megjelent "Beszélgetések az építészetről". Kiadta a „Francia építészet képzeletbeli szótárát”. Koncepciója két egymással ellentétes esztétikai elvet ötvöz: a szépség racionalizmusát, a klasszicizmus esztétikájának örökségét és a 19. század második felének építészeti nézeteire oly jellemző hasznosság racionalizmusát. Tagadja a szimmetriát, és előtérbe helyezi a tömegegyensúly elvét. Az építészeti arányokat nem ösztönösen, hanem a vizuális érzékeknek megfelelően geometriai elvek szerint érik el. Különös figyelmet fordított a dizájn, az anyag és a forma kapcsolatának problémájára. Egyetlen nagyobb épülete a Saint Denis de el Estre temploma. Ő volt az első Nyugaton, aki esszét írt az orosz építészet történetéről.

Jegy 18. Párizs, Bécs és Budapest városi rekonstrukciója a XIX Újjáépítés Párizs, bent tartott eleje XIX században szorosan összefügg a Művészek Bizottságának a Konventben kidolgozott tervével, a burzsoázia államhatalom meghódításának korszakában. I. Napóleon törekvése, hogy dicsőítse a birodalom katonai erejét, azonban a paloták, műemlékek és katonai épületek építését helyezte előtérbe, aminek következtében a Művészbizottság terve a demokratikus építési programjával már rég feledésbe merült. A diadalív a Tuileries-palota udvarán, a Vendome-oszlop, a Szent István-templom. Magdaléna, a Képviselőház és végül a Grandiózus Diadalív a Csillagkapunál – ezek a főbb építmények, amelyeket I. Napóleon alatt építettek vagy raktak le. Percier és Fontaine feladata volt Párizs új általános tervének elkészítése. A XIX. század 40-es éveiben. Párizsban megjelentek a vasutak, így Franciaország fővárosa a kontinentális Európa legnagyobb közlekedési csomópontjává vált. Párizs radikális újjáépítése. Louis Bonaparte több politikai és gazdasági cél elérését várta: 1) kiűzi a proletariátust Párizs központi negyedéből, és az újjáépítés során elpusztítja a barikádharcokhoz alkalmas legszűkebb utcákat; 2) a lovasság és tüzérség akciójának elősegítése felkelés esetén egyenes utak segítségével; 3) szabad munkaerő elfoglalása és ezzel a munkanélküliség csökkentése a fővárosban és 4) bizonyos higiéniai és közlekedési fejlesztések megvalósítása, amelyek egy gyorsan növekvő város körülményei között annyira szükségesek. Ennek az eseménynek az eredményeként jelenik meg Párizsban az úgynevezett Grand Crossroads, azaz két, egymásra merőleges átmérőből álló rendszer, amely összeköti a pályaudvarokat és az egymással szemben lévő elővárosi autópályákat. Az átmérőkkel együtt a körgyűrűs tehermentesítő utcák segédrendszerét alkalmazták. 48 kilométernyi városi körutat építettek ki, és két nagy parkot - Boulogne-t és Vincennes-t - rendbe tettek. Rekonstrukció tervezése Bécs 9 évvel a nagy politikai megrázkódtatások után kezdődött, amelyek hármat hoztak magukkal polgári forradalmak 1848 Ausztria gyorsan lefedte a hálózatot vasutak, melynek kezdeti központja elsősorban Bécs volt. Ugyanakkor Csehország területén és különösen a Duna mentén - Budapesten és Bécsben - az ipari termelés koncentrációja ugrásszerűen megnőtt. A 19. század közepére. Bécs lakossága félmillióra nőtt. Az 1850-es évekig Bécsnek még várfalai voltak. Franz Josef és kormányzati köre nemzeti német erőket vont be, hogy kidolgozzák a város főtervét. Magát a tervet Eduard van der Nul és August von Sicardsburg állította össze, míg a Drezdai Képtár híres építője, Gottfried Semper vállalta a vezető szerepet a közterületi komplexumok építésében. A főterv nagy előnye, hogy a főgyűrűs autópályához egy törött útvonalat választottak, amely jól megválasztott és kontrasztos egyenes szakaszokból állt. Maga az autópálya 60 m átmérőjűvé vált, és egy rendkívül parkosított árnyas körúttá alakult, melynek oldalai mentén a vasúti közlekedés megmozdult. Az akkori Európa legjobb építészei nemcsak hogy nem értek el itt a kompozíciós egységet (azaz az együttest), de még a megszokott művészi képeket sem találták elválaszthatatlanul összekapcsolódni az épületek funkcionális rendeltetésével.

Jegy 19. Stiláris irányzatok az eklektikus korszak építészetében. Az eklektikus időszakban a mesterek megfordultak különböző időszakoképítészet és az úgynevezett „történelmi” építészeti stílusok elemei (neoreneszánsz, neobarokk, neorokokó, neogótika, neo-mór stílus, neobizánci stílus, álorosz stílus, indo-szaracén stílus) ). Az eklektika „többstílusú” abban az értelemben, hogy az azonos korú épületek különböző stílusú iskolákra épülnek, az épület rendeltetésétől (templomok, középületek, gyárak, magánházak) és a megrendelő (gazdag) pénzeszközeitől függően. az épület minden felületét kitöltő dekoráció és a gazdaságos „vörös tégla építészet” együtt él. A korábbi klasszicizmussal ellentétben az építészet romantikus irányzatának nem volt stilisztikai bizonyossága. Az ilyen stilisztikai bizonyosság közvetlenül összefügg az esztétikai doktrína normativitásával, a romantika esztétikája pedig éppen ellenkezőleg, kifejezett normaellenességgel bírt. Ezért az építészetben a romantika különféle történelmi ruhákban jelent meg, anélkül, hogy bármiféle stilisztikai normával és szabálysal korlátozta volna magát. A romantika esztétikai ideáljának nem volt konkrét történeti lokalizációja. A romantikusokat érdekelte a középkor (amit még mindig előnyben részesítettek), és az ókor, ill Az ókori Egyiptom, és az ókori Kelet. A romantika esztétikájában a különböző országok művészete az ókorral egyenlő alapon kapta meg az állampolgári jogokat. A művészi tudás és a művészi tevékenység alapjául az érzést, nem az értelmet nyilvánították. Egy ilyen esztétikai álláspont egyrészt lehetőséget nyitott az építészet számára a történeti prototípusok legszélesebb körének felhasználására, másrészt szentesítette a múlt építészeti formáinak önkényes megváltoztatását és azok önkényes kombinálását. Bizonyos „erők” ideológiai befolyása játszott nagy szerepet az építészetben, és számos stilisztikai irányzat kialakulásához vezetett az eklektika keretein belül. Az egyik ilyen erő a templom volt, amely a neogótikus irányt támogatta az országok építészetében Nyugat-Európaés az úgynevezett „orosz-bizánci stílus”

Jegy 20 Neoromán stílusban - A 19. század európai művészeti stílusa. A művészek és építészek az elmúlt két évezred mintáihoz nyúlnak vissza - jelen esetben a román stílushoz. A stílus elsősorban az USA-ban és Kanadában volt elterjedt a 19. század 70-es éveiben, valamint a 20. század elején. A stílus alapja a 11-12. századi román építészet volt. A román stílustól eltérően az újromán stílus egyszerűbb boltívekkel, ablakokkal és ajtónyílásokkal rendelkezik. Az egyik legkiemelkedőbb építész, aki ebben a stílusban dolgozott, Henry Hobson Richardson építész volt. A neoromán stílus inkább a templomokra és katedrálisokra, városi erődítményekre, feudális kastélyokra jellemző. A formák egyszerűsége, a vízszintes és függőleges vonalak szigorú és szigorú megjelenést kölcsönöznek a neoromán épületeknek. Az épületek íve keresztek formájában épült, a falak szabad síkjai a biztonságot és a megközelíthetetlenséget szimbolizálják. Jellemző tulajdonság ez a stílus a képek méretének a mérettől és jelentőségtől való függése építészeti elemek, amelyen alkalmazzák. Például Krisztus alakja rendelkezik nagyobb méretű mint az angyalok képei. A teherhordó részeken lévő képek hosszúkás alakúak. A neoromán stílus megtestesülésében nincs helye a dekorativitásnak és az ornamentikának. Az épület teteje kővízi utak formájában készült. A felesleges részletek hiánya kiemeli az épületek rövidségét és praktikusságát. A román stílus visszhangjai a birodalom elleni számos támadással szerepet játszottak az épületek tájékozódásában a védekezés kényelmét szolgálva. Trinity Church Bostonban (arch Richardson) North Hall épület a Harvard Egyetemen (Richardson) Bradbury Building, Los Angeles (arch Wyman) A Torontói Egyetem Illinois Institute of Technology főépülete, Kanada

Jegy 21. Neogótikus. Középkori újjászületés, építészeti stílus, amely a középkori építészetből merített ihletet, és ellenezte a neoklasszikus újjászületést az Egyesült Államokban és Nagy-Britanniában; ennek a stílusnak csak elszigetelt példái találhatók a kontinensen. A gótikus építészet elemeinek újjáéledésének legkorábbi példája az Horace Walpole angol író otthona vagyok - Strawberry Hill. Mint sok más korai gótikus épületet, ezt is elsősorban festői és romantikus tulajdonságai miatt használták, kevés figyelmet fordítva a szerkezeti hibákra vagy az épület nem megfelelő funkcióira. Egy másik ősi példa a díszítés és dekoráció használatára a Jakab építette Wyathom, Font Hill apátság - 82 m magas tornyú vidéki ház Kevés dolog mutatja világosabban mind a célszerűtlenséget, mind a középkorral való romantikus asszociációkat. A gótikus építészet iránti nosztalgia legkorábbi megnyilvánulása a magánépületekben volt, de az 1820-as években Angliában a középületeket is gótikus stílusban tervezték. Ennek az építészetnek talán a leghíresebb példája a Sir Charles Barry és A. W. N. Pugin által tervezett új parlamenti ház (1840). Később az épületek nagyobb eleganciája iránti vágy vezetett a stílus végső virágzási időszakához. Az Egyesült Államokban az építészet ebben a stílusban is két csoportra osztható. Az első, rikító, de viszonylag amatőr megközelítést a Trinity Church, Richard Upjohn (New York, 1840) képviseli. A neoklasszikus stílusról a neogótikus stílusra való átmenetnek több oka is volt, de a legfontosabbak közül három azonosítható. Az első a középkor iránti irodalmi érdeklődés, amelyet a romanizmus általános forradalma ihletett, amely gótikus történeteket és regényeket szült. A második ok az építészeti teoretikusok írásai, akik valamilyen szinten érdeklődnek az egyházi reform, az egyházi reformok átadása iránt. a gótikus építészet liturgikus nagyságát korukra. A harmadik ok, amely a fentiek mindegyikének vallási és spirituális hatását erősítette, John Ruskin „Az építészet hét világítótornya” (1849) és „The Stones of Velence” (1853) munkái voltak. A neogótika azonban továbbra is század újjáéledt stílusai közül a legerősebb és legtartósabb. Ennek ellenére a mozgalom a 19. század harmadik negyedében kezdte elveszíteni erejét, a templom- és intézetépítés. felsőoktatás Angliában és az Egyesült Államokban a 20. század elejéig még gótikus stílusban építkeztek. Csak az új építőanyagok megjelenésével és az épületekben a funkcionalizmus megerősödésével szűnt meg a gótikus stílus felélesztésére irányuló mozgalom. "orosz gótika" a 18. század végén elsősorban a nyugat-európai középkori stílus stílusjegyeit felvonultató romantikus dekorációként működött, vidéki birtokok és parkok festői helyein, a királyi személyek kikapcsolódását szolgálja, ami az élet teatralizálásával függött össze. és a nemesség körében elterjedt mindennapi élet A második szakasz - a 19. századi neogótika - az oroszországi historizmus megjelenésének köszönhető, és történelmi és tudományos alapokon nyugszik. A neostílus e korszakára jellemző, hogy az építészek igyekeznek pontosabban átadni a középkori gótika formáit, és egyre szélesebb körben kezdenek terjedni a gótikus stílus irányzatai: az építészetben megjelennek a gótikus tér bizonyos szenzációi, ami kifejeződik. a belső terek kialakításában és különféle gótikus elemekkel való kitöltésében, például résekkel, székek háttámláival, faragott falakkal (pl. , "The Cottage" (1826-1827), Adam Menelas építész És Szent Sándor Nyevszkij (1829-1834) kápolna, Friedrich Schinkel építette, a harmadik Peterhofban a gótikus irányzatok színpada - romantikus premodern és modern, ötvözve a 19. század végének - 20. század eleji tudományos gondolkodás és technológia vívmányait. a nyugat-európai középkori gótika formáival. A középkori gótikus építészet konstruktív rendszere a 19-20. század fordulójának fémszerkezeteihez hasonlítható. Ennek a korszaknak az építkezésére jellemző, hogy az építészek különös figyelmet szentelnek a térbeli szempontoknak, a gótikus tér középkori felfogása alapján, a művészetek szintézisének gyakorlati alkalmazásával. Az újjáéledt gótika nem ugyanazt az etikai és szimbolikus jelentést hordozza, mint a középkorban, azonban az építészeknek a gótikus építészet konstruktív, dekoratív és figuratív szerkezetéhez való közelségük révén sikerül átadniuk egy bizonyos kor szellemét. (például Z. G. Morozova kastélya a moszkvai Szpiridonovkán (1893) F. Shekhtel építész és a városi intézmények háza a szentpétervári Szadovaja utcában (1904-1906) A. L. Lisnyevszkij építész által). A neogótika az orosz kultúrában elsősorban az építészetre, valamint a díszítő- és iparművészetre, a királyi család és a nemesség palotáinak és birtokainak belső stílusára jellemző, az élet és a mindennapi élet színpadiasítására való hajlamával. Ilja Efimovics Repin orosz festő és vándor. Levitan Isaac Iljics

Jegy 22. Neoklasszicizmus a szecessziós korszak építészetében. A neoklasszicizmus, a neoklasszicizmus a 19.-20. század utolsó harmadának művészeti jelenségeit jelöli, amelyeket az ókori művészet, a reneszánsz művészet vagy a klasszicizmus hagyományaihoz való vonzódás jellemez. A megjelenés annak a vágynak köszönhető, hogy bizonyos „örök” esztétikai értékeket szembeállítsanak egy riasztó és ellentmondásos valósággal. Az építészetnek 3 korszaka van: az első (1910 körül - 1920-as évek közepe), a második (főleg az 1930-as évek) és a harmadik (az 1950-es évek végétől). Az első időszakban az eklektika és a szecessziós stílus építészetének stilisztikai önkényének és túlzott dekorativitásának (O. Perret és T. Garnier Franciaországban, P. Bernes Németországban, A. Loz és O. Wagner Ausztriában, I. A. Fomin, I. V. Zholtovsky, V. A. Shchuko Oroszországban stb.). A neoklasszicizmus a modern művészettörténetben elfogadott fogalom a 19. és 20. század utolsó harmadának társadalmi irányultságban és ideológiai tartalomban változó művészeti jelenségeinek megjelölésére, amelyeket az ókori művészet és a reneszánsz hagyományaihoz való vonzódás jellemez. A neoklasszicizmus megjelenése (mint a múlt művészetének programszerű felhívása) annak a vágynak köszönhető, hogy bizonyos „örök” esztétikai értékeket szembeállítsanak egy riasztó és ellentmondásos valósággal. A neoklasszicizmusban a valósággal való közvetlen megfelelés keresésén alapuló mozgalmak ideológiai és formai felépítésével szemben áll a formák és képek idealitása és fensége, a konkrét történelmi tartalomtól „megtisztított”. A neoklasszikus épületek különösen jellemzőek ebből a szempontból. F.O. Shekhtel. Az 1900-as évek végén és az 1910-es évek elején munkásságának egyfajta új irányának deklarációja volt . saját kastély a Bolshaya Sadovaya utcában, 4, amely a modernitás vitathatatlan vívmányainak szintetizálásának lehetőségét a lakások esztétizálása terén a moszkvai klasszicizmus hagyományos formáival volt hivatott bemutatni. A modernitásból a klasszikusokba való átmenet megfoghatatlansága különösen szembetűnő az ilyen művekben F.I. Lidval, mint az Azov-Don Bank épülete a Bolshaya Morskaya-n (1908-1909) és a Szentpétervári Szadovaja utcában a Második Kölcsönös Hiteltársaság (1907-1908). A Lidval által merészen, szinte közvetlenül a vezérkar grandiózus íve mellett elhelyezett Azov-Don-part megjelenésében először kerültek olyan birodalmi elemekre, mint a félköríves ablakkal átvágott monumentális padlás és az erőteljes ionos karzat. nyíltan bemutatják. Ugyanakkor a szobrászati ​​domborművek kialakítása és elhelyezése, az ablakok formája és a homlokzatok általános kompozíciója már példátlan az empire stílushoz képest. Ugyanezek a technikák különböztették meg a II. A reneszánsz építészek közül a legnagyobb építész, Palladio növekvő kultusza komoly fordulópontot jelentett az 1910-es évek építészetében. A többszintes épületek homlokzatát vertikálisan egyesítő, a tektonika illúzióját keltő „kolosszális” rend új, nagyobb léptéket adott a városfejlesztésnek. Ezt a technikát először V. A. Shchuko építész vezette be K. V. Markov házában a Kamennoostrovsky Prospekton, amely az 1910-es években számos lakóház prototípusa lett. építészeti arculat, amely feledteti ezt a visszavonulást. A nagy bankok épületeinek egyedi tervei merőben formai kísérletezésre adtak teret bankház M.I. Wawelberg, amely nagyon fontos helyet foglalt el a Nyevszkij sugárúton a történelmi épületek között. A neoklasszikus lakóházak nagy méretük és maximális változatosságuk miatt kiemelkedtek a klasszikus épületek hátteréből.

23. kérdés. Neo-görög stílus. A neo-görög stílus első hulláma teljesen professzionális és eredeti megtestesülést kapott. Ez a hullám nem az eklektika első, romantikus szakaszának felel meg, hanem a másodiknak, a régészeti, tudományos és pozitivista. Ugyanakkor a legtöbb épület - lakóházak - rendeltetése lehetetlenné tette a közvetlen másolást (és nem volt miből másolni az egész házat), ezért a terv elrendezésének és a térfogati kompozíciónak bizonyos szabadsága elkerülhetetlenül szabadsághoz vezetett. a homlokzati dekoráció elrendezésében. Nem kevésbé érdekes volt a neo-görög stílus második hullámának építészete, amely az 1890-es években végigsöpört Moszkván, és már az 1900-as években alábbhagyott a modernitás és különösen a neoklasszicizmus beköszöntével. Ennek az építészetnek az eredete kevésbé egyértelmű, de az már világos, hogy formanyelvében a feltörekvő modernista stílus számos technikáját alkalmazza. Ugyanakkor maguk a formák sok tekintetben szárazabbá, ugyanakkor elkülönültebbé, modorosabbá váltak. Ha az első fázisban őszinte művészi stilizációt látunk, akkor itt egy kijátszott, hideg és kritikusan értelmes stilizációról van szó, amit „kettős stilizációnak” nevezhetünk. Maga az építész már nem hiszi el, hogy ez egy görög vagy neo-görög stílus, azon szabályok szerint játszik, amelyekben ez a stílus létezik, neo-görögnek hívják, és jól ismert törvények szerint készült, amelyek kellő alkotási szabadságot adnak. Ennek a stílusnak a legkifejezőbb példája N. D. Sztakheev aranybányász kastélya, amelyet M. F. Bugrovsky tervei szerint építettek a Novaya Basmannaya, 14 (1898-1899) címen. Az itteni homlokzatok száraz neogörög dekorációja a használatnak köszönhetően új minőséget kapott természetes kőés hideg cementvakolat élesen kirajzolódó részletekkel. Ennek az időnek a jellegzetessége a tetőterek, erkélyek és egyéb épületrészek dekorációja egymásra helyezett egyenes és ferde keresztek („napok”) formájában - A görög stílus nemcsak a kastélyok díszítését hozta Moszkvába, hanem a nagy és monumentális díszítésű múzeumépületet is - Múzeum képzőművészet. R. I. Klein építette 1898-1912-ben P. S. Boytsov terve alapján. De ha Bojcov változatában az épület teljes egészében a dór szellemiségű volt, akkor Klein a rendet Ionicra cserélte, ami még nagyobb hidegséget és merevséget adott, amit a márvány és gránit ritka kombinációja emel ki a homlokzati homlokzatban. A múzeumépületek megkoronázzák a neo-görög stílus oroszországi fejlődését – kifejezik mind a reprezentatív struktúrák kialakításában rejlő képességeket, mind a kiszáradt, mumifikálódott régészeti minőséget, a díszítés finomságát és a formák szárazságát. Gunst Mansion a Prospekt Mira-n. I. Klein (P.S. Boytsov projektjének felhasználásával). Szépművészeti Múzeum. 1898-1912 MOSCOW A.S. Kaminsky. Shakhovsky herceg kúriája. 1868 A kezdeti adatok egészen határozottak. Európai klasszicizmus (neoklasszicizmus - az európai terminológia szerint) XVIII - XIX. század eleje. a képzeletbeli eredeti görög formák felé törekedett, fokozatosan megtisztítva magát minden rétegtől - barokk, reneszánsz, római. Ennek az irányzatnak kevés építésze volt, körülbelül minden országban egy. Franciaországban Henri Labrouste (1801-1875) volt az, akinek építészetét újgörögnek, azaz modern görögnek nevezték. Bajorországban Leo von Klenze (1784-1864) építette a dór Valhallát, és Oroszországnak adta át az I. Miklós császár (1839-1852) megbízásából az Új Ermitázst. Martin Gropius (1824-1880) Poroszországban és Berlinben dolgozott, számos villát és nagy középületet hozott létre.

Jegy 24. Neoreneszánsz - a 19. század építészeti eklektikájának egyik legelterjedtebb formája, amely a reneszánsz építészeti megoldásait, különösen az olasz Cinquecento-t reprodukálja.

Megkülönböztető jellemzők: szimmetriavágy, racionális homlokzati tagolás, téglalap alaprajzok előnyben részesítése belső udvarral, széles íves ablakok, elegáns szegélyek, erőteljes mintás párkányok, mély rusztikáció a homlokzatokon. A reneszánsz építészet formáinak változatossága sokféle neoreneszánsz stílusirányzatot eredményezett, amelyeknek gyakorlatilag nincsenek egységes formai jellemzői. A neoklasszicizmus először O. Montferrand munkásságában jelent meg Oroszországban az 1830-as évek végén, majd A.I. Stackenschneider, A.P. Bryullov, N.E. Efimov, G. Bosse. A neoklasszicizmus palotákat, vasútállomásokat és hegyi épületeket épített. Intézmények, bankok, valamint számos lakóház. a neoreneszánsz típus építési sajátosságai: A városok növekedése és szerkezeti átalakulása tükrözte a korabeli kapitalista társadalom növekvő képességeit, de egyúttal a társadalmi különbségek elmélyülését is, különösen a lakástípusokban. A klasszicista kor gazdaságos lakóépületeit egy kényelmes szekcionált ház váltotta fel, nagy lakásokkal és jó szaniterekkel. Ezzel párhuzamosan az ipari peremterületeken munkástelepek, átmeneti telepek jelennek meg. Az építőipari tevékenység a nagyvárosokban és a vidéki területeken koncentrálódik, a települések mérete és az ottani életmód között. Bár a reneszánsz felhagyott az ókor és a középkor ideális modelljeivel, továbbra is a formáció történeti alapelveire összpontosított. A neoreneszánsz fő inspirációs forrása a legtöbben európai országok Olaszország építészete volt. A kompozíciók és formák egyszerűsége és letisztultsága helyett megjelenik a teljes egész és a részletek feldarabolása, a rend és az ívrendszerek kombinációja jelenik meg. Ugyanakkor az építészet jelentős mértékben gazdagodik alkotásokkal képzőművészet. A 19. századi építészet fő teoretikusai, akik hozzájárultak annak fejlődéséhez, K.F. Schinkel, Viollet-leDuc, G. Semper. Az első neoreneszánsz stílusú épületek a 19. század 30-as éveiben jelentek meg. Ezek közé tartozik a párizsi Képzőművészeti Iskola (J. F. Duban tervezője) és a drezdai színház, amelyet a 70-es években, a háború után G. Semper tervei szerint újjáépítettek. Az egyik első ilyen stílusú épület (1844-1846) L. V. herceg kúriája volt. Kochubey (építészek G.A. Bosse és R.I. Kuzmin). Az épület megjelenésében nem alkalmaztak rendi elemeket - ez az úgynevezett rend nélküli neoreneszánsz. G. A. Bosse ebben a stílusban hozta létre I. V. Pashkov (Liteiny, 39) és E. P. Pashkova kúriáját. I. V. Pashkov kastélyának homlokzatán először használtak téglafalat egy polgári épületben. Az egyik legnagyobb neoreneszánsz stílusú középület a Mariinsky Színház (1859-1860 építész, Kavos) volt. Itt a rendelési rendszer a második, sőt a harmadik emeletről indul. A homlokzatok díszítése visszafogott volt, még ha nem is száraz (pazar díszítés belépő csoport sokkal később jelent meg). A neoreneszánsz stílus számos, a 19. század közepén épült lakóházat és kúriát foglal magában az utcán. Csajkovszkij, Fursztadszkojel, Kirocsnaja stb. A reneszánsz motívumok a szentpétervári állomások épületeiben is hallhatók: Nyikolajevszkij pályaudvar (1843-1851, K. A. Ton építész), Balti pályaudvar (1853-1858, építész Krakkó), Varsó7 állomás (18) 1860, Salmanovich építész). Így a Nikolaevsky állomás homlokzata a 16. századi velencei épületekre emlékeztet: az első szint kettős ívei oszlopokkal a közepén, a második szint egyenletesen elosztott féloszlopai, négyzet alakú óratorony, „Bramante ablakok” az elsőn. oldalszárnyak szintje.

Jegy 25. Neobarokk az eklektikus korszak építészetében . Az eurobarokk az 1910-es évekre jellemző retrospektív mozgalom. A neobarokk építészet alkotásai a hagyományos és az új vonások összetett és ellentmondásos kombinációját tárják fel, amely mind az elrendezésben, mind a térfogati-térszerkezetben, mind a dekoratív kialakítás felújított és új épületek. A 19. végén és a 20. század elején a barokk hagyományt a korszak építészettörténetének fő irányzataira - a modernitásra és a neoklasszicizmusra - jellemző művészi módszerek alkalmazásával sajátították el. Thomas Hopper angol építész (1776-1856) 1827-1846-ban. létre belső terek Penrhyn kastély északon Wells, köztük a „Normann szalon”, amelynek stílusát barokknak hívták, bár lényegében az újjászületést demonstrálta. jellegzetes vonásait középkori románépítészet. 1852-1868-ban. francia építész, E.-M. A Lefuel új belső tereket tervezett Louvre neobarokk stílusban III. Napóleon császárnak. A Grand Opera épülete Párizs, amelyet Charles Garnier (1825-1898) építész épített 1860-1875-ben, az építészeti elemek eklektikus kombinációjával tűnik ki. Olasz reneszánsz, barokk és Empire stílus, ami különösen a belső terekben szembetűnő. Köztük a Hotel Paiva belső terei, egy kastély, amelyet Paiva márkine számára hoztak létre az 1850-es években. tervezte C. Garnier. Az építész a stílust vette alapul velencei palazzo XVI-XVII. századi, barokk elemeket erősítve. A Hotel Paiva belső terei lenyűgöznek bőségükkel szobrok, domborművek, többszínű márvány, bronz, tükrök. Ezt a stílust a második birodalmi stílusnak, a neobarokknak és a „neoreneszánsznak” nevezik. 1860-1880-ban A neobarokk irányzatok a történelmi kor építészetében világosabban megnyilvánultak, ezért keletkezett a „második barokk” elnevezés, amelyet gyakrabban alkalmaznak az adott korszak műemlékeire. templom Szent Szentháromság Párizsban, T. Ballu által 1860-1863-ban épített, a neogótika és a „neoreneszánsz” elemeit ötvözi, de a technikák lecsatolások, így szobrászati homlokzat, és jellemző torony a „második barokk” stílusnak tulajdoníthatjuk. Egy másik példa a Linderhof-kastély (németül Linderhof – „Tender Court”) Bajorország, délre épült München 1869-1879-ben Georg von Dollmann építész II. Ludwig bajor király (1864-1886) számára. Palota és "szabályos" a park utánzásból született Versailles(134. ábra). A palota építészete eklektikusan ötvözi az elemeket Reneszánsz Olasz és francia építészet "Nagy stílus". A neobarokk harmadik fejlődési szakasza 1880-1890, amelyet különösen bőséges zúzott dekoráció, amelyet néha "harmadik barokk"-nak is neveznek. A neobarokk irányzatok megnyilvánultak az építészetben Szentpétervár századi XIX A 19. század elején a történelmi múlt iránti fokozott érdeklődés társult hozzájuk. . Az 1820-as években. V. P. Stasov építész (lásd orosz, vagy Szentpétervár, empire stílusban) újraalkotta a Nagypalota részben elveszett díszítését. Tsarskoe Selo, amelyet ifjabb F. B. Rastrelli (1751-1756) épített. A tűz után Téli Palota Szentpéterváron 1837-ben Stasov felügyelte a belső tér és a lépcsőház rekonstrukcióját