Portraits de la royauté russe du XVIIIe siècle. La jeunesse de Catherine II Qui a réalisé le portrait de Catherine 2

Le plus souvent, les idées picturales sur la royauté (et surtout au XVIIIe siècle) se forment sur la base de portraits de cérémonie, à partir desquels des copies étaient activement prises et distribuées. De tels portraits peuvent être « lus », car le modèle qu'ils contiennent est toujours placé dans un environnement qui contribue à créer un sentiment d'importance, d'insolite et de solennité de l'image, et chacun des détails contient une allusion aux mérites réels ou imaginaires et qualités de la personne que nous voyons devant nous.

Impossible de ne pas admirer la plupart des portraits d'apparat. Mais la question de la véracité du portrait reste ouverte.

Par exemple, l'image de Catherine Ier créée par Jean-Marc Nattier en 1717 :

Mais le portrait plus intime de Catherine en peignoir, peint par Louis Caravacome dans les années 1720.

Il semble que les chercheurs soient arrivés à la conclusion qu'au départ, l'impératrice était représentée avec un décolleté dans le portrait, puis qu'un ruban bleu est apparu, ce qui peut être compris comme une allusion au ruban de l'Ordre de Saint-André le Premier Appelé. et le statut élevé de la personne. Le seul indice.

Louis Caravaque n'a reçu la nomination du peintre officiel de la cour - Hofmahler que sous Anna Ioannovna, mais avant cela, il a réussi à peindre un certain nombre de portraits de la famille de Pierre le Grand. Parmi eux, il y en a plusieurs qui sont inhabituels par rapport aux normes modernes.

Premièrement, personnellement, je me souviens immédiatement du portrait Le tsarévitch Pierre Petrovitch à l'image de Cupidon

Ici, bien sûr, il faut dire que la Russie a adopté la galanterie du rococo de l'Europe, ainsi que son atmosphère particulière de mascarade, jouant avec les héros et les dieux de la mythologie antique, et ses manières de se comporter, qui ne pouvaient qu'affecter la tradition picturale. .

Et pourtant, il y a quelque chose de particulier dans le fait que nous voyons le petit Pierre, « Shishechka », comme l'appelaient ses parents aimants, qui avaient de grands espoirs pour lui, exactement ainsi. Mais la naissance de ce garçon, qui n'a même pas vécu quatre ans, ainsi que sa santé initialement relativement bonne, ont en réalité scellé le sort du tsarévitch Alexei.

On imagine aussi Elizabeth, la sœur aînée de Piotr Petrovitch, se souvenant du portrait du même Caravaque, peint en 1750 :

Ou un portrait de son élève Ivan Vishnyakov, peint en 1743 :

Mais même du vivant de l'impératrice, un autre portrait d'Elizaveta Petrovna, peint au milieu des années 1710 par Caravaque, connut un grand succès, dans lequel elle est représentée à l'image de la déesse Flore :

La future impératrice est représentée nue et allongée sur une robe bleue doublée d'hermine, signe d'appartenance à la famille impériale. Dans sa main droite, elle tient une miniature avec un portrait de Pierre Ier, au cadre de laquelle est attaché un ruban bleu de Saint-André.

Oui, c’est une tradition, mais il y a aussi un certain piquant dans une telle image. N. N. Wrangel a laissé une remarque intéressante à propos du portrait : « Voici une petite fille, une enfant de huit ans déshabillée avec le corps d'une fille adulte, elle est allongée, tenant coquettement le portrait de son père et souriant si gentiment et tendrement. , comme si elle pensait déjà à Saltykov, Shubin, Sivers, Razumovsky, Shuvalov et à tous les autres après lesquels cette belle créature aimait.

Cependant, il a également noté qu'Elizabeth possédait de nombreuses images.

Voici Elizaveta Petrovna dans un costume d'homme qui lui allait si bien :

A.L. Weinberg considérait le portrait comme l'œuvre de Caravaque et le datait de 1745. S.V. Rimskaya-Korsakova pensait qu’il s’agissait d’une copie d’étudiant de Levitsky tirée de l’œuvre d’Antropov, remontant au type iconographique de Caravaque.

Et voici un autre portrait d'Elizabeth en costume d'homme - le manuel "Portrait de l'impératrice Elizabeth Petrovna sur un cheval avec un petit petit Arabe", peint par Georg Christoph Groot en 1743 :

Ce portrait peut être qualifié de cérémonial. Voici l'Ordre de Saint-André le Premier Appelé, un ruban moiré bleu avec une pancarte, un bâton de maréchal dans la main de l'impératrice, un uniforme de Transfiguration, ainsi que le fait qu'Elizabeth Petrovna est assise sur un cheval comme une l'homme, et la flotte militaire visible dans la baie.

Caravaque possède également un « Portrait d’un garçon en costume de chasse », dont diverses versions ont été construites. Ils l'appelaient le Portrait de Pierre II, le portrait de Pierre III et... le portrait d'Élisabeth. Pour une raison quelconque, la dernière version est très proche de moi.

Il existe de nombreux portraits de cérémonie de Catherine II. Ils ont été écrits à la fois par des étrangers invités en Russie et par des artistes russes. On peut rappeler par exemple le portrait de Catherine devant un miroir peint par Vigilius Eriksen, dans lequel l'artiste utilise une technique unique qui lui permet de montrer l'impératrice aussi bien de profil que de face.

L'image de profil de l'impératrice a servi pour le portrait d'apparat peint par Rokotov :

Catherine elle-même aimait apparemment un autre portrait peint par Eriksen, la représentant à cheval :

Bien sûr! Après tout, le portrait symbolise le jour fatidique pour l'impératrice, le 28 juin 1762, où elle, à la tête des conspirateurs, se dirigea vers Oranienbaum pour réaliser un coup d'État de palais. Catherine est assise à califourchon sur son célèbre cheval Diamond et est habillée dans un style militaire : elle porte l'uniforme d'un officier d'infanterie de la garde.

Le portrait connut un grand succès à la cour ; sur ordre de l'impératrice, il répéta son œuvre trois fois, en variant la taille de la toile.

Eriksen a également peint un portrait de Catherine II en shugai et kokoshnik :

On se souvient du portrait sans cérémonie de Catherine II en costume de voyage, peint par Mikhaïl Shibanov, un artiste dont on ne sait presque rien. Est-ce simplement qu'il était proche de Potemkine ?

En se souvenant des portraits sans cérémonie de Catherine la Grande, il est impossible de passer à côté de l'image créée par Borovikovsky.

L'artiste a représenté Catherine II « chez elle », en manteau et casquette. Une dame âgée se promène tranquillement dans les allées du parc Tsarskaselsky, appuyée sur un bâton. A côté d'elle se trouve son chien préféré, un lévrier anglais.

L'idée d'une telle image est probablement née dans le cercle littéraire et artistique de Nikolai Lvov et est étroitement liée à un nouveau mouvement artistique appelé sentimentalisme. Il est significatif que le portrait de Catherine II n'ait pas été réalisé d'après nature. Il existe des preuves que son chambellan (serviteur de chambre) préféré, Perekusikhin, a posé pour l'artiste, vêtu de la robe de l'impératrice.

À propos, il est assez intéressant de noter qu'au XVIIIe siècle, seuls 8 peintres officiels de la cour travaillaient en Russie, parmi lesquels un seul était russe, et même alors, il a mis fin à ses jours presque tragiquement. Il n’est donc pas surprenant que les artistes russes n’aient pas eu l’occasion de peindre des empereurs et des impératrices vivants.

Pour ce travail, Borovikovsky, sur lequel Lampi travaillait, a reçu le titre d'académicien « nommé ». Cependant, malgré la reconnaissance de l'Académie des Arts, l'impératrice n'aimait pas le portrait et ne fut pas acquis par le département du palais.

Mais c'est précisément dans cette image que Pouchkine l'a capturée dans « l'histoire d'honneur » « La fille du capitaine ».

1. Sophie Frédérica Augusta d'Anhalt-Zerbst, future impératrice Catherine la Grande, est née le 21 avril (2 mai) 1729 dans la ville allemande de Stettin, capitale de la Poméranie. Son père Christian August d'Anhalt-Zerbst venait de la lignée Zerbst-Dorneburg de la maison d'Anhalt et était au service du roi de Prusse, fut commandant de régiment, commandant puis gouverneur de la ville de Stettin.

2. Enfant, la future Catherine s'appelait Fike par sa famille, ce qui signifie « Petite Frederica ». Fike était une fille très active qui passait beaucoup de temps à jouer à des jeux de rue avec les garçons, ce qui bouleversait énormément ses proches.

3. Le chemin de la jeune princesse allemande vers le trône de Russie a commencé grâce à son oncle décédé, Karl August de Holstein-Gottorp. Impératrice russe Catherine Ier allait lui marier sa fille Elizaveta Petrovna. Cependant, au milieu des préparatifs du mariage, le marié contracta la variole et mourut. Elizaveta Petrovna, qui est montée sur le trône de Russie, a conservé sa sympathie pour les proches de son mari raté. Par conséquent, quand on parlait du mariage de l'héritier du trône Piotr Fedorovitch, l'impératrice Elizabeth choisit Fika, la nièce de Karl August.

4. Sofia Frederica a failli partager le sort de son malheureux oncle. Arrivée en Russie en 1744, la princesse commença à apprendre assidûment la langue de sa nouvelle patrie. La future impératrice étudiait la nuit, assise près d'une fenêtre ouverte dans l'air glacial, ce qui provoquait une grave pneumonie. À un moment donné, la vie de l’épouse de l’empereur ne tenait qu’à un fil, mais le corps de la jeune fille a quand même réussi à vaincre la maladie.

5. Le 28 juin 1744, Sophie Frederika Augusta d'Anhalt-Zerbst se convertit du luthéranisme à l'orthodoxie et reçut le nom Ekaterina Alekseevna, et le lendemain elle fut fiancée à l'empereur.

6. Le mariage de l'héritier du trône de Russie, Piotr Fedorovich, âgé de 17 ans, et de son épouse, Ekaterina Alekseevna, âgée de 16 ans, a eu lieu le 21 août 1745. Les nouveaux époux étaient cousins ​​​​au deuxième degré l'un de l'autre.

La grande-duchesse Ekaterina Alekseevna avec son mari Pierre III Fedorovitch. Source : Domaine public

7. Deux enfants sont nés du mariage de Pierre et Catherine. Le 20 septembre 1754, un garçon est né, nommé Pavel et qui devint plus tard l'empereur russe. Le 9 décembre 1757, une fille est née, nommée Anna. La Grande-Duchesse est morte en bas âge. Malgré le fait qu'elle ait été officiellement reconnue par Piotr Fedorovich, beaucoup appellent le vrai père de la jeune fille l'amant de Catherine. Stanislav Poniatowski, le futur roi de Pologne.

8. La relation entre Piotr Fedorovich et Catherine n'a jamais été chaleureuse. Avant même de monter sur le trône, le futur empereur Pierre III avait l'intention d'envoyer sa femme dans un monastère, et Ekaterina Alekseevna commença à élaborer des plans pour un coup d'État.

Alexey Grigorievich Bobrinsky est le fils illégitime de Catherine II. Photo : wikipedia.org

9. Après être monté sur le trône, l'empereur Pierre III a commencé à vivre ouvertement non pas avec Catherine, mais avec son favori Elizaveta Vorontsova. Durant cette période, l'épouse abandonnée est tombée enceinte de son favori Grigori Orlov. La grossesse et l'accouchement ont été gardés secrets pour son mari; le fils d'Ekaterina et de Grigory Orlov a été confié à des personnes de confiance pour être élevé. Fils illégitime de la future impératrice Alexeï Grigoriévitch Bobrinsky est devenu le fondateur de la famille comtale Bobrinsky. Alexei Bobrinsky a été élevé au titre de comte par son frère, l'empereur Paul Ier.

10. Le 28 juin 1762, l'empereur Pierre III allait arriver à Peterhof, où devait avoir lieu un dîner de gala en l'honneur de la fête de l'empereur. L'organisatrice des célébrations était censée être Ekaterina Alekseevna, mais tôt le matin, elle s'est enfuie en calèche pour Saint-Pétersbourg avec le frère de son favori Alexei Orlov. Dans la capitale, les partisans de Catherine ont organisé ce jour-là un soulèvement de la garde et, quelques heures plus tard, l'armée, le Sénat, le Synode et le peuple ont prêté allégeance à la nouvelle impératrice russe Catherine Alekseevna. A la tête de la garde, l'Impératrice se rend à Peterhof, où se trouve son mari. Sans opposer aucune résistance sérieuse, Pierre III se rendit à la merci du vainqueur. L'impératrice Ekaterina Alekseevna, 33 ans, est devenue la souveraine autocratique de l'Empire russe.

Pendant la Grande Guerre Patriotique, dans l'un des palais de Tsarskoïe Selo, un groupe de soldats soviétiques tomba sur des pièces décorées dans un style érotomane complètement fou. L'un des murs était entièrement recouvert de phallus de formes diverses sculptés dans le bois ; le long des murs se trouvaient des fauteuils, des bureaux, des chaises, des paravents, décorés d'images pornographiques.

Les soldats - le plus âgé n'avait que vingt-quatre ans - étaient étonnés et ont cliqué sur plusieurs films avec leurs « arrosoirs ». Les jeunes n’ont pas pillé ni cassé de meubles, ils ont juste pris quelques dizaines de photos en guise de souvenirs. La plupart des bandes ont été perdues dans le feu de la guerre, mais quelques photographies sont quand même tombées entre les mains de Peter Wodic, qui vit en Belgique et est l'auteur de plusieurs films d'investigation extrêmement intéressants.

Il est venu en Russie et a essayé de découvrir ce qui était arrivé aux meubles de ces cinq pièces. Hélas, il n'a rien découvert. Les employés du musée ont catégoriquement refusé de parler de ce sujet et ont déclaré que Catherine II n'avait pas de « bureaux secrets sexuels ». Ensuite, ils nous ont emmenés à Gatchina et ont montré quinze pièces dispersées des collections de l'Ermitage. Une tabatière, plusieurs figurines, un bouclier à médaillons érotiques. «Bien sûr», a déclaré froidement un historien qui ne travaille pas à l'Ermitage, «Catherine, étant une personne au goût impeccable, ne se limiterait pas à une sélection aussi éclectique, mais vous ne saurez jamais où se trouve le reste des expositions. » Le personnel de l'Ermitage parlait de peintures, de gravures et de petites curiosités, mais niait totalement l'existence de meubles.

Cependant, on sait que dans les années trente, une collection d'art érotique appartenant à la famille Romanov a été cataloguée. Cette collection a été présentée à des visiteurs sélectionnés du musée et des preuves en ont été conservées. Mais il n'y a pas de catalogue. Comme l’ensemble de la collection, il aurait été détruit en 1950. À en juger par les récits, une partie importante des objets exposés appartenait au XVIIIe siècle, mais qui sont ces conteurs ? Qu’ont-ils compris à l’art ?

Le personnel de l'Ermitage admet que Catherine a conçu une sorte de boudoir pour Platon Zoubov, mais nie immédiatement que quoi que ce soit de ce bureau ait survécu jusqu'au 20e siècle.

Cependant, ce n’est pas vrai. Il existe une histoire bien connue sur la façon dont Andrei Ivanovich Somov, qui travaillait à l'Ermitage, a montré aux intellectuels de Saint-Pétersbourg une rareté officiellement inexistante - une copie en cire du pénis de Potemkine, et Vasily Rozanov, en passant, l'a endommagé avec son doigts moites. Et ainsi, par hasard et presque par hasard, mais des individus, dont je ne voudrais pas citer les noms pour certaines raisons, sont tombés sur une collection vraiment à grande échelle d'érotisme et de pornographie - le « cabinet secret ».


S'il sera possible de retrouver le « cabinet érotique » ou s'il restera une légende, personne ne peut désormais le dire avec certitude. Nous avons discuté de tout cela avec Vodich pendant plusieurs heures d'affilée, en envisageant différentes possibilités, mais nous sommes arrivés à la conclusion que seul le hasard pourrait clarifier la situation.

C'est, hélas, la tradition des supermusées modernes : cacher et parfois même détruire des objets d'art érotique. Oui, à une époque de pornographie rampante et de libertianisme généralisé, les marchands de culture préservent soigneusement les traditions de sectarisme et d’hypocrisie. Et la National Gallery de Londres, le Louvre de Paris, la Pinacothèque de Munich, l'Ermitage de Saint-Pétersbourg, sans oublier le Prado de Madrid et le Vatican de Rome, dans un avenir proche, comme il y a deux cents ans, conserver l’art érotique parmi les sept écluses suisses, à l’abri des regards d’un public impudique et curieux.

", nous étudions comment des femmes célèbres des légendes, des mythes et de l'histoire se sont vengées de leurs conjoints et amants pour trahison. Les méthodes de vengeance sont très diverses, à l'exception du meurtre.
(Partie 1), (Partie 2)

CRUAUTÉ EXTRÊME DE CATHERINE LA GRANDE

L'impératrice Catherine II, comme vous le verrez dans le cas ci-dessous, se distinguait clairement par des penchants sadiques. C'est comme ça qu'un homme doit se venger ! Tout le monde ne peut pas faire ça.

F. Rokotov (?). Portrait de Catherine la Grande.

Lorsqu'elle s'est procuré un adorable jeune homme nommé Sashenka Dmitriev-Mamonov, elle n'avait que 57 ans.
Il avait déjà 28 ans.

Il ressemblait à Shia LaBeouf avec son menton faible et sa recherche de place dans la vie, sa perruque poudrée, ses joues roses et parfois des taches collées.

M. Chibanov. Portrait de A. Dmitriev-Mamonov

En remerciement pour le fait que l'oncle Potemkine (qui serait le mari secret de Catherine) lui a fourni le poste de garçon de bureau de l'impératrice, Dmitriev-Mamonov lui a offert une théière en or avec l'inscription "Plus proche de cœur que de sang". Mi-mi-mi.

Au début, Dmitriev-Mamonov n'a pas joué un rôle important, mais en 1787, Catherine l'a emmené avec elle lors d'un voyage en Crimée (enfin, en l'honneur de son annexion à la Russie, il y a eu un tel incident dans sa biographie), et il devait participer aux conversations de l'impératrice avec divers dignitaires et, enfin, être présente à ses rencontres avec l'empereur Joseph II et le roi polonais Stanislav Auguste.
Il fallait que le pauvre réfléchisse !

Oui, B. Pirsh. Feux d'artifice en l'honneur de Catherine lors de son voyage. D'ACCORD. 1787

Le salaire n’était pourtant pas mauvais pour ce métier favori, presque comme celui d’un footballeur moderne.

Grâce aux salaires de l'impératrice, il devint propriétaire de l'une des plus grandes fortunes de Russie (parmi les cadeaux qu'il reçut en 1788 figurait l'Ordre de Saint-Alexandre Nevski avec des diamants d'une valeur de 30 000 roubles et des aiguillettes de diamants d'une valeur d'environ 50 000 roubles) . Les revenus des domaines atteignaient 63 000 roubles par an et divers paiements pour les grades et postes dépassaient 200 000 roubles par an.

Pendant ce temps, Catherine avait soixante ans.

I.B. Lumpy-St. Portrait de Catherine la Grande. années 1790.

À cette époque, il y avait une fille à la cour impériale, Daria Shcherbatova.
L'orpheline fut emmenée par Catherine au palais et élevée par la moitié des demoiselles d'honneur, puis, lorsqu'elle grandit, elle reçut le poste de demoiselle d'honneur. Bientôt, sa liaison secrète avec le ministre résident anglais Fitz Herbert fut révélée (il l'espionnait probablement !). Catherine était très bouleversée.
Ensuite, il s'est avéré que Shcherbatova, qui n'avait pas de fortune, avait réussi à accumuler d'énormes dettes.
L'impératrice devint encore plus bouleversée. De plus, la fille a fait preuve de caractère.

F. Rokotov. Portrait de Daria Shcherbatova. années 1780

Sashenka, quant à elle, devenait aussi pointilleuse qu'une femme entretenue, ne pouvait tolérer les refus et exigeait lui-même les commandes de diamants. Un jour, n'ayant pas reçu l'Ordre d'Alexandre Nevski le jour de sa fête, il se dit malade, s'enferma dans sa chambre et n'accorda pas son attention à l'Impératrice pendant plusieurs jours. Il n'a daigné pardonner à sa vieille amante que lorsqu'elle a retiré la commande de Nikolai Saltykov, qui s'est présenté sous son bras, et a envoyé la récompense à Dmitriev-Mamonov. (J'espère que Saltykov a été compensé pour sa perte).

Ordre de Diamant de St. Alexandre Nevski (début des XIXe-XXe siècles, option pour les non-orthodoxes - avec un aigle et non avec un saint).

Avec Dmitriev-Mamonov, cette dame d'honneur, comme l'espion l'a rapporté à Potemkine, « faisait de petits signes » depuis longtemps, mais de manière lente. Et puis la passion a éclaté et la romance a commencé. Ils se sont rencontrés secrètement.

Afin de quitter la cour pour rencontrer sa bien-aimée, Dmitriev-Mamonov a mis en scène des spectacles : il a fait semblant d'avoir des crises d'étouffement - « oh, les pendentifs de votre voiture de palais sont trop mous, ils me font du mal... laissez-moi monter dans le mien. Ainsi, avec beaucoup de difficulté, il obtint de l'impératrice le droit d'utiliser sa propre voiture personnelle et son cocher, et commença à voyager avec sa bien-aimée à des rendez-vous.

Fragonard. Baiser volé.
La photo date de 1786 - c'est à cette époque que commença la romance de Catherine avec Dmitriev-Mamonov ; la toile appartenait à l'impératrice.

L'affaire secrète a duré environ deux ans, c'est-à-dire qu'elle a commencé lorsque Dmitriev-Mamonov a passé environ un an au lit.
Tout aurait pu durer ainsi, mais en 1789, SOUDAINEment, la demoiselle d'honneur Daria Shcherbatova se retrouva enceinte.

Apparemment, Shcherbatova, ventrue, a fait pression sur son amant pour qu'il se confesse à l'impératrice elle-même. Le favori décide de s'expliquer auprès de Catherine et d'en finir avec cela. Mais ce torchon, au lieu de se comporter dignement et d'admettre l'affaire, n'a pas dit un mot sur Chtcherbatova. Mais il commença à reprocher à l'impératrice son inattention et sa froideur. Et aussi "Je suis entouré de gens envieux avec de viles intrigues". De plus, Sashenka a déclaré : « Il est grand temps que je me marie, mais je ne sais pas qui. En général, j'ai piqué une crise de nulle part. Il a claqué la porte et est rentré chez lui.

Artiste inconnu. Portrait de Catherine la Grande dans la vieillesse

À cette époque, Catherine avait apparemment été informée de la grossesse de sa demoiselle d'honneur Shcherbatova. C'est pourquoi elle a écrit une lettre à son favori : ils disent, untel, je comprends que notre relation est terminée. Depuis que j'ai décidé de me marier, j'ai choisi une épouse pour toi - la fille de Jacob Bruce, une bonne fille. La semaine prochaine, je la convoquerai au tribunal.

(Il y a aussi une petite plaisanterie intérieure : exactement dix ans plus tôt, un autre jeune favori de l'impératrice, Rimski-Korsakov, a été attrapé par elle dans les bras de la mère de la future épouse - Praskovia Bruce, alors mariée. Et ici, une telle mini-vengeance se profilait) .

Dmitriev-Mamonov a encore eu le courage d'écrire dans sa lettre de réponse qu'il n'avait pas besoin de Bruce, mais il y avait une certaine princesse Shcherbatova, « qui lui était très bien recommandée », pour qu'il puisse l'avoir. Et il terminait la lettre à Catherine par les mots "Je t'embrasse les mains et les pieds et moi-même je ne vois pas ce que j'écris".

Et qu'a fait Catherine la Grande ?
Terrible, terrible vengeance !
Elle a laissé son ancien amant seul avec ses propres démons : «... Avant la sortie du soir, Sa Majesté elle-même a daigné fiancer le comte A.M. Mamonov avec la princesse Shcherbatova ; eux, à genoux, ont demandé pardon et ont été pardonnés. Le marié a reçu des cadeaux et a reçu l'ordre de quitter Saint-Pétersbourg dès le lendemain du mariage, le 12 juillet.

Nikolaï Argounov. Portrait de A. Dmitriev-Mamonov sur fond de buste de Catherine II

Les jeunes mariés sont partis pour Moscou. Au cours des années suivantes, le malheureux Dmitriev-Mamonov, regardant la pluie de diamants tomber sur son successeur, était follement jaloux et ennuyé. Sa femme lui est rapidement devenue inintéressante - la cohabitation conjugale n'est pas un rendez-vous secret, pas de romance. De plus, elle a donné naissance à 4 enfants (dont un a survécu), ce qui a toujours un effet néfaste sur l'apparence et le caractère d'une femme - la principale chose dans laquelle Shcherbatova était supérieure à l'impératrice.

Certaines nouvelles de la vie du XVIIIe siècle ont répandu la rumeur selon laquelle l'impératrice envoyait des huissiers habillés en femmes à sa rivale, qui la fouettait d'abord puis la violait, et en présence de son mari. Mais c’est une véritable absurdité (sales ragots de révolutionnaires français sexuellement frustrés). Catherine a agi plus subtilement.

Sashenka s'est tourné à plusieurs reprises vers Catherine II pour lui demander de l'autoriser à retourner à Saint-Pétersbourg, mais a immédiatement reçu un refus automatique du répondeur configuré dans sa boîte aux lettres Google. Un contemporain écrivait à son sujet : « Il n’était ni ceci ni cela, et rien du tout ; il n'avait qu'un seul divertissement : tourmenter sa femme, qu'il accusait sans cesse d'être la coupable de sa totale insignifiance. Finalement, le couple s'est séparé.

Dmitriev-Mamonov s'est détesté pour son erreur pour le reste de sa vie.
Et Ekaterina ? Catherine s'est procuré un beau Platon Zubov, 22 ans.
Cool vengeance, non ?

Moralité: ne vous humiliez jamais devant votre ex-amante, surtout si elle est trois fois plus âgée et plus intelligente que vous.

I.B. Lumpy-St. Portrait de Platon Zoubov

***
Lire les numéros précédents par tag "

28 juin 1762. Serment du régiment Izmailovsky à Catherine II. Gravure. Artiste inconnu. Fin du XVIIIe – premier tiers du XIXe siècle.

V. Eriksen. "Campagne sur Peterhof" (Portrait équestre de Catherine la Grande). 1762

Catherine II sur les marches de la cathédrale de Kazan, accueillie par le clergé le jour de son accession, le 28 juin (3 octobre 1762). Artiste inconnu.

Catherine II monta sur le trône, renversant son mari, l'empereur. Elle n'a pas, à l'instar de son prédécesseur, retardé le couronnement, qui l'a assuré légalement sur le trône royal, elle avait hâte de voir la couronne sur sa tête ; La cérémonie de couronnement a eu lieu en septembre. À cette époque, une nouvelle couronne avait également été fabriquée, dont le créateur était le joaillier Jeremiah Pozier, resté à la cour après la mort d'Elizabeth. Le maître a sélectionné les meilleures pierres et perles du trésor et a créé quelque chose d'étonnant : de forme traditionnelle, à partir de deux hémisphères d'argent ajourés, séparés par une guirlande de magnifiques diamants et fixés par une couronne basse, qui était peut-être la plus belle d'Europe. .

En robe impériale, soutenue par six chambellans, au son des cloches d'Ivan le Grand, la veuve de Pierre III entra lentement et majestueusement dans la cathédrale de l'Assomption. La cérémonie solennelle de couronnement du royaume commença. L'impératrice a reçu un oreiller en or sur lequel reposait une couronne étincelante de diamants. Dès que les volées de canons tonnèrent, Catherine elle-même se plaça la couronne royale. Ensuite, un dîner de gala a eu lieu au Kremlin, auquel ont été invités de nombreux invités, parmi lesquels des ambassadeurs et des ministres étrangers. Dans les jours suivants, des festivals folkloriques, des bals, des mascarades, des représentations théâtrales et des feux d'artifice ont eu lieu à Moscou. Les festivités ont duré deux mois, Catherine n'a pas lésiné.

"Couronnement de Catherine II le 22 septembre 1762." Artiste : Torelli Stefano 1763. Peinture historique russe.

Galerie nationale Tretiakov, Moscou

Désormais, Catherine II est l'autocrate de toute la Russie... Une princesse appauvrie d'une petite principauté d'Allemagne, n'ayant pas le moindre droit au trône de Russie et complètement étrangère à la maison impériale des Romanov par le sang, a décidé de régner rien qu'en Russie. C'est le dernier règne « accidentel » de la dynastie des Romanov, mais Catherine II est restée sur le trône pendant trente-quatre ans. En cela, elle a été aidée par un esprit sobre, un sang-froid, un charme calculateur et, surtout, une excellente capacité à comprendre les gens et à s'entourer d'hommes d'État capables et d'amis fidèles.

Catherine II (portrait de couronnement, entre 1763 et 1766). Musée d'État russe, S. Torelli. Portrait de Catherine II

Portrait de Catherine II, Virgilius (Vigilius) Eriksen

Elle a réussi à établir des contacts étroits avec les dirigeants européens de l'époque et, dès les dix premières années de son règne, elle était connue comme une impératrice éclairée, ou, comme on l'appelait ? "un philosophe sur le trône". Catherine est montée sur le trône de Russie alors qu'elle avait déjà trente-trois ans. Belle, avec une allure noble et agréable, avec une tête fièrement dressée et une apparence royale - c'est ainsi qu'elle est apparue devant ses sujets. Les contemporains ont décrit son apparence comme suit : « Le front est large et ouvert, le nez a une petite bosse, la bouche est magnifiquement formée avec de belles dents. Les traits du visage sont réguliers et agréables. Et tout le monde soulignait son désir excessif de plaire.

1712-1784. Portrait de Catherine II, S. Torelli.

Portrait de Catherine II S. Torelli.

Comme déjà mentionné, le père de Catherine II, duc d’Anhalt-Zerbst-Bernbourg, appartenait à une petite famille régnante. Sa principauté était si petite qu'on pouvait marcher d'un bout à l'autre en à peine plus d'une journée. Christian Auguste, comme on appelait le duc, était au service du roi de Prusse au moment de la naissance de sa fille. Il commanda d'abord un régiment, puis devint gouverneur de la ville de Stettin en Poméranie, où il servit. Christian Auguste termina sa carrière militaire comme maréchal prussien. Sa brillante évolution de carrière a bien sûr été facilitée par ses liens étroits avec la Maison impériale russe.

Ansicht Stettin

Château de Stettin

Portrait de Christian August d'Anhalt-Zerbst par Antoine Paine, 1725.

Musée de l'Ermitage (Saint-Pétersbourg)

L'épouse du duc, Johanna Elisabeth, avait vingt ans de moins que son mari. Elle venait d'une autre famille princière allemande - Holstein-Gottorp. Belle et extrêmement ambitieuse, la jeune femme ne se souciait pas d’élever sa fille, menait une vie plutôt frivole et pouvait captiver le cœur de n’importe quel homme par sa beauté. La duchesse Johanna était souvent absente. Elle aimait voyager plus que rester dans la maison de son mari à Stettin, où elle avait souvent besoin de beaucoup de choses - il n'y avait même pas assez de draps pour les lits.

Johanna Elisabeth de Holstein-Gottorp (24 octobre 1712 - 30 mai 1760) - mère de l'impératrice Catherine la Grande

Il s'agissait principalement de visites à des proches dispersés dans toute l'Allemagne et même au-delà de ses frontières : une tante devint l'épouse de l'empereur allemand Charles VI, un oncle revendiquait le trône suédois, une cousine épousa le prince de Galles. Au cours de sa vie, la vaniteuse a parcouru presque toute l'Europe et a même effectué quelques missions diplomatiques pour le roi de Prusse, qui, selon ses contemporains, était très partial à son égard. Peu de temps avant l'accession de sa fille au trône de Russie, la duchesse décède à Paris.

Johanna Elisabeth de Holstein-Gottorp) - mère de l'impératrice Catherine la Grande.Antoine Pesne

Sophia Augusta Frederika, nommée selon la coutume luthérienne par un triple nom en l'honneur de ses tantes, est née à Stettin. Ses parents l'appelaient Fike. Elle était le premier enfant de la famille ; son frère cadet, un garçon faible et malade, mourut à l'âge de treize ans, alors que sa sœur s'appelait déjà Catherine.

Le duc Christian Auguste aimait beaucoup ses enfants et était un père de famille exemplaire. Little Fike a grandi comme une fille enjouée, joueuse et courageuse. Elle détestait les poupées et aimait jouer avec les enfants des citadins sur la place, préférant l'amitié avec les garçons. En général, c'était une enfant curieuse. Elle était même souvent punie pour être trop curieuse. La jeune fille a eu terriblement de chance que son professeur soit la Française Evelina Babette Cardel, une femme intelligente et très instruite qui a structuré le programme éducatif de manière à ne pas supprimer l'individualité de l'enfant.

Fouquet, Vitaly Ermolaev

Fiquet demandait parfois à Mademoiselle Cardel : « Dis-moi, Babette, pourquoi on m'oblige à danser et à écouter de la musique. Je n'aime ni l'un ni l'autre. À quoi suis-je préparé ? « Vous vous préparez au mariage », répondit honnêtement le professeur. Les mêmes pensées ont été inculquées à la jeune fille par sa mère. Elle a même dit un jour : « Le frère de votre grand-père Christian August, mon père, était marié à la princesse suédoise Hedwige, sœur du roi Charles XII. Le fils issu de ce mariage, Karl Friedrich, qui est mon cousin, a épousé la fille aînée de l'empereur russe Pierre Ier Romanov. Ainsi, le sang de la dynastie suédoise et des princes Holstein-Gottorp s'est mêlé à la dynastie des Romanov. - « Alors, le duc Karl Peter Ulrich, le fils de la fille du tsar russe, est mon cousin germain ? Je l'ai rencontré à Eitin, dans le Holstein, où nous sommes allés récemment. Comme c'est intéressant..."

Sophie vivait souvent avec sa grand-mère, la princesse Holstein, à Hambourg, visitait Kiel et même Berlin, où elle pouvait observer la vie de la cour prussienne.

Portrait de la princesse Anhalt-Zerbst, future Catherine II à l'âge de 11 ans, R. Liscewska

À quatorze ans, elle ressemblait à une grande fille et étonnait tout le monde par son développement et son bon jugement. Depuis plusieurs années, elle était préoccupée par l'idée de la couronne. Lorsque le prince de Holstein est devenu l'héritier du trône de Russie, la jeune fille au plus profond de son âme lui était souvent destinée - Catherine elle-même l'a écrit dans son journal. Mais elle était déjà fiancée au frère cadet de sa mère, Georg Holstein, qui était amoureux d'elle et a reçu son consentement pour devenir sa femme. Mais après avoir appris l'invitation à venir en Russie, Sophia a persuadé ses parents de décider de ce voyage, a quitté son fiancé et n'a pensé qu'à son objectif ambitieux.

Portrait de la princesse Sofia Augusta Friederike. A. R. Lischevskaya. 1742 Courroie de distribution

Cela s'est passé ainsi : la tsarine russe Elisabeth, voulant choisir une épouse pour son neveu, a demandé un portrait de la princesse d'Anhalt-Zerbst. Le meilleur peintre de Berlin, Antoine Pan, fut chargé de peindre Sophia. Une fois le portrait terminé, il fut enroulé sur un bâton comme un drapeau et le courrier du roi de Prusse livra la toile à Saint-Pétersbourg. Le travail de l'artiste a été financé par le trésor prussien. Moins d’un mois s’était écoulé depuis qu’une lettre était arrivée du bureau d’Elizabeth avec une invitation à venir avec sa mère au Mother See.

Portrait de l'impératrice Elizabeth I, artiste Georg Christopher Groth

Portrait de Peter Fedorovich, Georg Christopher Grotto

Sur le chemin de la Russie, la future épouse de l'héritier du trône de Russie fut présentée à son bienfaiteur. Un dîner a été offert en son honneur au palais royal de Berlin. La place de la jeune fille à table était à côté du roi Frédéric lui-même, la mère, comme une dame provinciale de bas rang, était assise dans la pièce voisine...

Ainsi, le 10 janvier 1744, malgré le froid hivernal et le blizzard, deux voyageuses sous le nom de comtesses de Rhinebeck se dirigent vers la frontière russe. Une réunion solennelle les y attendait.

Portrait de la grande-duchesse Ekaterina Alekseevna 4. 1745. Galerie de portraits du palais de Gatchina. Entré en 1866. Louis Caravaque

La jeune princesse allemande est allée à Moscou non pas avec l'idée du bonheur familial, mais avec le rêve d'une couronne. Pour réaliser ce rêve, elle a essayé de plaire à tout le monde, en premier lieu à son futur mari, à sa tante l'impératrice et, bien sûr, au peuple. Lorsque la fiancée du neveu de la reine tomba subitement malade quelques semaines après son arrivée et que son état commença à se détériorer, sa mère voulut appeler un pasteur de l'église luthérienne, mais la jeune fille demanda d'inviter un prêtre de l'église orthodoxe. On imagine quel baume cela a été pour Elizabeth, pour son âme russe. La princesse s'est rétablie et, au cours de l'été, sa conversion solennelle à l'orthodoxie a eu lieu. Ils ont dit que l'impératrice lui avait offert à cette occasion des bijoux en diamant d'une valeur de cent mille roubles.

«Je voulais être russe pour que les Russes m'aiment», écrira plus tard Catherine. Ayant remarqué que tout le monde à la cour aime les cadeaux - du valet de pied au grand-duc-héritier - Catherine, désormais appelée ainsi, n'a pas épargné d'argent pour faire plaisir à quelqu'un de son entourage. Arrivée en Russie avec seulement trois robes, elle n’a pas hésité à gaspiller de l’argent. Sa règle était de s'adapter à n'importe quelle situation, même si elle était contraire à ses goûts et à ses règles. Prête à vivre selon les coutumes russes, la future autocrate russe se réserve cependant le droit de penser à sa manière.

Portrait de la grande-duchesse Ekaterina Alekseevna. Georg Christophe Groth

Portrait de la tsarevna Ekaterina Alekseevna.G.Kh. Groot

Et l'environnement dans lequel se trouvait la princesse allemande à la cour de Russie était vraiment inhabituel pour elle. Jouer aux cartes, potins, potins, intrigues, flirt - telles étaient peut-être les activités principales. On ne parlait presque pas de science, d'art ou de littérature. Certains courtisans savaient à peine lire ou écrire. Complètement ignorante, c’est ainsi qu’elle jugeait l’entourage d’Elizabeth. De plus, la négligence et la saleté qui régnaient dans les locaux. Ce n’était pas non plus facile de s’y habituer. Les chambres étaient inconfortables, humides et mal ventilées.

Artiste inconnu (d'après l'original de G.H. Groot, 1748) Portrait de la tsarevna Ekaterina Alekseevna. années 1750

Portrait de la grande-duchesse Ekaterina Alekseevna. Georg Christophe Groth

Portrait de la grande-duchesse Ekaterina Alekseevna Artiste inconnu.