Kako snimiti lagane fotografije! Sjajne fotografije Daniel Buetti Playground u fluorescentnim bojama

Stvari koje svijetle u mraku oduvijek su privlačile pažnju, a moderne tehnologije nude nove perspektive u dizajnu rasvjete različitih objekata. Danas vam želim reći o 12 najneobičnijih izuma sa svjetlima koja nam mogu učiniti život ugodnijim.

Volkswagen Golf Mk7 "Light-Tron"

Ovaj zapanjujući automobil svijetli u mraku. Karoserija hečbeka sa 3 vrata prekrivena je bijelim filmom koji sadrži fosfor, zahvaljujući kojem se automobil može vidjeti čak i u mrklom mraku.

Svijetlozeleni “istaknuti” naglasak je upotpunjen akcentima koji imaju bogat roze Međutim, pri slabom svjetlu izgledaju gotovo crne. Novi točkovi automobila od 20 inča takođe su prekriveni originalnom ružičastom bojom, a unutar naplataka su postavljene lampe koje daju nježno ljubičasto svjetlo.

Glow in the dark park, OTRO Skatepark

Ovo možda nije najpogodnije mjesto za skijanje, ali je odlično mjesto za fotografiranje. Skejt park se zove "OTRO" i nalazi se u Međunarodni centar umjetnost i pejzažni dizajn– u Francuskoj, na ostrvu Lac de Vassivière. Park je dizajnirao arhitekta Koo Jeong i sastoji se od fluorescentnog betona.

Svijetleći bicikl Pure Fix Cycles

Nije čak ni bicikl, već čitav niz bicikala koji svijetle u mraku. Danju okvir ima jednu boju, a noću malo drugačiju boju, a svijetli u mraku. Ako takav bicikl ostane na suncu najmanje sat vremena, svjetlost će iz njega izlaziti cijelu noć.

Fosforescentna haljina legendarnog brenda "Halston"

Fosforescentni premaz Halston haljine dovoljan je za nekoliko sati mekog sjaja. Tako je vatreno veče zagarantovano njegovom vlasniku.

Pametna holandska cesta

Holandski dizajnerski studio Roosegaarde i Heijmans predstavili su prototip "pametnog" autoputa koji može svijetliti u mraku i upozoravati vozača na poledicu.

Svjetleće kamenje za pejzažni dizajn

Takvo kamenje se izrađuje od samosvjetleće polimerne plastike marki PP i PL uz dodatak katalizatora svjetline. Dizajn kamenja je što je moguće bliži prirodnom obliku riječni kamen, ali razlika se može uočiti tek vrlo pomnim pregledom i u težini - kamenje koje svijetli u mraku je otprilike 10 puta lakše od sličnog prirodnog kamenja.

Kada koristite takvo kamenje, nema potrebe za korištenjem električnog svjetla u mračnim dijelovima vrta.

Sjajne pečurke

Takav čudan fenomen otkriven je u Japanu. Tokom kišne sezone, u određenim dijelovima zemlje, šume počinju da se pune malim svjetlima - stotine gljiva počinju da sijaju zahvaljujući enzimu luciferezi, koji oslobađa svjetlost kada dođe u kontakt s kisikom.

Neonsko surfovanje

Surferi su se u tako neobičnoj opremi pojavili povodom prvog dana ljeta na australskoj obali Bondi Beacha. Ploče i kostimi učesnika bili su povezani neonskim cijevima u boji, omogućavajući hiljadama gledalaca da uživaju u spektakularnom svjetlosnom showu.

Luminescentne pločice Veluna


Najsjajniji sjaj takvih pločica se opaža u prvom satu nakon mraka. Ali općenito, djelotvornost svjetlosne kompozicije na temelju koje se izrađuju luminiscentne pločice je tolika da će se primijetiti kratki sjaj čak i nakon uključivanja svjetiljke na 5 sekundi.

Podni jastuk-Moon Full Moon Odyssey

Korejska dizajnerska kompanija i3lab objavila je seriju mjesečevih podnih jastuka pod nazivom “Full Moon Odyssey”. Odštampane su sa slikom lunarnog diska - vrlo tačne i detaljne, sastavljene od 26 fotografija koje je napravio južnokorejski astrofotograf Chin Wei Lung. Jastuci dolaze u nekoliko veličina: na nekima možete sjediti, na drugima možete ležati. I svi svijetle u mraku.

Lampa za pročišćavanje zraka sa mikroalgama

Francuski biohemičar Pierre Caleya kreirao je jedinstvenu lampu za pročišćavanje zraka s mikroalgama. Mehanizam njegovog djelovanja je sljedeći: mikroalge u posebnoj posudi od izdržljivog stakla apsorbiraju ugljični dioksid iz okolnog zraka i pretvaraju ga u svjetlost.

Koji od ovih svjetlećih izuma mislite da je najoriginalniji i najkorisniji?

Na osnovu materijala sa: https://weburbanist.com/

Svjetleća boja u mraku izgleda jednostavno nevjerojatno, dajući ogroman prostor za maštu kada je koristite. U ovom članku ćemo razmotriti princip rada takve boje, njene karakteristike i dati savjete o odabiru. Razgovarajmo o tehnologiji izrade svjetleće boje kod kuće.

Sastav i princip djelovanja svjetleće boje

Luminescencija je sposobnost materijala da svijetle s početkom mraka ili kada se isključi umjetni izvor svjetlosti. Ovaj efekat se može dati bilo kom predmetu tretiranjem posebnom svetlećom bojom, koja se naziva i fosforna, luminiscentna, fluorescentna ili samosvetleća.

Emajl akumulira svjetlosnu energiju tokom dana, a zatim je kontinuirano oslobađa u mraku. Trajanje "rada" takve boje bez vanjskog osvjetljenja je oko 8-12 sati. Proces kumulativnog sjaja je kontinuirani ciklus i može se koristiti nekoliko godina.

Sjaj boje nastaje zbog prisustva posebne komponente - fosfora (luminiscentnog pigmenta). Svjetleći prah se dobro prilagođava okolini, otporan je na mraz i toplinu, ima stabilna kemijska i fizička svojstva i dug vijek trajanja - više od 30 godina. Koristi se za spoljne i unutrašnje radove.

Fosfor se kombinuje sa prozirnim nosačem, obično lakom na bazi akrila, alkida ili poliuretana. Standardni omjer komponenti je 1:3. Vrsta laka ne utječe na svjetlinu sjaja, ali ovaj kriterij u velikoj mjeri određuje opseg boje i trajnost premaza.

Obim primjene reflektirajućih boja

Svjetleće boje imaju široku primjenu.

1. Materijal je tražen pri stvaranju efekta sjaja u unutrašnjosti, za dekorativna završna obrada plafoni, zidovi, umetničko oslikavanje, uređenje enterijera kafića i noćnih klubova.

2. Originalni dizajn namještaj, slike, predmeti interijera.

3. Za body art i kreiranje blistave šminke i manikure.

4. Dekoracija umjetnih ili živih cvjetnih aranžmana.

6. Za drvene ograde, sjenice i prozorske okvire.

7. Primene u sitotisci - reklamne nalepnice, posteri, blokovi itd.

8. Tuning bicikala i automobila: svetleći diskovi, kapice, čeljusti, žbice i okviri za bicikle, zaštitne kacige, spektakularni dizajn na karoseriji automobila.

9. Izrada znakova upozorenja i zaštitne odjeće.

Vrste svjetlećih boja i karakteristike njihove upotrebe

Svjetleće boje se mogu grubo klasificirati prema osnovnim parametrima.

Vrsta aktivne supstance (luminiscentni pigment)

Fluorescentna boja, koji svijetli u ultraljubičastim zracima: takva boja neće svijetliti sama, fluorescentni efekat nestaje nakon isključivanja UV lampe. Ova vrsta boje se vrlo često koristi pri uređenju eksterijera, klupskih prostorija i tjuninga automobila.

Kao podloga najčešće se koristi akrilni lak, što premaz čini sigurnim za zdravlje. Pigment može imati različite boje: crvena, zelena, ružičasta i žuta izgledaju najimpresivnije.

Svjetleća (luminiscentna) boja na bazi fosfora: obojeni proizvod svijetli u mraku, oslobađajući akumuliranu energiju sunca. Da biste "napunili" ovu boju, dovoljno je 10-15 minuta jarke dnevne svjetlosti ili umjetnog osvjetljenja.

Reflektirajuća boja počinje da sija kada ga svetlosni zraci udare. Uglavnom se koristi za oznake teritorija, oznake na cesti, reflektirajuće elemente i znakove. Ovaj emajl značajno povećava nivo sigurnosti u industrijskim preduzećima i putevima.

Fosforescentna boja sadrži aktivni pigment - fosfor, koji je opasan za ljudsko zdravlje. Fosforna boja se koristi za dekoraciju automobila i unutrašnje uređenje. Trude se da ga ne koriste u unutrašnjosti, već ga zamjenjuju bojom s fosforom.

Stepen transparentnosti

Bezbojno (providno) pri normalnom svjetlu su praktički nevidljivi i imaju blagu bjelkastu nijansu. U mraku boja svijetli plavo ili žuto-zeleno.

Boje u boji vidljivi na dnevnom svjetlu i emituju svjetlost u mraku. Često obojena caklina sadrži fosfor i fluorescentni pigment, što joj omogućava da ispolji svoja svojstva pod UV zracima iu potpunom mraku.

Određuje se sastav boja i prisutnost posebnih komponenti predviđenu namenu emajli:

• boja za PVC površine i plastiku - sadrži poliuretansko-mineralne smole koje poboljšavaju prianjanje materijala;
• boje za cvijeće izrađuju se na bazi vodeno-akrilne disperzije, koja ne šteti biljkama;
• toplotno otporna boja za obradu metalnih i staklenih površina - sadrži polifenilne smole (maksimalno dozvoljeno izlaganje temperaturi je +500 ° C);
• boje za vodene sredine - koristi se postojani vodoodbojni poliuretanski lak.

Uporedne karakteristike svjetlećih boja različitih proizvođača

Tehnologija izrade svjetlećih boja je prilično jednostavna i ne zahtijeva skupu opremu. Stoga se danas veliki broj velikih i malih preduzeća bavi proizvodnjom luminiscentnih i fluorescentnih emajla. Uporedimo proizvode nekih od njih:

Kako napraviti blistavu boju vlastitim rukama

Smjesu za bojenje možete pripremiti sami. Za rad će vam trebati sljedeće komponente i alati:

• fosfor;
• lak pogodan za vrstu premaza;
• rastvarač laka;
• staklene ili keramičke posude.

Redoslijed pripreme svjetleće boje:

1. Sipajte lak u pripremljenu posudu.
2. Dodajte luminiscentni pigment. Količina fosfora će odrediti svjetlinu boje i zasićenost sjaja u rasponu od 15-50%. Optimalni udio pigmenta je 30%.
3. Da bi se fosfor bolje rasporedio, u sastav morate dodati malo otapala. Količina rastvarača ne bi trebalo da prelazi 1% ukupne mase.
4. Miješajte boju dok ne dobije homogenu konzistenciju.

Ova tehnologija proizvodi prozirni emajl. Po želji možete dodati boju kompoziciji, koja će dati željenu nijansu površine.

Da biste dobili ujednačen i bogat sjaj predmeta tokom slikanja, morate se pridržavati sljedećih pravila:

1. Površina proizvoda mora biti čista i suha.
2. Boja se mora dobro promešati pre upotrebe, jer se fosforne čestice vremenom talože.
3. Drugi sloj boje se mora nanijeti nakon što se prvi osuši. Razmak između slikanja treba biti najmanje 1-1,5 sati.
4. Najsjajniji sjaj će biti na običnoj bijeloj površini, tamna podloga apsorbira više emitirane energije, stoga se pri farbanju nekih proizvoda preporučuje prethodno tretiranje površine bijelim prajmerom.
5. Prilikom rada s fosfornim bojama morate voditi računa o ličnoj zaštitnoj opremi: naočalama sa bočnim štitnicima, rukavicama i respiratoru. Farbanje treba obaviti u dobro provetrenom prostoru.

Zahvaljujući svojim jedinstvenim svojstvima, svetleće boje su našle primenu u raznim oblastima, kao i u kulinarstvu kompozicija za bojenje možete to učiniti sami - samo se pridržavajte zadanih proporcija i jednostavne tehnologije.

Svjetleće gljive, čije su fotografije u ovom članku, malo su u prirodi u odnosu na svoju raznolikost i ne nalaze se često. Poznate su mnoge vrste biljnih "fenjera". Svi se razlikuju po jačini emitovane svjetlosti i bojama. Sjajna gljiva terraria čak je postala jedna od najpoznatijih u kompjuterske igrice. Da li zaista postoji u prirodi - nema podataka.

Zašto gljive sijaju?

Svjetleće gljive su manifestacija prirodnog fenomena bioluminiscencije. Ona se manifestuje u nekim živim organizmima. Otkrivene su i gljive koje svijetle u mraku. Bioluminiscencija je hemijska reakcija praćena oslobađanjem energije zračenja. Pojavljuje se hladni sjaj, koji je ime dobio zbog blagog oslobađanja topline tokom manifestacije fenomena.

To je rezultat kemijske reakcije koja uključuje kisik i luciferin (biološki pigment koji emituje svjetlost). Reakcija se događa u tkivima gljiva kada apsorbiraju kisik. Kao rezultat toga, tkanine počinju svijetliti. Ali postoji još jedan razlog za ovaj fenomen.

Na primjer, obične trule ili stare russula i mliječne gljive mogu svijetliti. Fenomen se javlja zbog malih mikroorganizama koji žive u njima. Njihova tijela emituju fosforno svjetlo, a čini se kao da dolazi iz gljive.

Gdje rastu svjetleće gljive?

Gljive koje svijetle u mraku imaju od 68 do 71 vrste. Više od polovine njih pripada rodu Mycena. Oni postoje zbog raspadanja organskih materija. Najveći broj takvih svjetlećih gljiva raste u Japanu - 10 vrsta. Još osam sorti pronađeno je u Brazilu i Južnoj Americi. Svjetleće gljive se nalaze u Portoriku, Maleziji i drugim mjestima širom svijeta.

Koji dijelovi gljiva sijaju?

Ovi nevjerovatni organizmi pripadaju različitim porodicama. Gljive mogu svijetliti u potpunosti ili djelomično. Neki imaju samo donju površinu kapice. Uglavnom se nalaze u tropskim, vrućim zemljama i južnoj Evropi. Druge gljive sijaju vegetativnih organa koji služe za ishranu. Takve se vrste najčešće nalaze u srednjoj zoni.

Gdje možete vidjeti svjetleće pečurke?

Na primjer, gljive Armillaria mellea Vahl imaju svijetle ili tamne niti (rizomorfe) u svom miceliju. Oni prodiru u deblo drveta i doprinose njegovom uništenju. Rizomorfi svijetle u mraku, a spolja se čini da sjaj dolazi od drveta. Ova pojava se najčešće opaža na već trulim deblima.

Sjajne gljive Xylaria Hypoxylon L imaju plodove u obliku batine koji se granaju poput rogova. Najčešće rastu u bukovim panjevima. U gljivama sija samo micelija. Isti efekat je primećen i kod druge vrste - X. polymorpha Pers.

Najčešće, gljive imaju sjajne plodove. Na primjer, jedan od najpoznatijih je Pleurotus (Agaricus) olearius DC. Rastu u južnoj Evropi, ispod starih stabala. Pečurke su veoma velike, stoje na debeloj peteljci, ali imaju mali žućkasto-zlatnu kapicu. Ove vrste svijetle u potpunosti, čak i gornja površina kapice.

Druga zanimljiva vrsta je Pl. Gardneri Berk, porijeklom iz Brazila. Ove gljive se nalaze na mrtvim palminim listovima. Djeca lokalnih domorodaca često navečer umjesto igračaka koriste svjetleće komade takvih gljiva. Neke vrste rastu na zdravim stablima drveća.

Snaga sjaja

Kod vrste Pleurotus (Agaricus) olearius DC, luminiscencija se uočava samo kod živih gljiva. Fenomen se pojačava sve dok potpuno ne sazre. Tada se sjaj splasne. Ali ako ga isečete, čak i komadi će dugo emitovati svetlost.

Jačina njegove emisije varira. Intenzitet sjaja varira u zavisnosti od vrste gljive. Ali čak i za istu stvar može se razlikovati zbog različitog trajanja životni ciklus. Neke gljive sijaju toliko da ih možete koristiti umjesto sijalice, pa čak i čitati pored njih.

Ostale vrste postaju uočljive samo ako im se približite na udaljenosti od 20 metara. Užarene trule stvari su uočljive izdaleka. Jačina zračenja direktno zavisi od starosti. Stare gljive ili one u fazi mirovanja više ne svijetle. Ovaj fenomen se javlja samo u živim organizmima.

Intenzitet sjaja takođe može zavisiti od temperature. Na primjer, gljive meda počinju emitirati samo u rasponu od 4 do 50 stupnjeva. Za neke gljive temperatura ne bi trebalo da prelazi 10, dok je za druge potrebno 50 stepeni i više. Količina kiseonika je takođe važna za sjaj. Ako je manjkav, treperenje gljiva će biti slabije i potpuno će prestati u prokuhanoj vodi.

Boje sjaja

Sjajne pečurke mogu emitovati svjetlost u različitim bojama. Najčešće zračenje je žućkasto-zelenkasto. Takve gljive rastu na Jamajci, Japanu, Belizeu i nizu drugih zemalja. Blagi sjaj se može vidjeti i tokom dana ako nema sunca. Ali sjaj se najbolje posmatra u mraku. Varijacije boja mogu biti vrlo različite. Neke gljive privlače meki plavi sjaj, druge jarko crveni sjaj. Postoji mnogo žutih i zelenih nijansi.

Zašto gljive sijaju?

Postoji nekoliko mišljenja o tome zašto gljiva svijetli. Neki istraživači tvrde da se ovaj fenomen javlja u trenutku hranjenja. Dolazi do hemijske reakcije koja rezultira sjajem. Prema drugoj verziji, gljive sijaju kako bi privukle životinje, koje potom nose spore gljiva na koži, nogama i šapama. Ovo je uobičajena metoda razmnožavanja za neke biljke.

Neke svjetleće gljive tako upozoravaju na opasnost, plašeći one koji žele da se njima naslade. Ali ponekad je to lažna zaštitna reakcija gljiva. Mogu biti i jestive. Ponekad i same gljive mogu djelovati kao grabežljivci, mameći insekte prema sebi svjetlom, a zatim ih jedući.

Razgovarajmo o glavnoj stvari u fotografiji - svjetlu. Kroz svjetlost fotograf “slika” svoje slike. Nije uzalud što riječ “fotografija” znači “pisati svjetlom”. Kao i svaki instrument, svjetlo ima svoje tehničke specifikacije, od kojih su intenzitet, usmjerenost/disperzija i spektralni sastav (temperatura boje) važni za fotografa. Glavni dio naše lekcije fotografije posvećen je njihovoj vještoj upotrebi.

Prije nego što pređemo na praktičan rad, napomenimo nekoliko vrlo važne tačke, vezano za činjenicu da osoba doživljava svjetlost drugačije od kamere:

· Vizija je psihofiziološki proces. Oko ne samo da percipira svjetlosni tok, već ga i intelektualno obrađuje. Svijest često „dovršava“ ono što osoba zapravo ne vidi ili ispravlja percipiranu svjetlosnu sliku. Po principu: "Vidim šta je i kako treba da bude."
Kamera, ma koliko bila “inteligentna”, nije sposobna za to, ona samo snima ono što objektiv “vidi”. Slabo osvijetljen list bijelog papira će se osobi činiti bijelim, ali će se na fotografiji činiti sivim, i obrnuto, jako osvijetljeni predmet sivi tonće se na fotografiji pojaviti bijelo.
Na primjer, snimate portret u zracima raspršenim krošnjom drveta i jako osvijetljenom zeleni list na pozadini zasjenjenog bijelog zida. Za ljudsko oko, okvir će prikazati zeleni list na bijeloj pozadini, ali će fotografija najvjerovatnije prikazati bijeli list na sivom zidu.
Svako osvjetljenje kamere koje je u suprotnosti s ljudskim okom bit će super kontrastno.

· Oko radi u modu “pametne video kamere”. sa brzo ažuriranom "slikom", zahvaljujući kojoj čak ni slabo osvijetljeni pokretni objekt nije "zamućen". U fotoaparatu se fotografija formira akumulacijom svjetlosnog toka u jednom fiksnom kadru, tako da pri velikim brzinama zatvarača pokretna "slika" postaje mutna. Uzgred, nije bitno da li se slika pomera u kadru ili se sama kamera „kreće“ što je veća brzina kretanja slike ili što je veća brzina zatvarača, „zamućenje“ će biti veće. Prva vještina koju treba dovesti do automatizma: kada pritisnete okidač, nemojte pomjerati fotoaparat. Vježbajte bez filma, kontrolirajući pokrete prsta i nepokretnost ruku.

· Oko ima mnogo veći dinamički opseg od kamere**.
Vidimo ogroman broj nijansi sive u svijetlim i tamnim područjima u isto vrijeme. Kamera, ovisno o odabranoj ekspoziciji, može dobro prenijeti gradacije polutonova u svjetlosnom dijelu i senke kao čvrstu crnu tačku, ili će, obrnuto, razraditi sjene, izbjeljivanje svjetlosnog dijela. Možete se fokusirati na srednji dio, tada će doći do "blokade na stupovima" u svjetlu i sjeni.
Mnogo toga, naravno, zavisi od osetljivosti fotografskog materijala. Vrlo malo fotografskih filmova može snimiti sliku u svjetlosno-dinamičkom rasponu od oko 124 nijanse - otprilike toliko ljudsko oko može razlikovati. (O fotografskim filmovima smo detaljno pisali u majskom broju časopisa.) Situacija sa dinamičkim rasponom digitalne fotografske opreme je još gora. Vision ima visoku prilagodljivost boji svjetlosnog toka. Spektralni sastav svjetlosti može biti vrlo različit, to se dobro razumije na primjeru vrućeg metala - od tamno narandžaste preko bijele do plave. Kada se govori o boji svetlosnog toka, koristi se koncept „temperature boje“ (vidi Fotodelo magazin br. 6, 2003).
* Svjetlost se obično naziva elektromagnetno zračenje s talasnom dužinom od 440 do 700 nanometara. Samo u ovom opsegu oko može da percipira elektromagnetne talase. Talasi izvan ovog opsega nazivaju se infracrveni i ultraljubičasti.
** Dinamički raspon je razlika između najsvjetlijih i najtamnijih tačaka slike. Inače, mogućnost reprodukcije određenog broja polutonova između apsolutne crne i apsolutno bijele.
O tome možemo puno pričati, ali sve što nam je važno je da fotoosjetljivi materijali objektivno prenose kompoziciju boja svjetlosti, a čovjek vidi sa velikom korekcijom. U ljudskoj svijesti razvija se i učvršćuje stabilna ideja određene boje kao stabilnog znaka poznatih predmeta, pa tako bijeli čaršaf ostaje i pod svjetlom vedrog neba i uz svjetlost svijeća. Na filmu će ispasti plavkasto, odnosno žućkasto. Za ispravan prijenos boje potrebno je koristiti film za dnevno svjetlo ili veštački (označeno T). Ovdje digitalni fotoaparati imaju prednost jer se mogu prilagoditi promjenama svjetla promjenom „balansa bijele boje“.

Temperatura boje, talasna dužina i boja svetlosnog toka

Temperature od 10000-6000 K približno odgovaraju zračenju sa talasnim dužinama od 380 do 470 nm, koje ima ljubičastu i plavu boju; 4000-6000 K - od 480 do 500 nm - plavo-zelena; 3000-4000 K - od 510 do 560 nm - zeleno; 2000-3000 K - od 570 do 590 nm - žuto-narandžasta; 1200-2000 K - od 600 do 760 nm - crveno. (Srednje vrijednosti odgovaraju različitim nijansama boje.) Prirodna svjetlost - prosječna svjetlost sunca i neba - ima dominantan spektralni sastav sa temperaturom boje od 5500 K u rasponu od 4500-18000 K konvencionalni izvori umjetne svjetlosti emituju od 1200 do 3500 K.

Karakteristike svjetlosti
Prvi i najveći glavna karakteristika svjetlost je pravac. Ova kategorija je vezana za lokaciju subjekta u odnosu na izvor svjetlosti. Svjetlost može pasti na objekt odozgo, odozdo, vodoravno ili zauzeti bilo koji srednji položaj - to je visina izvora. Može sijati frontalno (ispred), dijagonalno, sa strane, iza - ovo je orijentacija u horizontalnoj ravni. Najviše gubi svjetlo, koje se ujedno i najčešće koristi, frontalno horizontalno. Ravnomjerno osvjetljava sve oblasti subjekta, čineći sliku ravnom. Takvo svjetlo nosi minimum informacija. U prirodnim uslovima, takvo osvetljenje je retko, ali u veštačkim uslovima se javlja redovno. Najjednostavniji primjer je snimanje sa ugrađenim blicem*.
*Koliko god paradoksalno izgledalo, korisno je snimati sa blicem velike količine Sveta. Blic će delovati kao dodatni izvor svetlosti koji će ublažiti senke i razraditi šablon u senkama.
Pozadinsko osvetljenje koje je usmereno u lice fotografa je takođe loše. Sa ovim osvjetljenjem bit će vidljivi samo obrisi objekta. Za kvalitetnu fotografiju, svjetlost mora pasti na subjekt pod nekim uglom. Ovo će stvoriti reljef i volumen. Pravilo: što je veći upadni ugao, to je reljef izraženiji.
Druga karakteristika svjetlosti je njena intenzitet. O tome smo djelimično govorili u uvodu. Moramo zapamtiti da svjetlost za kameru blijedi mnogo brže nego za ljudsko oko. Jednostavan primjer. Uzimamo stolnu lampu i obasjavamo je na zid sa udaljenosti od jedan i po metar. Zid je osvijetljen. Uzmimo lampu još jedan i po metar. Zid je postao manje osvijetljen. Vizuelno, samo malo, ali za kameru - značajno.
Ovdje vrijedi takozvano pravilo kvadrata: kada se udaljenost od subjekta udvostruči, intenzitet osvjetljenja se smanjuje četiri puta.
Rezervirajmo da pravilo funkcionira drugačije za usmjereni svjetlosni tok, na primjer, laserski snop ili sofit s dobrim reflektorom za fokusiranje.
Treća karakteristika - mekoća/tvrdoća svjetlost - usko je povezana s prvim, ali za nas ima nezavisno značenje. Tvrdi svjetlosni tok dolazi iz jednog izvora - idealno tačkastog izvora. Savršeno tvrda sunčeva svjetlost, na primjer na Mjesecu, zbog nedostatka atmosfere, praktično se ne raspršuje. Na lunarnoj fotografiji ne može biti polutonova. Sve je tamo ili apsolutno bijelo ili apsolutno crno.
Na Zemlji je sve drugačije. Postoji atmosfera koja raspršuje svjetlost, postoje objekti koji reflektiraju svjetlost i mijenjaju njen smjer. Smjer i, shodno tome, tvrdoća svjetlosti mogu varirati u širokom rasponu. Jaka svjetlost će biti na podnevnom suncu i nebu bez oblaka. Fotografija će imati jako osvijetljena područja i oštre sjene. Meko svjetlo - difuzno, ujednačenije se može primijetiti po oblačnom vremenu. Čitava nebeska sfera počinje da sija. U stvari, sunčano oblačno nebo je ogroman prirodni softbox. U uslovima kada se koristi veštački izvor usmerenog svetla, dobija se čvrsta rezna šablona. Djelomična refleksija svjetlosnog toka od tamnih zidova, podova i stropova nema primjetan učinak. Potpuno drugačija "svjetlosna slika" bit će u svijetloj prostoriji - višestruke refleksije će dodati puno mekog difuznog svjetla. Mliječno staklo ili bilo koja zavjesa također mogu raspršiti usmjereno tvrdo svjetlo.
Pogledajmo sada sve ovo u praksi. Kako bismo pokazali kako svjetlost stvara volumen na slici ili ga oduzima zbog igre chiaroscura, prošetali smo s izvorom svjetlosti oko našeg modela.

SERIJA 1. Tvrdo gornje svjetlo.

Za početak smo postavili usmjereni izvor svjetlosti odozgo, otprilike 45 stepeni prema horizontu, nasuprot modela, iznad fotografa.
Slika 1. Prednje osvetljenje. Vidi se da na licu praktički nema senki, lišeno je reljefa i volumena. To će se još jasnije vidjeti kada svjetlo spustimo paralelno sa osom snimanja.
Slika 2. Pomaknuto ulijevo. Imamo prednje bezimeno svetlo. Pojavio se određeni crno-bijeli uzorak: sjena nastala od nosa, od trepavica. Stvara se određeni reljef. Međutim, lijeva strana lica je i dalje prilično ravna. Zbog toga lice izgleda neproporcionalno.
Slika 3. Pomerajte izvor dalje u smeru kazaljke na satu dok upadni ugao ne bude 45 stepeni - dijagonalno svetlo. Sjene je bilo još više, a osjećaj olakšanja na desnoj strani se povećao. Lice se više ne doživljava kao asimetrično. Od cijele serije, ova opcija je možda najzanimljivija.
Slika 4. Prednja klizna. Na lijevoj strani lica pojavio se uzorak: nazolabijalna šupljina, izražena vilica. Ali desna polovina lica otišla je u senku.
Slika 5. Bočno svjetlo. Brada je nestala. Polovina lica je osvijetljena, druga polovina je praktički odsutna.
Slika 6. Pozadi klizni. Istaknut je samo dio obraza i izbočeni nos. Oči su potpuno nestale.
Slika 7. Zadnja dijagonala. Lice praktično nije osvijetljeno. Malo čela i dio obraza. Ali pojavljuje se nova kvaliteta - svjetlost počinje ocrtavati kosu i figuru.
Slika 8. Zadnji je neimenovan. Lice uopšte nije osvetljeno. Svjetlosni tok obasjava kosu i figuru i „otrgne“ model od pozadine.
Slika 9. Sigurnosna kopija. Svetlo je striktno iza i iznad modela. Najčešće se ovo svjetlo koristi za odvajanje modela od pozadine.
Osvetljenje na fotografijama 10 do 16 je uglavnom simetrično, sa jedinom razlikom što su ramena i vrat manekenke blago okrenuti udesno. Možete sami procijeniti razliku.

SERIJA 2. Tvrdo horizontalno svjetlo.
Sada spuštamo izvor svjetlosti do nivoa glave modela, svjetlo ide paralelno sa linijom snimanja. Idemo ponovo oko modela u smjeru kazaljke na satu.
Slika 1. Prednje osvetljenje. Nema senki, nema olakšanja. Potpuno ravno lice sa iscrtanim nosom, ustima i očima.
Slika 2. Prednje bezimeno svjetlo. Na obrazu se pojavila mala sjena, jasno se vidio reljef nosa i usana dolje desno. Sve ostalo je ravno.
Slika 3. Dijagonalno svjetlo. Za razliku od istog smjera, s gornjom rasvjetom, desna polovina lica je jako zasjenjena. Ublažavanje svjetla ili dodavanje dodatnog osvjetljenja može stvoriti zanimljivu sliku.
Slika 4. Prednja klizna. Pola lica je skoro u senci.
Slika 5. Bočno svjetlo. Na osvijetljenom dijelu pojavljuje se reljef. Počinje da se obrađuje brada, nazolabijalni nabor i oko.

Slika 6. Pozadi klizni. Na obrazu i nosu je blistav naglasak, ali su oči skoro u sjeni. Kosa i ramena počinju da sijaju.
Slika 7. Zadnja dijagonala. Svjetlost praktički ne hvata lice, samo rub nosa, rub usne, ocrtava jagodičnu kost.
Slika 8. Zadnji je neimenovan. Praktično nema svjetla na licu. Na obrazu se pojavljuje neugodan odsjaj, a geometrija lica se mijenja. Jedina prednost je naglašena kosa. Snimak 9. Pozadinsko osvetljenje - pozadinsko osvetljenje. Nalazi se strogo iza leđa. Za razliku od gornje pozadine, horizontalna u potpunosti ocrtava siluetu. Gornji je ispunio kosu i ramena velikim potezima svjetlosti.

SERIJA 3. Donji tvrdi frontalni.

Izvor svjetlosti se nalazi ispod ravnine snimanja. Iskreno govoreći, veoma egzotičan način osvjetljenje fotomodela, prvenstveno zbog njegove neprirodnosti. U prirodi se takva svjetlost praktički ne pojavljuje, ali upravo zbog toga, uz takvo svjetlo ponekad možete dobiti vrlo ekspresivne, emotivne fotografske portrete.
Slika 1. Prednje osvetljenje. Za razliku od sličnog kadra, u prve dvije epizode osvjetljenje je ujednačeno, a brada gotovo izgubljena. Na gornjim kapcima pojavljuje se blaga sjena, a na nosu neugodna sjena.
Slika 2. Prednje bezimeno svjetlo. Senka iz nosa se bukvalno "zalijepi" u oko i uvelike iskrivljuje lice. Gornja usna potamni, a s obraza ispod oka pojavljuje se sjena.
Slika 3. Dijagonalno svjetlo. Veoma gruba senka sa usana i nosa prekriva polovinu lica. U blizini usana nastala je neugodna svijetla mrlja. Istovremeno je postala vidljiva linija vilice u zasjenjenom dijelu.
Slika 4. Prednja klizna. Pola lica je nestalo u senci. Lagani rad na bradi. Iznad osvijetljenog oka pojavljuje se gruba sjena, a čelo postaje istaknuto.
Slika 5. Bočno svjetlo. Tvrde linije, jasan reljef obraza, brade i nosa.
Zanimljiva je sjenka sa trepavica, koja može postati zanimljiv umjetnički detalj.
Slika 6. Pozadi klizni. Svjetlo se gasi, samo izdvaja neke detalje. Štaviše, za razliku od dvije prethodne serije, ovo svjetlo ne stvara obris figure.
Slika 7. Zadnja dijagonala. Vidi se samo dio obraza. Kosa počinje jedva da sija.
Slika 8. Zadnji je neimenovan. Kosa je blago istaknuta, ostatak figure izgleda kao čvrsta crna silueta.
Slika 9. Sigurnosna kopija. Zbog niske lokacije, svjetlosni tok tretira samo vrhove kose.
Na snimcima od 10 do 16 malo smo povećali udaljenost od izvora svjetlosti do modela. Svjetlosna slika je postala nešto mekša, ali to nije dovelo do značajnijih promjena.

SERIJA 4. Meko svjetlo u tri nivoa.

U ovoj seriji koristili smo softbox za pomicanje izvora svjetlosti po modelu na sličan način. Može se vidjeti da se granični obrazac suštinski ne mijenja u odnosu na prethodne tri serije. Međutim, zbog velike površine koja emituje svjetlosni tok, rubovi sjenki su znatno omekšani.

Zahvaljujemo manekenki Nataliji Gissek na strpljenju i ljubaznosti.

SERIJA 5. Šema za podešavanje svjetla
Zadatak fotografa pri korištenju umjetnog svjetla, začudo, je da imitira prirodno svjetlo. U pravilu se za to koristi nekoliko izvora svjetlosti.
Glavno svjetlo je glavno svjetlo. Ovo je svjetlosni tok usmjeren na dio koji je važan za radnju. To stvara stvarni reljef slike. Tradicionalno, takvo svjetlo je usmjereno odozgo i sa strane. Čak i prije pojave fotografije, umjetnici su koristili svjetlost koja pada s prozora kao svoj glavni izvor.
To je prilično teško svjetlo. Crte lica je nacrtao koristeći kontrastne senke. U ovom slučaju, cijela slika nema volumen.

Drugi najvažniji je modeliranje svjetla. Koristi se za isticanje i omekšavanje senki. To može biti lampa ili bilo koji reflektor: list bijelog papira, ogledalo, svijetli zid, rastegnuti list. Postavlja se, po pravilu, na strani suprotnoj od izvora ključnog svjetla, bliže fotografu. Takvo svjetlo može biti usmjereno ili difuzno, ovisno o zadatku fotografa. Na primjer, ako ne trebate ništa dirati u plastičnoj operaciji lica, već samo trebate ukloniti sjenu ispod brade, tamo možete poslati usmjereni svjetlosni snop. U svakom slučaju, svjetlo za modeliranje uvijek treba biti nekoliko koraka slabije od ključnog svjetla kako se ne bi stvarale sjene.

Treća vrsta svjetla je puna. Ovo je opšte jednolično osvetljenje. U smislu intenziteta, takvo svjetlo bi trebalo biti slabije od glavnog svjetla, obično za dva ili tri nivoa. Pravilo: što je svjetlije pune svjetlije, to je uzorak slabiji, što je kontrast svjetla manji, slika je ravnija. Preporučljivo je instalirati izvor svjetla za punjenje odozgo, iza leđa fotografa. Najbolje je da je svjetlosni tok difuzan. Zadatak fotografa je pronaći ravnotežu između ključnog i pune svjetlosti kako bi subjekt prikazao na što trodimenzionalniji način. Vrijedi dodati da modeliranje raspršene svjetlosti također može djelomično igrati ulogu punila.
Leđa (ili kontura). Ovo svjetlo otkriva oblik cijelog objekta ili bilo kojeg njegovog dijela. Izvor pozadinskog osvjetljenja nalazi se iza objekta na maloj udaljenosti od njega. Ovo osvetljenje proizvodi liniju konture svetlosti koja se može proširiti kako se intenzitet povećava ili se izvor svetlosti udaljava od subjekta.
Pozadinsko svjetlo. Osvetljava pozadinu na kojoj je objekat prikazan. Rješava dva problema – stvara dodatnu prostornu dubinu i osvjetljava pozadinu, naglašavajući njenu boju i teksturu. Njegov intenzitet je manji od osvetljenja koje daje opšta i ključna svetlost. Može biti ujednačen ili neujednačen. Pozadinu je bolje postaviti tako da se svijetla područja objekta crtaju na tamnoj pozadini, a tamna na svijetloj.
Ključno svjetlo + svjetlo za modeliranje- najjednostavniji i efikasna šema svetlosni aranžmani. Fotograf može samo pravilno orijentirati model u svjetlu osvjetljenja kako bi pronašao najuspješniji reljef, te pravilno postaviti reflektor kako bi ovaj reljef najbolje ublažio.
Koristili smo mali reflektor. Crtež je omekšao u poređenju sa jednim izvorom crteža, ali nedovoljno. Ispod su još uvijek duboke sjene.
Do sada smo gledali samo fotografije sa izvorima svjetlosti koji se nalaze ispred modela. Da bi se otkrio oblik modela ili bilo kojeg njegovog dijela, koristi se pozadinsko (ili konturno) pozadinsko klizno svjetlo. Da biste to učinili, morate instalirati izvor koji će zasjati na modelu s leđa. Možete poslati dva svjetlosna toka na model odjednom. Jedan je malo intenzivniji, drugi je slabiji. Subjekt će biti povučen od pozadine i imat će dodatnu jačinu zvuka.

Slika 5. Crtanje + punjenje + modeliranje. Svjetlo za modeliranje izbacilo je bradu iz sjene i učinilo cijeli uzorak lica mekim. Slika je postala plastična, lice je dobilo volumen. Ali čini se kao da je cijela figura zalijepljena za pozadinu.

Slika 6. Crtanje + ispuna + modeliranje + podloga. Manekenka se odvojila od pozadine, kosa joj je zablistala. Figura ima veći volumen.

Slika 7. Crtež + ispuna + modeliranje + pozadina + pozadina. Pozadinsko svjetlo je malo pojačalo pozadinsko svjetlo i malo dopunilo ispunu. Osim toga, osvijetlili smo pozadinu tako da je svjetlija strana modela bila u zasjenjenim područjima, a tamnija u svijetlim dijelovima pozadine. Ovo je naglasilo volumen modela i pojačalo osjećaj svestranosti. Tamna pozadina dodala je dubinu fotografiji, dok je svijetla pozadina dodala lakoću i prozračnost.

Zahvaljujemo manekenki Nadeždi Gorbunovoj na strpljenju i ljubaznosti.

_______________________

Mnogo je umetnika, i ljudi koji znaju lepo da crtaju, ali koliko je onih koji znaju da slikaju svetlom? Predlažem da pogledate nevjerovatna djela jednog od ovih majstora.

Umjetnik po imenu Ben Matthews iz Velike Britanije zna kako napraviti tako neobične lagane grafite.

Da biste to učinili, nije potrebna nikakva skupa oprema, čak i posuda za sapun, glavna stvar je ručni način snimanja. Da biste napravili takvu igru ​​sa svjetlom, morate kontrolirati tri parametra: brzinu zatvarača, fotoosjetljivost i otvor blende.

Umjetnik ima 27 godina i iz Surreya. Glavno zanimanje: stomatolog.

Za snimanje ovakvih slika potrebno je neko vrijeme, jer svjetlosnim uređajem, koristeći brzinu zatvarača, fotograf iscrtava neku vrstu šare u zraku i dok je zatvarač fotoaparata otvoren, svjetlost udara u matricu koja se reflektuje na sliku. kao linija.

Obično brzina zatvarača traje oko 5 sekundi, ali ako je zadatak teži, potrebna vam je brzina zatvarača od oko 3 sekunde. Pri takvoj brzini zatvarača može se pojaviti "digitalni šum".

Takve fotografije također zahtijevaju čvrsti hvat kamere, mali nalet vjetra ili čak dah fotografa može pokvariti fotografiju.

Najčešće morate odabrati lokaciju za snimanje na koju možete udobno instalirati kameru, kao što sam već rekao, svakako vam treba nešto kruto, bilo da je to klupa ili sto.

Pa, naravno glavna karakteristika fotografije je noć.

Jedan od nedostataka ovog snimanja je što ne bi trebalo biti dodatnog svjetla u blizini. Obični farovi automobila mogu uništiti fotografije.

Možete slikati samo svjetlom, ali kada cijeli tim preuzme zadatak, nešto se događa.

Usput, ne mogu se koristiti sve boje. Ako želite da pokušate da napravite ovakvu fotografiju, ne zaboravite da se koriste samo crvena, žuta, zelena, plava, ljubičasta, narandžasta i bijela boja.

Apsolutno bilo koji svijetleći predmet, čak i mobilni telefon, pogodan je za takav rad, glavna stvar je da je svjetlo jako.

Ako želite jednostavan snimak, bez ikakvih zvona i zvižduka, obična LED lampa će vam odgovarati. Drugi uređaji se već koriste za takve fotografije.

Glavna stvar u ovom pitanju je mašta, ako je nemate, onda će vrijeme sa "freelancingom" to popraviti, vjerujte mi.

Da biste lakše crtali u zraku, prvo možete crtati na papiru, vizualno ga fotografirati, a zatim crtati u zraku.

Talenat dolazi sa iskustvom, kao i svuda. Recimo da da biste snimili ovakvu fotografiju, morate se obući u tamnu odjeću i možete se vrlo približiti nacrtanom objektu, glavna stvar je da se ne smrznete ni na sekundu, inače će vam lice ući u okvir.

Evo male lekcije na temu "Crtanje svjetlom".